摘 要：本文基于“符號(hào)互動(dòng)”理論，以改編于嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的電影《歸來(lái)》為研究案例，運(yùn)用個(gè)案分析法，探討小說(shuō)與電影之間的互動(dòng)關(guān)系。

現(xiàn)下，小說(shuō)改編電影成為電影市場(chǎng)的常見(jiàn)現(xiàn)象，小說(shuō)以其本身的熱度常常會(huì)為電影的走紅加添薪火。隨著這種改編嘗試的不斷成功，越來(lái)越多的電影將熱門(mén)小說(shuō)作為取材來(lái)源，小說(shuō)與電影之間的互動(dòng)更加頻繁。

1 小說(shuō)與電影文本互動(dòng)的可能

單就技術(shù)層面而言，麥克盧漢在區(qū)分“熱媒介”和“冷媒介”時(shí)，指出不同的媒介推動(dòng)信息傳達(dá)、接收和反饋的能力不同。

小說(shuō)文本在敘事上，以文字為溝通符號(hào)，受眾利用文字媒介所接收到的信息摻雜著個(gè)人想象。至于電影，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，以畫(huà)面或片段敘述主題，表面上可能并不連貫，但不影響受眾接收，還會(huì)產(chǎn)生電影特有的美學(xué)藝術(shù)，因?yàn)槭鼙娕c電影之間共通意義的傳與受填補(bǔ)了敘事中的連接空缺，讓小說(shuō)到電影的過(guò)程免于復(fù)制變?yōu)閯?chuàng)新。

電影能夠調(diào)動(dòng)并且整合多種語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)去轉(zhuǎn)換小說(shuō)中單憑文字刻畫(huà)的時(shí)代背景、社會(huì)風(fēng)向、人物命運(yùn)。各自特有的敘事技巧之間的轉(zhuǎn)換，給受眾以不同藝術(shù)效果的感知，相互不能替代形成的特殊差別恰好成為小說(shuō)改編電影的機(jī)會(huì)空間，而二者能夠相互借鑒的技巧又會(huì)成為互動(dòng)的共通點(diǎn)。

2 電影對(duì)小說(shuō)文本的解構(gòu)過(guò)程

符號(hào)互動(dòng)論認(rèn)為，交流雙方必須要有共通的意義空間才能實(shí)現(xiàn)信息交換。小說(shuō)為適應(yīng)電影這一新的媒介形式，人物、情節(jié)、結(jié)局會(huì)被二次創(chuàng)作，但時(shí)代空間和所要傳達(dá)的意義基本不變。為了實(shí)現(xiàn)通過(guò)符號(hào)的有效互動(dòng)，能指即形式這一中介物可以發(fā)生變化，只要所指即內(nèi)容保持不變，符號(hào)所攜帶的意義也就不會(huì)改變，小說(shuō)到電影的蛻變應(yīng)運(yùn)而生。

《歸來(lái)》中，電影把原著中的所有人物關(guān)系簡(jiǎn)化，陸焉識(shí)與馮婉瑜之間的感情線索，被完全保留后予以放大，二者之間的感情糾葛容易引起共鳴，加上人物在弱化的時(shí)代背景下的無(wú)力與掙扎，更能直擊人心，達(dá)到影片與受眾的良好互動(dòng)。

小說(shuō)改編電影的過(guò)程，無(wú)異于一種媒介對(duì)另一種媒介的解構(gòu)。這種解構(gòu)，勢(shì)必要用后者特有的方式表現(xiàn)前者，以最大化后者的傳播效果。《歸來(lái)》以陸與馮之間的感情為主題，但二人對(duì)手戲中的人物對(duì)白較為單薄。陸雨夜逃回家，馮與陸火車(chē)站偷會(huì)被追捕，以及影片最后馮和陸在火車(chē)站等陸，以上近9分鐘的段落，僅靠畫(huà)面的拼接，無(wú)對(duì)話、旁白、字幕，支撐起了整部影片中十分重要的三段情節(jié)?？梢?jiàn)，電影特有的畫(huà)面符號(hào)極具力量，足以感染受眾。

陸歸來(lái)前，雨夜逃跑，雨聲的節(jié)奏也和角色行為的小心謹(jǐn)慎形成了一個(gè)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的反差，類(lèi)似一動(dòng)一靜的搭配在整體上較為協(xié)調(diào)。馮與陸在火車(chē)站被追捕時(shí)，背景音樂(lè)渾厚、凄婉，畫(huà)面的剛與音樂(lè)的柔又一次形成反差。結(jié)尾，陸以旁人身份陪馮在火車(chē)站等“陸”的歸來(lái)，情節(jié)安排交織著悲情與溫情，平緩的配樂(lè)并沒(méi)有偏向任何一方，反而讓揪心的等待與陪伴變得柔軟并尋常。

3 電影與小說(shuō)文本的互動(dòng)效果

從整體結(jié)構(gòu)上講，小說(shuō)和電影在傳與受過(guò)程中的其他因素不容忽視。通常，受眾會(huì)認(rèn)為在影院觀影的效果比其他移動(dòng)終端好，受眾會(huì)和熒幕產(chǎn)生強(qiáng)烈的互動(dòng)，而這種互動(dòng)由于環(huán)境的封閉性、受眾觀影的獨(dú)立性、影像聲音的流動(dòng)性在一定程度上又帶有強(qiáng)迫性質(zhì)。因而對(duì)受眾的整體感官刺激較大，容易在短時(shí)間內(nèi)挑動(dòng)受眾的情緒，引起共鳴。受眾在閱讀小說(shuō)時(shí)，往往身處開(kāi)放的環(huán)境。由于閱讀的所有要素均由受眾個(gè)人把控，外力因素干預(yù)少，自我互動(dòng)較強(qiáng)，短時(shí)的傳播效果并不如電影強(qiáng)。

符號(hào)的表現(xiàn)形式區(qū)別了不同媒介，而其攜帶的意義通過(guò)表現(xiàn)形式得到轉(zhuǎn)換，共通意義的讓渡幫助小說(shuō)改編成電影并變?yōu)殡娪暗拿浇閮?nèi)容。在一種新的媒介建構(gòu)時(shí)，不妨將電影與其本身具有的特殊符號(hào)形式看作一個(gè)框架、一副軀干，小說(shuō)的故事情節(jié)為了符合框架結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)有目的的再次創(chuàng)作，填補(bǔ)了框架的內(nèi)容、軀干的血肉，讓文字符號(hào)具象、立體、生動(dòng)地搭載在電影媒介中，文字符號(hào)所攜帶的意義也被融貫于新的符號(hào)組合之中。當(dāng)新的符號(hào)組合與意義相對(duì)應(yīng)時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生更深一層的內(nèi)涵。

小說(shuō)與電影的互動(dòng)，既是小說(shuō)對(duì)電影的關(guān)系，也是電影反過(guò)來(lái)對(duì)小說(shuō)的關(guān)系。如今的消費(fèi)文化下，電影可作為高雅的藝術(shù)欣賞，也可作為休閑的娛樂(lè)方式，比起書(shū)本，電影更能引發(fā)社會(huì)共議的話題。在營(yíng)銷(xiāo)手段上，小說(shuō)和電影的宣傳噱頭同樣都是內(nèi)容本身和創(chuàng)作人員，電影由于參與制作人數(shù)占明顯優(yōu)勢(shì)，且更具話題性，宣傳效果更好。而且，小說(shuō)改編類(lèi)電影始終會(huì)把原著作為一個(gè)重要宣傳素材，因此，在電影成功上映并且反響較好時(shí)，受眾會(huì)關(guān)注到電影中的小說(shuō)，小說(shuō)的關(guān)注度會(huì)急劇增加，其銷(xiāo)售量也會(huì)在短時(shí)間內(nèi)攀升。

4 結(jié)論

小說(shuō)改編類(lèi)電影作為區(qū)別于小說(shuō)的媒介形式，與小說(shuō)所要傳遞的意義相結(jié)合時(shí)，將小說(shuō)的文字表現(xiàn)符號(hào)進(jìn)行整合，會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)的傳播效果。這種效力激發(fā)了受眾對(duì)原著的興趣，促進(jìn)小說(shuō)的銷(xiāo)售，形成小說(shuō)與電影之間的互動(dòng)關(guān)系。小說(shuō)在創(chuàng)作階段，勢(shì)必會(huì)考慮到受眾，在傳播過(guò)程中產(chǎn)生第一次的受眾接收習(xí)慣考慮。在電影改編階段，會(huì)再次顧及到市場(chǎng)，產(chǎn)生第二次的受眾接收習(xí)慣考慮，與受眾交流的共通意義得以深化，溝通效果。