衛(wèi)藍(lán)天 朱 璐

（作者單位：河南電視臺）

戲劇類音響效果的設(shè)計和錄制方法

衛(wèi)藍(lán)天 朱 璐

（作者單位：河南電視臺）

摘 要：戲劇作為一門聲音藝術(shù)，需要通過語言、音樂以及音效的有機融合來實現(xiàn)相應(yīng)藝術(shù)形式的展現(xiàn)，因此，只有每一構(gòu)成要素恰到其分，才能夠?qū)騽〉乃囆g(shù)效果以最完美的形式展現(xiàn)在觀眾面前。而其中的音響效果最為重要，需要完善地掌握其設(shè)計與錄制的方法。本文首先對音響效果進(jìn)行了綜述，其次主要分析了戲劇類音響效果的設(shè)計與錄制方法。

關(guān)鍵詞：戲?。灰繇懶Ч?；設(shè)計與錄制；方法

任何一門藝術(shù)的呈現(xiàn)都需要相應(yīng)的介質(zhì)，而戲劇這門藝術(shù)主要是以聲音為基礎(chǔ)的，因此，要想充分地將戲劇所蘊含的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來，以引起觀眾情感的共鳴，進(jìn)而彰顯出戲劇藝術(shù)的魅力，就需要針對戲劇藝術(shù)的實現(xiàn)形式，將主要構(gòu)成的要素進(jìn)行一一完善。音響效果作為戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)形式中的重要構(gòu)成要素，主要反映了故事的主要場景以及人物的動作，進(jìn)而使觀眾完成想象的內(nèi)容，實現(xiàn)對藝術(shù)內(nèi)涵的理解。而要想確保音響效果能夠發(fā)揮出自身的作用，就需要掌握相應(yīng)的設(shè)計與錄制方法。

1 音響效果綜述

音響效果作為呈現(xiàn)戲劇這門聲音藝術(shù)的三大構(gòu)成要素之一，是由環(huán)境音響與動作效果構(gòu)成的，其作用為：將戲劇故事所發(fā)生的場景、人物對話所發(fā)生的環(huán)境背景以及人物的動作等進(jìn)行展現(xiàn)，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾完成對戲劇內(nèi)容與情境的構(gòu)想，實現(xiàn)戲劇內(nèi)涵的展現(xiàn)。以音效在戲劇中所產(chǎn)生的作用為劃分依據(jù)，其可以分為交代環(huán)境、轉(zhuǎn)場過渡、人物動作以及藝術(shù)夸張等幾種音效；根據(jù)其來源，又可以將音響效果分為素材、實錄以及擬音等音效；根據(jù)錄制方法的不同，又可將其分為同期與后期兩種音效?；谝繇懶Ч闹匾饔?，要求在實際設(shè)計與錄制的過程中掌握相應(yīng)的方法，確保各環(huán)節(jié)的設(shè)計與錄制效果能夠恰到好處地呈現(xiàn)出相應(yīng)的內(nèi)容，進(jìn)而升華戲劇的藝術(shù)效果。

2 戲劇類音響效果的設(shè)計與錄制方法

2.1 總體設(shè)計與錄制需求

從戲劇的整體來講，音響效果的存在是為了更好地展現(xiàn)出戲劇的劇情，因此，在實際設(shè)計的過程中，要按照劇情的實際發(fā)展需求進(jìn)行妥善的安排；在錄音的過程中，錄音師需要在腳本上明確地標(biāo)出需要使用音效的地方，并要結(jié)合劇情的實際內(nèi)容合理地使用相應(yīng)的音效。與此同時，要想真正將音效設(shè)計工作開展到位，錄音師除了要具備較強的專業(yè)能力外，還需要具備豐富的經(jīng)驗，并要有一定的創(chuàng)造能力。在電影的拍攝中，我們經(jīng)常能夠看到錄像攝影師不斷推動鏡頭，以確保人物環(huán)境的效果能夠更好地滿足劇情的需要；同樣的，錄音師也需要實現(xiàn)對音效的完美設(shè)計，以更好地展現(xiàn)劇情。

2.2 具體設(shè)計與錄制方法

2.2.1 同步錄音方式

針對劇情中簡單的動作通常都采用這一錄制方法，這是因為簡單的表演動作無需過度強調(diào)，而需要真實且自然地展現(xiàn)出這一音效。實際錄制的過程中，一般采用語言錄音話筒來實現(xiàn)同步收錄，而為了更為真實地渲染劇情的氛圍，可將比較小的雜音同樣收錄，但是需要強調(diào)的是在錄制的過程中要確保主要演員與群眾演員之間的語言具有一定的層次感，進(jìn)而才能夠?qū)崿F(xiàn)主次之分，因而在實際收錄的過程中要把握好錄制的距離。

2.2.2 同期分軌錄音法

這一方法主要是針對相對較為復(fù)雜的戲劇場景，同時如果人物的動作幅度比較大，同樣也需要采用這一方法。采用這一錄制方法的優(yōu)勢在于能夠確保演員集中注意力來展現(xiàn)臺詞，避免出現(xiàn)因動作需要而偏離話筒的問題。實際落實的過程中，將動效與語言分開收錄，動效師要根據(jù)劇情的實際進(jìn)行表演，相應(yīng)的錄音話筒要以背向設(shè)計來實現(xiàn)。在后期制作的過程中可以結(jié)合劇情的實際需求進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以強化戲劇的整體藝術(shù)效果。

2.2.3 素材導(dǎo)入與外采法

首先，素材導(dǎo)入法。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，現(xiàn)有的音效光碟能夠滿足大部分音效設(shè)計要求，這不僅降低了音效的錄制難度，同時也為實際的使用提供了便利，只需要用EAC導(dǎo)入或使用CD機直接播放就能夠?qū)崿F(xiàn)。其次，外采法。很多情況下，音效素材或在限定的錄音棚之內(nèi)無法實現(xiàn)相應(yīng)音效的錄制，這時就需要采用外采的方式來實現(xiàn)音效的錄制。

3 音效后期處理過程中的關(guān)鍵點

第一，需要從整體上把握音效的設(shè)計。音效是構(gòu)成戲劇聲音的三大要素之一，所以需要將音效放在整體上去拿捏，要根據(jù)劇情的實際發(fā)展需求來實現(xiàn)音效的合理設(shè)計。第二，需要實現(xiàn)對音效的細(xì)致處理。在后期制作的過程中，要實現(xiàn)對音效在音質(zhì)等上的調(diào)整，以確保音效能夠以最完美的形態(tài)來服務(wù)于劇情的實際需求。第三，局部夸張。要求根據(jù)劇情的實際需求，在需要突出音效的地方進(jìn)行夸張?zhí)幚恚愿玫劁秩緞∏榈姆諊?/p>

4 總結(jié)

任何一種藝術(shù)形式，都是來源于生活，所以在音效的設(shè)計與錄制上要盡量確保音效貼近生活實際，以渲染出更為真實的劇情，而藝術(shù)又高于生活，自然在設(shè)計與錄制音效的過程中要本著為劇情服務(wù)、為藝術(shù)服務(wù)的原則，實現(xiàn)對音效的精準(zhǔn)定位，以通過音效的配合來彰顯出戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊樹華.試論廣播劇音響效果的藝術(shù)特性與作用[J].現(xiàn)代傳播,2011,（20）：45-47.

[2]趙錦華.現(xiàn)代話劇音響效果的象征性初探[J].劇影月報,2012,（6）：45-46.