摘 要：影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)經(jīng)過(guò)多年的沉淀和變革，已經(jīng)發(fā)展成為一門獨(dú)特的藝術(shù)，收到各個(gè)年齡段觀眾的喜愛(ài)，影視動(dòng)畫(huà)以其夸張的藝術(shù)手法和多種多樣的表現(xiàn)形式，給人以視覺(jué)上的沖擊，這其中，影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中角色的創(chuàng)造是整個(gè)動(dòng)畫(huà)里至關(guān)重要的一部分，情節(jié)的推進(jìn)以及整體動(dòng)畫(huà)的觀看感都與設(shè)計(jì)師對(duì)人物的塑造息息相關(guān)，本文就影視動(dòng)畫(huà)中的角色創(chuàng)造技巧問(wèn)題進(jìn)行思考和分析。

1 影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的概念與角色創(chuàng)造的原型意識(shí)

1.1 影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)

影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)和現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)完美融合的時(shí)代產(chǎn)物，它隨著時(shí)代的步伐應(yīng)運(yùn)而生，在完善的過(guò)程中不斷發(fā)展變化，找到了正確的發(fā)展走向。影視動(dòng)畫(huà)使影像以運(yùn)動(dòng)的形式展現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造不一樣的夸張又富有運(yùn)動(dòng)氣息的效果，相較于一般的影視技術(shù)，動(dòng)畫(huà)技術(shù)是更復(fù)雜、更生動(dòng)、更活潑的技術(shù)，它的表現(xiàn)手法多種多樣，不拘泥于單一的形式。影視動(dòng)畫(huà)是人們?cè)谛聲r(shí)代寶貴的藝術(shù)產(chǎn)物。影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的迅速發(fā)展，展現(xiàn)了我們?cè)谟耙暭夹g(shù)和電子信息工程等領(lǐng)域能力的提高，同時(shí)，也不難看出，隨著物質(zhì)生活水平的提高，我們的精神世界也在成長(zhǎng)，影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)有了很多新時(shí)代的特性，數(shù)字化、先進(jìn)化、互動(dòng)化等，這些也讓我們深刻地了解到，現(xiàn)代人們對(duì)于科技化藝術(shù)的認(rèn)知與運(yùn)作。影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也可以說(shuō)是人類進(jìn)入科技時(shí)代必然的文化產(chǎn)物。

1.2 角色創(chuàng)造中的原型意識(shí)

在影視動(dòng)畫(huà)中，我們最關(guān)注的問(wèn)題就是對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造，它是影視動(dòng)畫(huà)的靈魂。舉例來(lái)說(shuō)，作家寫(xiě)書(shū)的開(kāi)端，需要有人物有名字，設(shè)定好人物特性的角色是整本書(shū)的開(kāi)端。故事的情節(jié)和推進(jìn)是影視動(dòng)畫(huà)的核心，那么角色的塑造就是給這個(gè)核心一個(gè)支點(diǎn)。榮格的集體潛意識(shí)理論中說(shuō)：“原型是人類在現(xiàn)實(shí)生活中碰到問(wèn)題時(shí)相對(duì)應(yīng)的平衡和補(bǔ)償因素，由于它是幾千年來(lái)人類生存斗爭(zhēng)和環(huán)境適應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)的沉淀物，因此每當(dāng)在生活中遇到某種相類似的情境，都會(huì)重新喚起這種原型所積累的貯藏?！痹谟耙晞?dòng)畫(huà)中，角色的創(chuàng)造也是需要原型意識(shí)的，首先，原型意識(shí)表現(xiàn)在對(duì)客觀事物進(jìn)行具體化的塑造，在影視動(dòng)畫(huà)中很多角色都是在我們生活里可以找到的，舉例來(lái)說(shuō)，在動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》中，熊大和熊二，一個(gè)聰明伶俐，另一個(gè)貪吃笨拙，乍一看，這是虛構(gòu)的兩個(gè)角色，但事實(shí)上在他們身上我們所設(shè)定的性格、人物特質(zhì)和一些細(xì)節(jié)化的東西都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活的，這些鮮明的特征我們可以輕易地在身邊的環(huán)境中找到相似點(diǎn)。影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法一般相對(duì)夸張，所以要依靠原型意識(shí)來(lái)創(chuàng)造角色，為夸張的影視表現(xiàn)帶來(lái)了一定的可信度。動(dòng)畫(huà)片中角色的創(chuàng)造不是憑空杜撰的，它只是把現(xiàn)實(shí)原型的情節(jié)擴(kuò)大，做得比較夸張幽默，我們?cè)诠恍Φ耐瑫r(shí)，也能在角色中找到共鳴。在原型意識(shí)上，首先，我們要通過(guò)將作品的價(jià)值觀傳遞給觀眾，來(lái)激發(fā)觀眾內(nèi)心深處的原型興趣。其次，結(jié)合觀眾的日常經(jīng)驗(yàn)和不同的審視觀，來(lái)創(chuàng)造出不同的原型認(rèn)知，每個(gè)觀眾由于所處環(huán)境和性格教育經(jīng)歷等的不同，對(duì)角色的定義和解讀自然也不同，這就形成了多樣的原型認(rèn)知。原型意識(shí)對(duì)于作品的成敗是很重要的。

1.3 原型意識(shí)與角色創(chuàng)造的融合問(wèn)題分析

在每一部影視動(dòng)畫(huà)中，角色就是動(dòng)畫(huà)片的靈魂，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)主題的主要傳播者，一般的動(dòng)畫(huà)角色是在漫畫(huà)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的虛擬卡通形象，它們來(lái)源于漫畫(huà)，充分展現(xiàn)了生活的底蘊(yùn)，但是它們又是高于生活底蘊(yùn)的，它們可以反映出一個(gè)民族的文化、經(jīng)濟(jì)、政治、生活、地域等民族特色，而且同時(shí)也是和動(dòng)漫領(lǐng)域相通的主線。動(dòng)畫(huà)角色因制作手段、美術(shù)風(fēng)格、人物特征和從屬性等方面分類，動(dòng)畫(huà)角色的特點(diǎn)就是造型簡(jiǎn)單，但是要賦予其飽滿的人物性格，讓角色分明，把原型意識(shí)和角色創(chuàng)造相互融合，那么，創(chuàng)造對(duì)象才是成功的。在以現(xiàn)實(shí)原型為基礎(chǔ)創(chuàng)作的時(shí)候，要突出主角的典型形象，不能直接照搬，而忽略了本身創(chuàng)造角色的目的。對(duì)所創(chuàng)造角色進(jìn)行不同方位的塑造和強(qiáng)化，是每一個(gè)設(shè)計(jì)師必須做到的層面，一個(gè)引人入勝、緊扣心弦的角色能夠讓觀眾快速投入到影片中，引起觀眾的共鳴和認(rèn)同。動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿就是把原型意識(shí)和角色創(chuàng)造完美融合的一位動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，在他的《龍貓》中，故事的主角就是少年時(shí)期的宮崎駿，影片展現(xiàn)的城市是他的家鄉(xiāng)，融合了他的幻想和憧憬，同時(shí)又描繪了劇中少年純真美好的心靈世界，在觀眾觀影的同時(shí)也會(huì)深深被他美麗的童話世界所吸引有身臨其境之感。由此，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于角色和原型意識(shí)的融合我們還是要更加細(xì)心的觀察現(xiàn)實(shí)素材，比如生活中的語(yǔ)言、環(huán)境、服飾、文化特質(zhì)、地域特色等，這些是每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造的基礎(chǔ)，這些因素對(duì)于觀影者具有熟悉的感召力，能夠獲得觀眾的好感和認(rèn)同。

2 影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中角色創(chuàng)造技巧的分析

2.1 角色創(chuàng)造融合本國(guó)文化

筆者有兩部非常喜歡的影視動(dòng)畫(huà)作品，《功夫熊貓》《秦時(shí)明月》，這是兩部很優(yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品，動(dòng)畫(huà)中融合了中國(guó)功夫、太極、舞龍、傳統(tǒng)歷史等有中國(guó)特色的故事環(huán)境和人物設(shè)定，讓外國(guó)觀眾眼前一亮，感受到了中國(guó)文化，而本土觀眾則會(huì)快速找到共鳴，有一拍即合的觀影感。要找到角色創(chuàng)造的技巧，首先將所創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)角色多元化，隨著數(shù)字技術(shù)水平的提高，觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)的欣賞要求也隨之提升，動(dòng)畫(huà)形象的展現(xiàn)不再像以前那般簡(jiǎn)單明了，而是在符合商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下還要能夠應(yīng)對(duì)“審丑”文化潮流的影響，在動(dòng)畫(huà)片制作手段不斷增多的情況下，出現(xiàn)了多種不同以往的動(dòng)畫(huà)角色，一些達(dá)到批判現(xiàn)實(shí)效果的動(dòng)畫(huà)短片也逐漸增多，和人們傳統(tǒng)觀念上無(wú)營(yíng)養(yǎng)的動(dòng)畫(huà)片類型進(jìn)行激烈對(duì)抗。我們所闡述的創(chuàng)造技巧就是不同的動(dòng)畫(huà)類型，塑造出不同的主角特性，隨著改變而創(chuàng)新。而且在我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中，中國(guó)風(fēng)元素和我們的傳統(tǒng)文化就是技巧中的一種，融合本土的特色，利用歷史優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出具有鮮明風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)角色。

2.2 用幽默和童趣傳達(dá)正面能量

動(dòng)畫(huà)片《瘋狂原始人》，劇情詼諧溫馨，有歡笑有淚水，有親情有愛(ài)戀，有色彩艷麗天馬行空的美麗背景，還有面對(duì)困難時(shí)人類進(jìn)步的抉擇，每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色都有自己的特點(diǎn)，非常鮮明。導(dǎo)演Chris Sanders把一個(gè)典型的美式家庭搬到了原始社會(huì)，但是依然感動(dòng)了很多人，愛(ài)與勇氣是永恒的話題。動(dòng)畫(huà)的主角保護(hù)家人，戰(zhàn)勝了恐懼和封閉的思想，整部電影充滿了激勵(lì)人的正面能量。簡(jiǎn)單溫馨的故事，幽默搞笑的設(shè)計(jì)，愛(ài)與勇氣貫穿始終，它講了永恒的希望，這是人類共通的東西。所以，在動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造中我們還要傳達(dá)影片的正面能量，有些東西是我們永遠(yuǎn)需要學(xué)習(xí)的，比如愛(ài)、希望、勇氣，這些在我們所創(chuàng)造的角色上要有鮮明的表達(dá)，只有注入了真正的情感，角色才能“活”起來(lái)，打動(dòng)觀眾。一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)角色不是單純的詼諧形象，要有真正表達(dá)精神文化的東西。動(dòng)畫(huà)除了娛樂(lè)，也在傳達(dá)人類對(duì)美好生活的憧憬，以及對(duì)生命的熱愛(ài)。

3 結(jié)語(yǔ)

影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為數(shù)字化時(shí)代重要的表現(xiàn)方式，它超越了一般的電影，運(yùn)用基于原型的虛無(wú)的人物角色和故事情節(jié)，讓人感覺(jué)到全新的視覺(jué)體驗(yàn)，在影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，角色的創(chuàng)造是整個(gè)動(dòng)畫(huà)的重中之重，是動(dòng)畫(huà)成功的關(guān)鍵，在角色的創(chuàng)造中，時(shí)時(shí)刻刻體現(xiàn)著原型意識(shí)，賦予角色不同的精神世界?？傊?，動(dòng)畫(huà)片角色的創(chuàng)立要展現(xiàn)角色本身的個(gè)性，還要有符合時(shí)代和原型意識(shí)的共性，真正能夠打動(dòng)人心，達(dá)到傳播文化精華的效果。