摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的加劇，我國(guó)電視節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)更為激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。其中尤以?shī)蕵饭?jié)目的競(jìng)爭(zhēng)最為顯著，形式不斷創(chuàng)新，內(nèi)容日漸豐富，各出奇招吸引觀眾以提高收視率。本文將以《小崔說(shuō)立波秀》為例，深入探析脫口秀節(jié)目高收視背后的隱形力量，主要分析脫口秀節(jié)目所面臨的困境，通過查閱資料等方式提出解決方法，探討脫口秀節(jié)目的發(fā)展之路。

央視財(cái)經(jīng)頻道在2012年國(guó)慶期間播出了由周立波、崔永元聯(lián)袂主持的季播脫口秀節(jié)目《小崔說(shuō)立波秀》，節(jié)目一經(jīng)播出就得到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，有褒有貶，觀點(diǎn)不一。融合了南北方文化特色的《小崔說(shuō)立波秀》在節(jié)目形態(tài)上給了我們一個(gè)新的嘗試，節(jié)目共十期，每期笑侃一種“關(guān)系”。本文將從理論上分析《小崔說(shuō)立波秀》的節(jié)目特征及創(chuàng)新之處，為我國(guó)脫口秀節(jié)目的發(fā)展提供新的研究材料。

1 電視脫口秀節(jié)目概述

《簡(jiǎn)明廣播電視詞典》中，脫口秀被定義為“通過討論對(duì)新聞或社會(huì)問題進(jìn)行評(píng)論、表達(dá)觀點(diǎn)的一種形式”，主要特征是脫口而出，強(qiáng)調(diào)主持人的現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮 [1]。脫口秀節(jié)目是近幾年興起的一種新的電視娛樂節(jié)目形態(tài)，它介于娛樂節(jié)目和談話節(jié)目之間，既有談話節(jié)目的特征又有娛樂節(jié)目的消遣性。最早的脫口秀節(jié)目是上海東方衛(wèi)視2004年開播的《東方夜譚》，這類節(jié)目在我國(guó)的發(fā)展速度很快，收視率持續(xù)增長(zhǎng)。

2 《小崔說(shuō)立波秀》節(jié)目的困境

2.1 內(nèi)容空泛，默契不足

脫口秀節(jié)目的主持人是節(jié)目的靈魂所在，既要幽默機(jī)智又不能過于表現(xiàn)自我；既要真誠(chéng)大方又不能毫無(wú)城府，要能夠善于引導(dǎo)觀眾和走進(jìn)節(jié)目中，積極地參與到節(jié)目中去?；谶@樣的標(biāo)準(zhǔn)，我們?cè)跓善辽峡吹搅撕芏嘀闹鞒秩?，如央視《?shí)話實(shí)說(shuō)》的主持人崔永元、上海東方衛(wèi)視的《今晚，80后脫口秀》的主持人王自健，他們都恰到好處地拿捏住了節(jié)目的風(fēng)格和內(nèi)容，控制住了節(jié)目的大致走向，為節(jié)目的整體價(jià)值的提升提供了必要的支持。

2.2 風(fēng)格單一，沒有突破

《小崔說(shuō)立波秀》是看重了兩個(gè)主持人的才華和他們對(duì)問題的敏感度和的深刻的認(rèn)識(shí)，將他們二人放在同一個(gè)節(jié)目中，但兩位主持人卻沒能夠突破他們的風(fēng)格。節(jié)目的風(fēng)格比較單一，周立波和崔永元依然保持著原有的主持模式，這就使得觀眾在看《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的同時(shí)也在看《壹周立波秀》。

2.3 娛樂性太強(qiáng)，語(yǔ)境關(guān)聯(lián)弱

節(jié)目的娛樂性太強(qiáng)則是另一個(gè)重要的問題，《小崔說(shuō)立波秀》節(jié)目的選題在前文已經(jīng)有所提及，但是對(duì)于話題的把握并沒有深入到觀眾所期待的程度，對(duì)于有爭(zhēng)議性的話題都是點(diǎn)到即可，令觀眾大失所望。

語(yǔ)境關(guān)聯(lián)弱表現(xiàn)在雙方很難保持在同一趨同的認(rèn)知語(yǔ)境之下，雖然進(jìn)入了交際的過程當(dāng)中，但各自維持對(duì)話的關(guān)聯(lián)性。這種關(guān)聯(lián)性反而在他們各自的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》和《壹周立波秀》節(jié)目中得到了充分的顯示 [2]。但是在《小崔說(shuō)立波秀》中這種關(guān)聯(lián)性就降低了很多，在節(jié)目中有三個(gè)主體即：崔永元——觀眾——周立波，崔永元與周立波主體角色的不斷互換，使得主持人與觀眾之間陷入了一個(gè)怪圈。

3 脫口秀節(jié)目的發(fā)展對(duì)策

娛樂脫口秀節(jié)目作為一種新興的節(jié)目形態(tài)，其求新求變的精神是促進(jìn)節(jié)目不斷向前發(fā)展的動(dòng)力。對(duì)于《小崔說(shuō)立波秀》節(jié)目的未來(lái)發(fā)展方向和走出節(jié)目困境的方法可以從以下幾點(diǎn)著手。

3.1 豐富話題內(nèi)涵

娛樂脫口秀節(jié)目雖然主要以幽默、“逗樂”為主，但是也不能將節(jié)目變成講笑話或心理測(cè)試，在話題的選擇上應(yīng)該增強(qiáng)與百姓生活的聯(lián)系，具有一定的時(shí)效性和服務(wù)性，這樣才不會(huì)引起觀眾的審美疲勞，能夠長(zhǎng)期保存觀眾對(duì)節(jié)目的持續(xù)的興趣。對(duì)于節(jié)目的娛樂手段也要有理有節(jié)，不能任意夸大節(jié)目的形式，流于浮夸。形式也是為內(nèi)容服務(wù)的，要抓住觀眾的眼球需要的是內(nèi)容的豐富和內(nèi)涵的深度。在話題立意方面，大膽而不逾矩，針對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)解讀時(shí)下現(xiàn)象，同時(shí)具備社會(huì)責(zé)任意識(shí)，不流于謾罵和低俗。

3.2 綜合綜藝模式

一個(gè)好的綜藝節(jié)目，是多個(gè)綜藝節(jié)目形式和內(nèi)容的融合與創(chuàng)新，它包括內(nèi)容信息的拼接和節(jié)目表現(xiàn)形式的拼接兩個(gè)方面。我國(guó)脫口秀節(jié)目在這一方面還有待提高，雖然在一些形式上開始有意識(shí)地進(jìn)行組合和嘗試，但還是不夠大膽，思維也不夠開闊。就以《小崔說(shuō)立波秀》這一節(jié)目為例，它雖然將《壹周立波秀》《實(shí)話實(shí)說(shuō)》及《小崔說(shuō)事》進(jìn)行了內(nèi)容和形式的有機(jī)組合，但是并沒有超越節(jié)目本身的話題性。周立波與崔永元依然是節(jié)目的主導(dǎo)，而節(jié)目的表達(dá)方式維持著他們以前節(jié)目的共性，只是主持人的拼接而不具有創(chuàng)新性和系統(tǒng)性。在這一方面，美國(guó)的脫口秀節(jié)目《大衛(wèi)·萊特曼》就運(yùn)用得恰到好處。

《大衛(wèi)·萊特曼》把節(jié)目分割為CBS信箱、愚蠢的寵物騙局、愚蠢的人類騙局三個(gè)板塊。CBS信箱是各階層人士對(duì)節(jié)目嘉賓的問題、評(píng)價(jià)以及要求；愚蠢的寵物騙局則以寵物和主持人的喜劇表演讓嘉賓參與進(jìn)來(lái)；愚蠢的人類騙局是邀請(qǐng)一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀眾與嘉賓和主持人三方聊天、表演，體現(xiàn)粉絲和名人互動(dòng)過程中的各種狀態(tài)。如此形成各種節(jié)目形式的混搭。同時(shí)，節(jié)目還把演播室搬到劇場(chǎng)，主持人運(yùn)用各種喜劇表演和嬉笑怒罵的語(yǔ)言在表演性與真實(shí)性、嚴(yán)肅性中游走，采用舞臺(tái)劇的方式進(jìn)行錄制，讓節(jié)目?jī)?nèi)容的理性思想于感性表達(dá)中體現(xiàn)，產(chǎn)生讓人啼笑皆非、會(huì)心一笑的效果。如此成功的拼貼組合，值得我們借鑒 [3]。

《小崔說(shuō)立波秀》的主持人周立波很會(huì)“演”會(huì)“秀”，而崔永元?jiǎng)t會(huì)“說(shuō)”，就可以將這兩個(gè)特性通過更加明顯的方式表現(xiàn)出來(lái)?？梢詫⒐?jié)目分為幾個(gè)板塊，在每一個(gè)板塊中擬定一個(gè)主題，配合周立波與崔永元的主持風(fēng)格，豐富主持的表現(xiàn)形式，令觀眾能夠在一檔節(jié)目中得到不同的體驗(yàn)。將節(jié)目的表現(xiàn)形式進(jìn)行混搭，這樣既能夠保持主持人原有的主持風(fēng)格以充分發(fā)揮他們的能力，還能夠減少兩個(gè)主持人在磨合過程中的默契不夠的問題。使節(jié)目不會(huì)失真，使主持人的主持風(fēng)格不會(huì)失真。

3.3 加強(qiáng)交流互動(dòng)

《小崔說(shuō)立波秀》節(jié)目中現(xiàn)場(chǎng)的交流互動(dòng)也是節(jié)目的一個(gè)組成部分，但是將其完全融入到節(jié)目中，只是在兩位主持人進(jìn)行話題專場(chǎng)的時(shí)候作為一個(gè)專場(chǎng)畫面而進(jìn)行的一個(gè)簡(jiǎn)短的采訪。采訪的內(nèi)容多是圍繞當(dāng)事人對(duì)于主題事件的主觀感受，而觀眾的回答也是隨意的，想到什么就說(shuō)什么沒有經(jīng)過嚴(yán)密的邏輯思維判斷，帶有濃厚的主管色彩?；?dòng)，就應(yīng)該是互相的行動(dòng)，而不是單獨(dú)一個(gè)人的獨(dú)角戲。在采訪的過程中，應(yīng)該注重主持人與嘉賓的問答，在觀點(diǎn)的交換與碰撞中達(dá)成對(duì)問題或現(xiàn)象的共識(shí)。這樣，既能引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾的共鳴，也能帶動(dòng)電視機(jī)前的觀眾的共鳴。保持和觀眾的交流渠道，發(fā)揚(yáng)和觀眾互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，捕捉談話靈感 [4]。

3.4 精心策劃編排

有人說(shuō)，好的電視節(jié)目與其說(shuō)是做出來(lái)的，不如說(shuō)是策劃出來(lái)的，一個(gè)好的策劃起碼是節(jié)目成功的一半。從某種意義上說(shuō)，策劃完全可以成為電視節(jié)目新的增長(zhǎng)點(diǎn) [5]。一檔節(jié)目的完成，需要在節(jié)目的前期做好充足的準(zhǔn)備，首先要確定節(jié)目的目標(biāo)和定位，制定詳盡的策劃，按照步驟準(zhǔn)備所需的道具等。節(jié)目的策劃是一個(gè)龐大而系統(tǒng)的工程，需要工作人員的不斷修改、補(bǔ)充和完善。在節(jié)目播出之前，需進(jìn)行簡(jiǎn)單的測(cè)試和對(duì)收視觀眾的預(yù)先調(diào)查，做到基本的收視保障。精編臺(tái)本，臺(tái)本專指供舞臺(tái)演出使用的劇本，也稱為臺(tái)詞腳本，就是把晚會(huì)上所有的預(yù)定說(shuō)的話寫出來(lái)，后面附上備注，如燈光效果的變化，背景音樂的起或落等。總的來(lái)說(shuō)就是一個(gè)流程劇本。臺(tái)本是整個(gè)節(jié)目流程的中樞，在一檔節(jié)目中起著至關(guān)重要的作用，當(dāng)然也不能局限與臺(tái)本，要注重臨場(chǎng)發(fā)揮。