摘 要: 《結(jié)婚》折射出了婚姻與家庭的關(guān)系，親情責(zé)任與個(gè)人幸福的問題，使觀眾進(jìn)行了深入思考的同時(shí)，反觀自己，清楚地了解自己存在的意義和價(jià)值。另外，這個(gè)以描寫現(xiàn)代女性生活的劇本也讓人們開始關(guān)注現(xiàn)代女性。女性在社會(huì)生活中扮演的角色越來越重要，擔(dān)負(fù)著各種責(zé)任和壓力，她們?cè)跓o形之中被自己和他人所束縛著?！督Y(jié)婚》就是通過主人公一家人的生活告訴我們，女人的幸福是自己給予的，只有勇敢地追求自己的幸福，才能實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

1　劇情簡(jiǎn)介

結(jié)婚主要描寫了阿花一家人的情感糾葛。阿花離婚后獨(dú)自撫養(yǎng)四個(gè)女兒。長(zhǎng)女秋子，高中畢業(yè)后開始工作，擔(dān)負(fù)撫養(yǎng)妹妹們的責(zé)任。次女冬子小學(xué)輟學(xué)務(wù)家，到29歲都沒有接觸過男性。三女夏子按照媽媽和姐姐的期望準(zhǔn)備參加考試做一名小兒科醫(yī)生。幺女春子也按照家人的要求準(zhǔn)備上大學(xué)。她們就這樣一直生活在一起。在阿花59歲生日的時(shí)候，原本開心的生日卻被秋子和一平的出現(xiàn)破壞了。秋子參加朋友的婚禮喝醉被她的同事一平送了回來，秋子在家中借著酒勁將自己這么多年沒有結(jié)婚的原因和心中對(duì)工作的抱怨全都發(fā)泄了出來，并表露出了自己對(duì)一平的感情，這讓阿花非常的震驚和自責(zé)。緊接著，小女兒春子未婚先孕，率先打破了家中的局面，勇敢地跨了出去，去追求自己的幸福，并最終得到了阿花的理解。夏子為了和男朋友一起去法國(guó)而放棄了考試，家人也給與她理解和支持。阿花最終反省自己的過錯(cuò)，決定和太助結(jié)婚，給孩子們自己的空間。一平第一次到阿花家就喜歡上了會(huì)做家務(wù)的冬子，讓秋子非常難過，但她最終還是放下了這段感情，祝福冬子和一平，并開始了自己的生活。

2　《結(jié)婚》的思想立意

2.1 給予足夠空間才能使孩子茁壯成長(zhǎng)

《結(jié)婚》的主題是婚姻與家庭，親情責(zé)任與個(gè)人幸?！，F(xiàn)實(shí)生活中，很多父母都為子女辛勤著、操勞著，當(dāng)孩子成年之后依然包攬下兒女所有的事情，讓孩子們失去了自己成長(zhǎng)和鍛煉的空間，這種愛逐漸成為了一種輔導(dǎo)，甚至?xí)绊懙胶⒆觽児ぷ骱突橐龅倪x擇。在長(zhǎng)大的過程中，兒女會(huì)不斷地學(xué)習(xí)接受新的知識(shí)，會(huì)逐漸形成自己的思想，成為一個(gè)獨(dú)立的人。作為父母，撫養(yǎng)孩子是責(zé)任與義務(wù)，但是在給與孩子充足的愛之外還應(yīng)尊重孩子個(gè)性和天性的發(fā)展，在孩子成人以后更要學(xué)會(huì)尊重孩子的選擇。真正的愛不是占有而是信任、祝福和放手。這個(gè)故事給一些父母上了一堂課，在兒女的人生道路上，可以為他們指明前行的方向，但在真正的抉擇關(guān)頭還得由孩子自己去面對(duì)，給予對(duì)方足夠的空間，他們才能成為更堅(jiān)強(qiáng)更獨(dú)立的成年人。這不僅是體現(xiàn)在親情，愛情友情也是如此，要維系一段長(zhǎng)久的關(guān)系就要學(xué)會(huì)充分信任，尊重他們的選擇。有時(shí)候，只有經(jīng)歷了酸甜苦辣，人生才能完整。同時(shí)，面對(duì)親情責(zé)任和實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值時(shí)，也要學(xué)會(huì)傾聽自己內(nèi)心的聲音，只有實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值才能更好地回饋親人的愛。

2.2 只有學(xué)會(huì)了愛自己，才懂得怎么愛親人

在《結(jié)婚》的劇本中，這幾個(gè)主人公一直都在為別人而活，放棄了自己的幸福。她們以為自己是在愛別人，但這種愛卻在無形之中捆綁住了別人，也捆綁住了自己。春子是第一個(gè)主動(dòng)站出來打破這種局面的，她不想再讓自己繼續(xù)虧欠著媽媽和姐姐，她要追求自己的幸福。她的未婚先孕就如同一顆沉重的石頭砸到平靜已久的湖面，濺起了千層漣漪，讓這個(gè)家的局面開始發(fā)生了新的變化。緊接著夏子和男朋友遠(yuǎn)赴法國(guó)結(jié)婚，阿花最后也和太助結(jié)了婚，冬子和一平結(jié)了婚，秋子也為自己重新規(guī)劃人生。劇本的結(jié)尾應(yīng)該算是圓滿，大家都從彼此對(duì)彼此的束縛中解脫了出來，去追求真正的幸福。千百年來，人類對(duì)于自己內(nèi)心的拷問和對(duì)自己關(guān)系的處理永遠(yuǎn)都在不斷地進(jìn)行。在劇中，每個(gè)人的內(nèi)心都在苦苦地掙扎著。其實(shí)她們的煩惱都是對(duì)于外界的憂慮和擔(dān)憂，她們錯(cuò)誤地解讀了對(duì)家人的愛，以為只有犧牲自己才能換取親人的幸福，實(shí)則反之。在社會(huì)生活中，很多人都像劇中人物開始的時(shí)候一樣，把責(zé)任感理解成了負(fù)擔(dān)，把原本美好的親情演變成了悲劇。

2.3 要勇敢追求自己的幸福

在《結(jié)婚》劇本中，如果沒有秋子的酒后吐真言，春子的未婚先孕，那么這個(gè)家的命運(yùn)會(huì)如何？不難想象，她們還是會(huì)繼續(xù)生活在一起，為家人操勞著，卻在不知不覺中耽誤了自己的幸福，也耽誤了家人的幸福，這是作者和觀眾都不愿意看到的結(jié)局。在劇本結(jié)尾的時(shí)候，她們都努力地追求了自己的幸福，各自找到了自己的社會(huì)角色和歸屬感。隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，女性在社會(huì)生活中的地位逐漸提高。然而個(gè)別女性的思想和地位還沒有完全從傳統(tǒng)的觀念中解放出來。與以往相比，女性的壓力不僅來自家庭，也來自工作事業(yè)。因此，女性應(yīng)該以更積極的態(tài)度處理好自身和父母、親人、朋友同事之間的關(guān)系，成為自己人生中的主角。

2.4 女性在婚姻生活中的作用。

在《結(jié)婚》這個(gè)劇本中，也讓我們開始思考什么是婚姻。阿花的媽媽在劇中前后對(duì)自己的婚姻態(tài)度發(fā)生了很大的變化，從開始對(duì)自身婚姻的抱怨到自己對(duì)婚姻生活的反思，這種態(tài)度的轉(zhuǎn)變也給了女兒們很大的影響，冬子最終也選擇了出嫁并得到了秋子的祝福。在婚姻中，女性的角色很重要，在家庭中起到調(diào)節(jié)的作用。現(xiàn)代女性身上背負(fù)著不同的責(zé)任，除了事業(yè)還有婚姻和兒女，女性要成為生活的智者，把握好各個(gè)角色之間的平衡，就應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)自身修養(yǎng)和能力的提升，只有有效地提升自我價(jià)值才能更好地為婚姻保鮮。

3　演出的處理原則

3.1 風(fēng)格體裁與結(jié)構(gòu)形式

《結(jié)婚》總體來說是一部充滿著溫馨、幽默的現(xiàn)實(shí)主義家庭喜劇。從開場(chǎng)大家為阿花過生日到結(jié)尾時(shí)冬子和阿花的共同出嫁，可以說將家庭中的這種濃濃的親情推向了高潮。其中也不乏許多的幽默情節(jié)，如開頭的警察和冬子之間的對(duì)話，其中有著風(fēng)趣的調(diào)侃，以及在開始時(shí)夏子的出場(chǎng)就像一只歡快的小鳥在臺(tái)上嘰嘰喳喳，還有在結(jié)尾處秋子手忙腳亂地幫助冬子和阿花出嫁的場(chǎng)景等等總是能引起觀眾發(fā)笑。但是劇中也有充滿著悲情的地方，如第一幕中秋子的酒后吐真言，第二幕中秋子向太助吐露心聲，第三幕中夏子走之前大家對(duì)她的照顧和她內(nèi)心的不舍與愧疚以及在最后一幕中秋子一個(gè)人在家的場(chǎng)景，場(chǎng)面動(dòng)情感人，催人淚下，這種感情的起伏能夠震感觀眾的心靈，也引發(fā)了觀眾對(duì)于人性的思考。

《結(jié)婚》的結(jié)構(gòu)形式是比較簡(jiǎn)單明了的，它是一部家庭劇并且是在一個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生的，所以它是按照一般的事情發(fā)展順序按照生活邏輯一步步展開。在開場(chǎng)的時(shí)候，通過冬子麻利地做著家務(wù)來表現(xiàn)她的勤快和在家里的地位，緊接著警察上場(chǎng)，通過他和冬子的對(duì)話引出冬子家里面的情況。然后隨著劇本中人物一個(gè)個(gè)回家來突出每個(gè)人物的上場(chǎng)，大家積極地為阿花過生日，整個(gè)場(chǎng)面和節(jié)奏都顯得溫馨而細(xì)膩，直到秋子和一平的上場(chǎng)，讓整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景和節(jié)奏頓時(shí)變得緊張和哀傷起來。在第一幕的第二場(chǎng)中，春子的未婚先孕開始將家中原本禁錮的局面開始打破，劇情開始向著另一個(gè)方向發(fā)展?？梢哉f整個(gè)劇情的基調(diào)有起有伏，溫馨和悲傷相互貫穿，喜劇和悲情的地方也在不斷地交叉著，每個(gè)人的內(nèi)心情感和矛盾糾結(jié)都在一系列的生活細(xì)節(jié)中不斷地體現(xiàn)，這些都緊緊地抓住了觀眾的心。

3.2 關(guān)于《結(jié)婚》的演劇觀

根據(jù)前面風(fēng)格與體裁及結(jié)構(gòu)形式的要求，所以它的演劇觀是寫意和寫實(shí)相結(jié)合，逼真性與假定性兼容。一是寫實(shí)就要求我們?cè)谠佻F(xiàn)的劇情的時(shí)候要符合生活的邏輯，還原生活的場(chǎng)景再加以藝術(shù)的修飾展現(xiàn)在舞臺(tái)上，還要有機(jī)地去添加生活中的許多細(xì)節(jié)來加以具體豐富并且突出主題思想。二是寫意體現(xiàn)在空間構(gòu)思中，可以用意向性的道具和空間來體現(xiàn)主題。也為劇情的發(fā)展變化起到畫龍點(diǎn)睛的作用。三是演員在表演的時(shí)候要求想象的逼真，感覺的逼真，態(tài)度的逼真，行為的逼真，內(nèi)心的逼真。把角色化在自己身上，在舞臺(tái)上將角色還原出來。四是另外在《結(jié)婚》中也有著一定的假定性，這就是時(shí)間的假定、事件的假定、空間的假定、角色的假定、關(guān)系的假定、情境的假定，這就要求演員把這一系列的假定性當(dāng)成真的來行動(dòng)，藝術(shù)地還原《結(jié)婚》中的人物和場(chǎng)景。

3.3 關(guān)于《結(jié)婚》的表演觀

由于結(jié)婚的演劇觀是寫實(shí)和寫意相結(jié)合的，但寫意主要體現(xiàn)在空間構(gòu)思中，所以演員的表演觀是體驗(yàn)角色。演員在認(rèn)真透徹地分析角色以后，就要進(jìn)入角色，化身成角色。并按照第一人稱現(xiàn)在時(shí)在舞臺(tái)上的每一幕的規(guī)定情境中按照生活邏輯進(jìn)行行動(dòng)。

關(guān)于表演方法的把握，首先，表演方法的原則是現(xiàn)實(shí)主義的表演原則。創(chuàng)造生動(dòng)的鮮活生命；創(chuàng)造真實(shí)的有感染力的情感；創(chuàng)造性格鮮明的角色形象；把握劇本中的規(guī)定情境并按照生活邏輯再現(xiàn)出來；創(chuàng)造角色人物關(guān)系。然后，表演具體方法是:認(rèn)真透徹地分析劇本和角色；針對(duì)自己的創(chuàng)作條件構(gòu)思與轉(zhuǎn)換角色；設(shè)身處地地站站在角色的角度上進(jìn)行行動(dòng)并找到相應(yīng)的外化形式如語言和動(dòng)作等等；進(jìn)一步理解角色，并通過想象和心理暗示化身成角色；深入強(qiáng)烈的內(nèi)心體驗(yàn)與細(xì)致精準(zhǔn)的外部表現(xiàn)并重；再一次分析劇本，加強(qiáng)對(duì)主題思想的理解，進(jìn)一步深入對(duì)角色的認(rèn)識(shí)。

3.4 《結(jié)婚》的觀演關(guān)系

由于學(xué)院的劇場(chǎng)是鏡框式的舞臺(tái)，所以它的觀演關(guān)系是傳統(tǒng)的鏡框式的演出。但由于《結(jié)婚》的演劇觀是寫意和寫實(shí)相結(jié)合，所以可以利用觀眾席和舞臺(tái)之間的平臺(tái)，將一些場(chǎng)景中的戲份放到這邊來言。例如，在第一幕第一場(chǎng)中一平將喝醉酒的秋子送回來以及在第三幕第三場(chǎng)中警察和鄰居談?wù)摪⒒业南彩碌鹊?，將觀眾融入進(jìn)來，進(jìn)一步來感受阿花一家人的感情糾葛。

作者簡(jiǎn)介:周蕓（1989-），女，江蘇溧陽人，研究方向:表演教學(xué)研究。