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        銀河映像制作的電影的文化內涵

        2015-02-26 13:41:32閆馨
        西部廣播電視 2015年4期
        關鍵詞:內涵

        摘 要:自香港銀河映像電影制作公司成立至今已有16年,其公司出產(chǎn)的電影一直在香港電影圈內獨樹一幟。而其保持這些年的競爭力的原因之一,則是它獨特而又強烈的電影風格,其飽含了主體意識的模糊,凸顯人生的變化無常,宿命論縈繞的精神意義。在此以電影為基礎,探究銀河映像的電影文化內涵,再結合時代背景來談談形成其文化內涵的原因。

        1 銀河映像電影公司簡介

        在1996年的香港影壇,人們發(fā)現(xiàn)一家名為銀河映像的電影制作公司悄然上市。雖然在資金和背景上都不是那么出色,但以杜琪峰,韋家輝,游達志為鐵三角的組合,在編,導,制上全方位的制作模式,還是讓人充滿了期待。而事實證明,銀河映像不負期待。杜琪峰等人作為公司的代表以及主力創(chuàng)作,在影片類型上可謂涉獵極廣,在警匪片,搞笑片,文藝片上均有建樹。

        2 銀河映像電影文化內涵

        銀河映像中的影片風格強烈,反市場而行的英雄主義,將小人物的命運與大社會的牽扯表現(xiàn)的淋漓盡致,在銀河映像的電影里,不可知論以及命中的偶然性一直是想要被導演所展現(xiàn)的部分,對于宿命的探討與展現(xiàn),是永恒的話題。正邪立場的淡化,在描述小人物的命運時,更添一份悲涼與感慨。

        2.1 對傳統(tǒng)英雄世界的質疑:在銀河映像的電影中基本上都是在一組關聯(lián)不明的事件中刻畫一群人物。他們在人物設置中很少安排一個主要人物,更多的是雙主角對峙結構或者多角色群像。在銀河映像的電影中更多的事既無法放棄英雄夢,但又沒有大義凜然的情懷與覺悟的碌碌無為的小民。例如《暗花》《暗戰(zhàn)》中的雙雄對立,《槍火》的五個保鏢《ptu》中的組員的多組人物聚集。以此打破了以往單體動作英雄為主線的敘事架構,主要人物從英雄向反英雄轉變,從個人主義英雄向集體主義英雄轉變,而電影中的人物夢想的破碎,個人的奮斗到最后的毀滅,身為英雄的自豪感如薄紙般脆弱,這也代表了銀河映像對于傳統(tǒng)英雄世界的質疑和否定。

        2.2 命運無常的灰暗主題 人生的宿命論:在銀河影片中你也可以反復看到,人生充滿未知與不確定,人物無論經(jīng)過怎樣的掙扎與奮進,都無法逃脫命運的擺布。人定勝天的吶喊在銀河映像的電影中最顯脆弱和單薄。無論是《一個字頭的誕生》里的小人物平行命運下的花開富貴抑或全軍覆沒,還是《暗花》里拿黑錢的警察從隨意主宰他人生命到結尾的戛然死去,都濃烈賦予了導演所想要的對于命運的嘲弄和對于生存的掙扎。《PTU》里尋槍過程中的人心轉變,故事的轉折與發(fā)展在結局全部揭露之時不由的讓人心生感慨宿命的無奈與安排?!斗浅M蝗弧防铩坝袀愕臅r候沒雨,有雨的時候就沒傘”所顯露人生太多的不可知與不可備。而《暗戰(zhàn)》中劉德華吐出的那一口血,道盡了無盡無奈

        2.3 正邪對立立場的淡化:傳統(tǒng)的警匪英雄片中,正邪的對立是清晰明朗的。英雄義薄云天,重情重義;小人奸險狡詐,為人不恥。但在銀河映像的電影中,正邪的對立不在明顯,命運的殘酷已超越了人自身所能控制的程度。對于人物的選擇與決定不再抱有強烈的主觀意識去判斷,而是深入角色的內心世界,刻畫他們的優(yōu)缺點,使其不再臉譜化。由于人性的復雜,單純的依靠情義來判定其好人壞人的標準已日益薄弱?!禤TU》中答應幫林雪尋槍的任達華,講情講義到至警察紀律與道德于不顧,更像是披著司法外衣的黑道老大。

        3 電影文化內涵樹立的原因

        3.1 時代背景

        3.1.1 電影圈背景。對于銀河映像中會形成這樣的風格,追述其根本也算有跡可循。根據(jù)銀河映像成立的90年代后期,香港電影圈的發(fā)展已不如20年前發(fā)展的如此蓬勃,黑幫片依然是香港電影中的招牌,但領銜的吳宇森的個人英雄主義,不信命不信天的單一人物形象的重復,20年來情義薄天的黑社會情節(jié),已讓觀眾進入審美疲勞,市場也不再買賬。而當時的電影市場的不景氣,一代香港人的記憶中的新藝城解散,嘉禾減產(chǎn),電影圈真正進入頹勢。而市場需要一股新鮮力量的誕生去刺激,黑幫片需要一種新的模式去展現(xiàn)。

        3.1.2 社會背景。當時社會恰逢97回歸,社會動蕩港人面臨重生般巨變,金融海嘯下的香港又接連遭遇重創(chuàng),社會上一片慘淡,使得港人對于自身原本確信的價值產(chǎn)生了懷疑,自身的身份命運的無法確定,使得社會上人心惶惶。舊有的秩序被打破,人們不再相信絕對的價值,而往日依靠個人奮斗便可創(chuàng)造成功的時代業(yè)已結束,現(xiàn)時的香港更需要團結與謹慎。銀河映像中的反英雄反個人的電影氣息也格外濃烈。

        3.2 主創(chuàng)人員的個人經(jīng)歷

        作為主創(chuàng)人員的杜琪峰本身經(jīng)歷也算是大器晚成,在香港電視圈中的摸爬滾打使得他對于市場的需求有了透徹了解,當走向電影圈時,就得到了爆發(fā)式的創(chuàng)作靈感。

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