摘 要：紀錄片是一種電影或電視藝術(shù)形式，并以展現(xiàn)真實和引發(fā)人們思考為主要目的，為人們提供了非凡的視聽享受和思想沖擊。然而，紀錄片的拍攝制作是一個復雜的系統(tǒng)性工程，因此必須不斷加強分析和研究，掌握拍攝制作紀錄片的方法。本文基于此從紀錄片的選題、采訪技巧、段落處理以及剪輯等四個方面詳細分析和研究了拍攝制作紀錄片的方法。

紀錄片在本質(zhì)上是一種電影或電視藝術(shù)形式，因此紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片 [1]。紀錄片往往以真實生活為創(chuàng)作題材，以真正存在的人物或者事件為表現(xiàn)對象，并采取一定的影像技術(shù)和藝術(shù)手段對其進行深入加工。紀錄片以展現(xiàn)真實并引發(fā)人們思考為主要目的，因此其核心就是真實。紀錄片的拍攝制作是一個復雜的系統(tǒng)性工程，因此我們必須從各個角度不斷進行拍攝制作紀錄片的方法研究，只有這樣才能真正提高紀錄片的質(zhì)量。

1 紀錄片的選題

選題是紀錄片的拍攝和制作過程中的最重要的一個環(huán)節(jié)，選題的質(zhì)量直接決定了整個紀錄片的高度 [2]。然而在現(xiàn)實生活中，紀錄片的選題范圍是非常廣泛的，好像什么樣的題材都可以拿來拍攝制作，然而只有選擇具有高質(zhì)量和高品位的題材才能使紀錄片的質(zhì)量得到有效保證。為此需要非凡的洞察能力并能夠突破固定思維的限制。想要做好紀錄片的選題具體說來應當做好以下幾個方面。

1.1 題材要具有潛在的思想

所謂的潛在的思想是指紀錄片的題材不應該局限于事物的表面現(xiàn)象，而是能夠進一步展露事物的內(nèi)涵，通過它可以觀察或體會到人或者事物的本質(zhì)，總體說來就是紀錄片的題材應該能夠隱含一個看似渺小卻十分深刻的思想，可以稱之為潛在的思想。舉例來說，莎士比亞的著名戲劇《馬克白斯》講述了國王的兄弟謀權(quán)篡位最后殺死了國王的故事。這個故事表面上看是為了當國王兄弟間互相殘殺，但是從深層去看，這個故事題材揭露了一個人野心的可怕，為了實現(xiàn)自己的野心不擇手段，這是人心里丑陋和可怕的一面。紀錄片的題材選擇也是如此，不應該只看到表面的東西，而是應該深入挖掘，選擇具有潛在思想的題材。

1.2 題材要具有矛盾沖突

矛盾沖突是戲劇最不可缺少的元素，對于紀錄片來說，矛盾沖突也具有非常重要的作用，因為矛盾沖突的存在會在很大程度上增強紀錄片的故事性，使紀錄片所表達的思想能夠更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來，絕大多數(shù)成功紀錄片的題材都具有一定的矛盾沖突。比如拍攝制作一部關(guān)于招聘的紀錄片，為了深入地了解每個人對同一職位的競爭過程，可以使題材具備一定的矛盾沖突，為此需要拍攝所有的競爭對手在招聘前、招聘中和招聘后的不同狀況，把這個充滿了矛盾沖突的過程全部記錄下來，以便更加清晰地感受到競爭對手之間的心理狀況，會使紀錄片更加有意思，也更加深刻。

2 紀錄片的采訪技巧

確定了紀錄片的題材之后所面臨的重要問題就是采訪技巧，因為在紀錄片的拍攝過程中往往要有較長時間的相關(guān)人物的采訪。為了使采訪能夠得到最有效的價值，同時又可以大幅提高采訪的效率，應當十分注意以下幾個方面來掌握紀錄片的采訪技巧。

2.1 保證采訪問題的有效價值

在紀錄片拍攝的采訪環(huán)節(jié)，很多采訪人提出的相關(guān)問題往往特別寬泛，這樣就很難得到有效的信息，浪費了大量的時間和資源。一般情況下，被采訪人對問題的回答是比較被動和機械的，因此采訪人應當提出具有有效價值的問題，而且要保證每一個問題都要比上一個問題更加深刻，只有這樣才能得到紀錄片需要的有效信息[3]。另外要注意在采訪的過程中不能過分關(guān)注采訪的計劃安排，而忽略了被采訪者所透漏出來的關(guān)鍵的話語和信息，采訪人一定要明確采訪的最終目的是得到有效信息，所以在很多時候可以對采訪的問題靈活掌握。

2.2 注意提問題的相關(guān)技巧

提問題的相關(guān)技巧是紀錄片采訪技巧的關(guān)鍵內(nèi)容之一，掌握好提問的相關(guān)技巧才能提高紀錄片的質(zhì)量。因此，采訪人在采訪的時候不要去提那些可以用“是”或“不是”來回答的問題，比如當采訪一個感情上受到很大打擊的人的時候，如果提問“你是不是感覺自己的感情上受到了很大的打擊”，他會回答“是的”，然后他就不會再接著往下講他是如何受到了打擊。如果將問題換成“你覺得自己的感情受到的打擊到了什么程度” 或“是什么具體原因?qū)е履阍诟星樯鲜艿搅诉@么大的打擊”，那么被采訪人將會有很多的話要說。

3 紀錄片的段落處理

此處所說的段落是指影片中的一個完整的段落，它和風景、采訪和空鏡頭是有著根本區(qū)別的。舉例來說，一個完整的動作，攝像機從不同的角度利用不同的景別將拍攝下來的一組鏡頭進行連接，這樣就構(gòu)成了一個完整的段落。紀錄片的段落處理是紀錄片拍攝制作的重要工作內(nèi)容，需要認真對待。

3.1 充分認識到段落的重要性

在紀錄片的拍攝和制作過程中，段落的處理是非常重要的。紀錄片沒有段落就像大樹沒有葉子一樣，一個出色的紀錄片并不是靠講故事的本領告訴觀眾一些東西，而是要讓觀眾親眼看到，并可以親自感悟和體驗，而這些就需要段落的出現(xiàn)才能實現(xiàn)。所以在紀錄片的拍攝和制作過程中，一定要從思想上充分認識到段落的重要性，樹立正確的拍攝和制作理念。

3.2 用段落來展示主題思想

檢驗一部紀錄片是否成熟和偉大的標準就是看它能不能通過一些段落來展示深刻的主題思想，而不是靠簡單的說教。在大多數(shù)情況下，觀眾想要看的是段落畫面而不是那些枯燥的講說和評論，所以紀錄片的段落往往能夠直入人心產(chǎn)生震撼。因此要善于用段落展示主題思想，具體可以通過英國的紀錄片《兒童醫(yī)院》來進行說明?！秲和t(yī)院》就是由很多段落組成的，比如家長匆忙趕到醫(yī)院看孩子、孩子做手術(shù)、護士看孩子等，這部紀錄片使用了人們邊干事情邊采訪的方式，大夫在給孩子檢查身體的時候現(xiàn)場回答采訪的問題，在這樣的段落情景中，觀眾的眼球和思想更能關(guān)注到紀錄片中，使紀錄片的主題思想能夠更好地被理解和接受。

4 紀錄片的剪輯

剪輯在紀錄片的拍攝和制作過程中發(fā)揮了很大的作用，錄音師得到的聲音，攝影師得到的畫面，這些都是靠剪輯才能形成一定的故事性供觀眾欣賞，因此要充分做好紀錄片的剪輯工作。

4.1 保證時間順序的合理

一般情況下，普通的影片都有很強的故事性，具備明顯的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)束的敘事結(jié)構(gòu)，而且在敘事的過程中可以將時間的順序打亂，采用倒敘等方式進行故事的講述。然而對于紀錄片來說，必須按照時間的正常順序進行表現(xiàn)，這被稱作敘事的專制性，因此紀錄片的剪輯必須按照一定的邏輯順序進行，如果脫離了正常的時間順序，結(jié)果往往就不會理想。

4.2 追求結(jié)構(gòu)方式的獨特

在紀錄片的剪輯過程中，要努力追求獨特的結(jié)構(gòu)方式，這樣能夠使紀錄片的故事情節(jié)更加吸引人。比如拍一個非常生氣的人打電話，按照一般的傳統(tǒng)方式就應該是把他打電話的整個過程拍下來，直到最后他把電話生氣地掛上。但是如果把打電話的段落剪輯成若干段，在里面插入其他的東西，使之保持一定的緊張力度，其效果往往會更好，這就是獨特的結(jié)構(gòu)方式帶來的好處。

5 結(jié)語

綜上所述，紀錄片作為一種獨特的電影或電視藝術(shù)形式，其拍攝制作是一個復雜的系統(tǒng)性工程，因此，要加強紀錄片拍攝制作方法的研究，努力從紀錄片的選題、采訪技巧、段落處理以及剪輯等方面去提高紀錄片拍攝制作技巧，不斷提升紀錄片的質(zhì)量，為人們提供更加美好的視聽享受和思想沖擊。