摘 要：紀(jì)錄片以自己特殊的視角和方法，觀察、描述、記錄這個(gè)世界，以鏡頭的真實(shí)講述主人公的心靈訴求，透視人間真情，體現(xiàn)人文關(guān)懷。歷經(jīng)時(shí)間的沉積，這些紀(jì)錄片更能彰顯出它的獨(dú)特魅力。正因?yàn)槿绱耍３旨o(jì)錄片思考和批判的本質(zhì)，用“人文關(guān)懷”表達(dá)故事主人公的生活現(xiàn)狀，用最樸質(zhì)的語(yǔ)言表現(xiàn)人們的心聲，成為地方電視臺(tái)紀(jì)錄片生存與發(fā)展的突破之路。

人文關(guān)懷，在現(xiàn)在看來(lái)已經(jīng)不是什么新鮮詞匯了，我們說(shuō)要關(guān)心人、愛(ài)護(hù)人、尊重人，政府的工作要重視人文關(guān)懷，企業(yè)的管理離不開(kāi)人文關(guān)懷。人文關(guān)懷成了社會(huì)和諧文明的一種體現(xiàn)。是的，人文關(guān)懷似乎是一件炙手可熱的法寶。我們需要它，倡導(dǎo)它，就像紀(jì)錄片里自然流露的那樣。

1 紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)

紀(jì)錄片的發(fā)展，讓我們看到了許多優(yōu)秀的作品。我們從紀(jì)錄片中看到的不再只是一段不曾明晰的歷史、一個(gè)扣人心弦的故事，或一場(chǎng)不為人知的戰(zhàn)役。紀(jì)錄片不僅僅是“記錄”這么簡(jiǎn)單的事情了。近些年來(lái)，悉數(shù)國(guó)內(nèi)外深受觀眾喜愛(ài)的紀(jì)錄片，人們恐怕是更傾向于對(duì)人文關(guān)懷的解讀恰到好處的一類(lèi)了，這恐怕是未來(lái)紀(jì)錄片發(fā)展的一種趨勢(shì)。

然而，也許很多人也感覺(jué)到，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，如今紀(jì)錄片在“以人為本”上受到一定程度的削弱。許多媒體為了迎合大眾口味，其創(chuàng)作理念趨向娛樂(lè)化和低俗化，過(guò)分追求收視率和贏利需求迫使紀(jì)錄片放棄獨(dú)立思考和批判的本質(zhì)，轉(zhuǎn)而趣味化和娛樂(lè)化，而人文關(guān)懷則受到了擯棄。作為縣市級(jí)的基層電視臺(tái)，由于節(jié)目創(chuàng)作形式與理念正處于轉(zhuǎn)型期，所以我們?cè)谶@一點(diǎn)上的困惑和壓力更甚。

2 《燈》與《心愿》提供了“人文關(guān)懷”的范例

自2011年安南臺(tái)克服人手不足、資金緊張等困難，抽調(diào)骨干人員設(shè)立節(jié)目制作中心以來(lái)，經(jīng)過(guò)不斷的努力和創(chuàng)新，有多部紀(jì)錄片（專(zhuān)題片）作品分別獲得了全國(guó)和省級(jí)、地市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，由欄目組攝制播出的紀(jì)錄片《燈》《心愿》雙雙獲得了第十四屆全國(guó)電視外宣“彩橋獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)?！缎脑浮犯浅晒θ雵诰艑冒雿u國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)，并榮獲第十九屆中國(guó)電視紀(jì)錄片短篇十優(yōu)作品獎(jiǎng)。同時(shí)，這兩部作品也在不同時(shí)期分別被送到中國(guó)黃河電視臺(tái)等國(guó)內(nèi)外媒體進(jìn)行展播，廣受好評(píng)。這兩部作品為我們基層電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作如何體現(xiàn)“人文關(guān)懷”提供了成功范例。

我們認(rèn)為，紀(jì)錄片要體現(xiàn)人文關(guān)懷，題材和視角的選擇至關(guān)重要。社會(huì)越開(kāi)放，紀(jì)錄片越能反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。它猶如社會(huì)的一面鏡子，同時(shí)也是外人窺見(jiàn)這個(gè)社會(huì)的一扇窗子。紀(jì)錄片之所以越來(lái)越受到人們的廣泛關(guān)注，很大程度是因?yàn)樗_(kāi)始關(guān)注貼近人們，關(guān)注人類(lèi)的生存狀態(tài)與心靈訴求，以一種平和、平等的角度去觀察記錄普通人的喜怒哀樂(lè)，真實(shí)生活。

從文化意蘊(yùn)的角度來(lái)看，基層電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作主要表現(xiàn)在節(jié)目“人文關(guān)懷”不夠。作為地方臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)，我們深深感到，由于條件制約很容易陷入模式化、表象化，常常在如何精確把握題材、深度挖掘主題等方面束手無(wú)策，總是對(duì)其作自我揣測(cè)和表面化解讀。往往對(duì)歷史與人文的視聽(tīng)表現(xiàn)，重理性思辨，輕人文關(guān)懷，于是與觀眾審美趨向拉開(kāi)了距離，一定程度上顯得曲高和寡。

近年來(lái)，許多國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作者將選題范圍集中在記述普通人、抒發(fā)人性和人道主義情感等取材偏窄的現(xiàn)狀，而在國(guó)外則是百花齊放，人文、自然、歷史、風(fēng)俗、科教等皆可入題。但是，紀(jì)錄片選材范圍窄也好、寬也好，我想更重要的是要樹(shù)立人文關(guān)懷意識(shí)，也就是將對(duì)人、人性以及人民生活福祉的關(guān)切融入到我們創(chuàng)作的主題中，在客觀記錄的同時(shí)透射出“人情人性”。

2.1 《燈》的人文關(guān)懷

我們創(chuàng)作的紀(jì)錄片《燈》，是一部反映非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生存現(xiàn)狀的片子。它所描述的對(duì)象是福建省南安市英都鎮(zhèn)一年一屆的民俗活動(dòng)“拔拔燈”。對(duì)這部片子，我們?cè)谇捌谧隽撕芏喙ぷ?。因?yàn)槿绻皇呛?jiǎn)單地記錄“拔拔燈”這個(gè)活動(dòng)的過(guò)程，那整部片子就顯得毫無(wú)生氣、流于形式。相反，我們?cè)诋?dāng)?shù)卣伊艘粦籼厥獾募彝ァ?jì)生二女困難戶洪氏。其父親患有精神病，母親離家改嫁，家里靠低保維持生計(jì)，家里的兩姐妹先后考上了大學(xué)。但如果按照當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣來(lái)講，她們家沒(méi)有男丁，是沒(méi)有資格參加一年一度的“拔拔燈”這一活動(dòng)。

在這部作品中，作者以獨(dú)特的視角和紀(jì)實(shí)的手法，把“燈”作為巧妙的藝術(shù)象征，讓觀眾以符號(hào)化的視角，去觀察、感受姐妹倆在“拔拔燈”這個(gè)特殊活動(dòng)空間中的變化，折射這項(xiàng)傳統(tǒng)風(fēng)俗——“拔拔燈”的歷史演變。家庭的困厄與主人公直面現(xiàn)實(shí)、對(duì)美好生活的執(zhí)著追求構(gòu)成了反差，形成了感動(dòng)的力量。

在創(chuàng)作中，我們采用平民化視角，挖掘人物身上人性的溫情和光輝，表達(dá)普通人的尊嚴(yán)與價(jià)值。這樣一部紀(jì)錄片，帶給觀眾的，不僅僅是欣賞價(jià)值，更多的是無(wú)盡的思考。它在題材和視角的選擇方面無(wú)疑是成功的。在這部片子里，人文關(guān)懷始終貫穿其中，意味深長(zhǎng)，引人深思。

2.2 《心愿》的人文關(guān)懷

另外一部紀(jì)錄片《心愿》，也是我們近年來(lái)的成功之作。這是一部關(guān)于海峽兩岸題材的紀(jì)錄片。攝制歷時(shí)一年多，該片以記錄福建南安石井人吳美瑜到海峽對(duì)岸的金門(mén)尋找父親墳?zāi)沟墓适聻橹骶€，反映了隨著兩岸關(guān)系的緩和，交通更加便捷，交流更為熱絡(luò)，給兩岸人民帶來(lái)更多的福祉。同時(shí)，吳美瑜的心愿也代表著海峽兩岸人民的心愿，給觀眾留下遐想的空間。

上個(gè)世紀(jì)三四十年代，福建泉州有一大批匠人到金門(mén)做工，由于歷史原因，隔斷了他們回家的路，故事主人公吳美瑜的就是其中之一。2011年7月份，經(jīng)過(guò)兩岸有關(guān)方面協(xié)商福建居民可以赴金馬澎個(gè)人游。故事的主人公一直等待的就是這一天，能夠完成前往金門(mén)尋找父親墳?zāi)沟男脑?。幾十年過(guò)去了，在金門(mén)還有人知道父親吳金看這個(gè)人嗎？會(huì)有人知道他的墳?zāi)乖谀膬簡(jiǎn)幔磕芊裾业礁赣H的墳?zāi)鼓?？一個(gè)個(gè)問(wèn)題，記者一一剝繭抽絲，將吳美瑜尋找金門(mén)父親墳?zāi)沟倪^(guò)程呈現(xiàn)給觀眾。在記錄的過(guò)程中，記者也敏銳地觀察到金門(mén)當(dāng)?shù)亓?xí)俗與基督教徒吳美瑜的矛盾；以及吳家人在找到“無(wú)名墓”的時(shí)候，判定是不是父親墳?zāi)箷r(shí)內(nèi)心的矛盾。故事的結(jié)尾，主人公有沒(méi)有完成心愿，我們不得而知，但是海峽兩岸還有多少像吳美瑜這樣，骨肉分離的親人心愿沒(méi)有完成的呢？歷史造成的人間悲劇，該如何去彌補(bǔ)心靈上的創(chuàng)傷，引起我們的思考。編導(dǎo)將濃濃的人文關(guān)懷有意無(wú)意地貫穿于全片，賦予這部紀(jì)錄片深刻的人文內(nèi)涵，散發(fā)出人性的光輝令人感動(dòng)，使現(xiàn)實(shí)生活具有不凡的意義。這部片子入圍2015年4月份在卡塔爾首都多哈舉行的第九屆“半島國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)”競(jìng)賽單元，作為紀(jì)錄片《心愿》的創(chuàng)作單位——南安電視臺(tái)成為全國(guó)唯一入圍參賽作品的縣級(jí)電視臺(tái)。

3 紀(jì)錄片要圍繞“人”這一核心

眾所周知，紀(jì)錄片要以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工與展現(xiàn)，用真實(shí)引發(fā)人們的思索。在近些年的創(chuàng)作中我們感到，一部紀(jì)錄片的成功不在于外表的宏大，而在于內(nèi)在精神的強(qiáng)大，能否流露出“以人為本”的情懷是對(duì)題材本質(zhì)挖掘和解讀的最佳體現(xiàn)，所以這樣的片子更能引起內(nèi)心的震撼，更有生命力！

“一切生命都是有尊嚴(yán)”的，紀(jì)錄片的性質(zhì)決定了它與人文關(guān)懷之間存在著密切的關(guān)系。因此只有切實(shí)地從受眾角度出發(fā)，圍繞以“人”這一核心，追求人的精神需求，關(guān)注人的生存現(xiàn)狀，維護(hù)人的尊嚴(yán)與價(jià)值。這樣紀(jì)錄片才能凸顯其存在的價(jià)值，我們的創(chuàng)作才能超越平庸和瑣碎，卑微和渺小，顯示出對(duì)生命的深度思考與理想光輝，才能最終真正地贏得觀眾、贏得市場(chǎng)?？傊?，基層電視臺(tái)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，將在探索中前進(jìn)，以創(chuàng)新求發(fā)展。