摘 要:電視作為現(xiàn)代社會(huì)最具有影響力的大眾媒體，其節(jié)目的藝術(shù)性和審美性十分重要，電視編輯的藝術(shù)性對(duì)電視節(jié)目的有最直接的影響。加強(qiáng)電視編輯的藝術(shù)性，已成為所有電視編輯人員的工作目標(biāo)。本文就電視編輯工作中如何把握電視編輯的藝術(shù)性進(jìn)行探討。

近年來(lái)，電視節(jié)目的種類越來(lái)越多，節(jié)目間的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈，給觀眾提供了更多的娛樂(lè)選擇的同時(shí)，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也為電視編輯工作人員帶來(lái)了巨大的壓力。為滿足新時(shí)期社會(huì)發(fā)展對(duì)電視節(jié)目的要求，電視編輯人員必須加強(qiáng)電視節(jié)目的編輯的藝術(shù)性，以促進(jìn)電視事業(yè)的發(fā)展。

1　電視畫面剪輯的技巧

1.1 靜態(tài)與動(dòng)態(tài)畫面的剪接

在剪輯電視節(jié)目的過(guò)程中，如果需要表現(xiàn)的是靜態(tài)畫面，對(duì)靜態(tài)畫面與動(dòng)態(tài)畫面間的組合要注意順序，不同的組合順序產(chǎn)生的表現(xiàn)效果是不一樣的。對(duì)于電視畫面的剪輯，不論是組合方式還是組合方法，都需要電視剪輯工作人員充分考慮靜態(tài)與動(dòng)態(tài)畫面銜接的有效性，使兩者有機(jī)的結(jié)合在一起而不會(huì)顯得突兀。動(dòng)態(tài)畫面在拍攝的過(guò)程中就可以實(shí)現(xiàn)與靜態(tài)畫面的銜接，但動(dòng)態(tài)畫面需要排列在靜態(tài)換面之前。如果要需要將動(dòng)態(tài)畫面放在靜態(tài)畫面的后面，則需要應(yīng)用一些對(duì)應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行合理的銜接，選取動(dòng)態(tài)畫面的停頓處作為剪輯點(diǎn)進(jìn)行畫面的組接。當(dāng)兩個(gè)靜態(tài)畫面進(jìn)行組接時(shí)，剪輯點(diǎn)應(yīng)根據(jù)畫面的內(nèi)容進(jìn)行選擇。

1.2 靈活運(yùn)用剪輯技巧

電視剪輯工作應(yīng)根據(jù)畫面的不同選擇不同的特效技巧，特效技巧的靈活應(yīng)用能夠使電視畫面更加流暢和自然。在電視編輯中巧妙的應(yīng)用特效技巧，能夠給觀眾帶來(lái)新鮮的電視體驗(yàn)。 [1]在電視畫面剪輯的過(guò)程中，要合理選擇鏡頭的長(zhǎng)度。一般來(lái)說(shuō)，全景鏡頭畫面停留的時(shí)間最長(zhǎng)，中近景鏡頭畫面停留的時(shí)間稍短、特寫鏡頭的畫面停留時(shí)間最短。對(duì)于畫面的信息量來(lái)說(shuō)，信息量大的畫面停留時(shí)間要比信息量少的畫面停留時(shí)間長(zhǎng)。鏡頭的長(zhǎng)度應(yīng)以觀眾能夠看明白為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒變化的畫面應(yīng)根據(jù)情緒的長(zhǎng)度確定鏡頭的長(zhǎng)度，在保證觀眾能夠看懂的基礎(chǔ)上保證情緒的完整性和持續(xù)性，以便給觀眾留下足夠的想象空間。

2　加強(qiáng)電視編輯藝術(shù)性的方法

2.1 提高電視編輯工作人員的藝術(shù)水平

電視編輯工作人員必須具有專業(yè)的技術(shù)和編輯知識(shí)，同時(shí)需要具有豐富的想象力和創(chuàng)新能力。電視的藝術(shù)性高低決定了電視節(jié)目的收視率，電視編輯是否具有藝術(shù)性又直接取決于電視編輯工作人員的審美情趣和藝術(shù)素養(yǎng)。因此，加強(qiáng)培養(yǎng)電視編輯工作人員的藝術(shù)水平十分必要。為滿足廣大觀眾對(duì)電視節(jié)目的需求，電視臺(tái)應(yīng)定期組織培訓(xùn)，對(duì)電視編輯人員進(jìn)行專業(yè)化的培訓(xùn)，使其藝術(shù)水平和審美觀點(diǎn)不斷得到提高。

2.2 合理利用蒙太奇的表現(xiàn)手法

蒙太奇表現(xiàn)手法是電影電視美學(xué)的重要組成內(nèi)容，是一種特殊的電視編輯藝術(shù)表現(xiàn)形式。要想取得電影電視編輯的成功，必須熟練掌握蒙太奇表現(xiàn)手法。在電視編輯中，采用蒙太奇的表現(xiàn)手法，能夠使節(jié)目具有更加鮮明的個(gè)性。應(yīng)用蒙太奇表現(xiàn)手法進(jìn)行電視編輯，就是對(duì)電視節(jié)目的每一個(gè)片段進(jìn)行合理的銜接與分配，以增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)效果。 [2]蒙太奇表現(xiàn)手法不同于傳統(tǒng)的電視節(jié)目處理方式，表現(xiàn)手段更具有創(chuàng)造性。利用蒙太奇表現(xiàn)手法進(jìn)行電視剪輯，需要拍攝工作的各個(gè)部門緊密配合，通過(guò)不同的環(huán)境和背景豐富電視節(jié)目。電視剪輯最后的工作就是對(duì)拍攝的每一個(gè)場(chǎng)景和片段進(jìn)行剪輯，給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)完整的電視節(jié)目。隨著蒙太奇的表現(xiàn)手法應(yīng)用的越來(lái)越廣泛，已經(jīng)不僅僅是畫面的重組，逐漸被應(yīng)用于時(shí)間與空間的組合以及音響與畫面的組合。在電視編輯工作中，合理的利用蒙太奇表現(xiàn)手法，能夠充分發(fā)揮電視編輯的藝術(shù)性。

2.3 加強(qiáng)對(duì)電視編輯節(jié)奏的把握

電視編輯的節(jié)奏性也較大程度地影響著電視節(jié)目的藝術(shù)性，加強(qiáng)對(duì)電視編輯節(jié)奏的把握，能夠使電視節(jié)目更加深入人心。電視編輯的節(jié)奏包括電視節(jié)目的強(qiáng)與弱、長(zhǎng)與短、快與慢、動(dòng)與靜等因素，節(jié)奏把握的重點(diǎn)工作就是使這些因素能夠有順序、有節(jié)度的展現(xiàn)給觀眾。對(duì)于題材不同的電視節(jié)目需要的節(jié)奏配合也有所不同。如“功夫”這樣的具有驚險(xiǎn)度的警匪片就需要配合緊張快速的節(jié)奏，而對(duì)于“忠犬八公的故事”這樣的言情類電視節(jié)目就需要舒緩的節(jié)奏進(jìn)行配合。對(duì)內(nèi)部的節(jié)目因素進(jìn)行分析，影響電視節(jié)目節(jié)奏的因素還包括場(chǎng)景的變化速度、情景中主體的移動(dòng)速度和攝影機(jī)的移動(dòng)速度等。在具體的電視編輯工作中，應(yīng)對(duì)這些影響電視節(jié)目節(jié)奏的因素逐個(gè)加以分析，并進(jìn)行規(guī)范和提高，從整體上控制電視節(jié)目的節(jié)奏。

3　結(jié)語(yǔ)

電視節(jié)目的編輯直接影響著電視節(jié)目的受歡迎程度，因此，電視編輯的藝術(shù)性具有十分重要的作用。這就要求電視編輯工作人員不僅要具有一定的專業(yè)技術(shù)水平，還需具備一定程度的藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣。在電視編輯的工作中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，以使電視節(jié)目的質(zhì)量得到提高，從而促進(jìn)電視行業(yè)的發(fā)展。