摘 要：徐克執(zhí)導(dǎo)，改編自《林海雪原》的《智取威虎山》一經(jīng)推出，表現(xiàn)搶眼，收獲了不錯(cuò)的票房與口碑。影片由韓庚飾演的姜磊，從國外歸來開始引入敘述，從當(dāng)代人的視角審視與回望曾經(jīng)的歷史，力爭還原紅色經(jīng)典中英雄人物的人性，而非“高高在上”的神性。本文將從電影中的情感表達(dá)進(jìn)行分析，進(jìn)而從中分析出其深層內(nèi)涵。

《智取威虎山》作為徐克導(dǎo)演新近擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)的一部諜戰(zhàn)動作電影，由張涵予、梁家輝、林更新、余男、佟麗婭主演，已經(jīng)于2014年12月23日在中國大陸上映。收獲了良好的票房成績。電影《智取威虎山》改編自曲波小說《林海雪原》，講述的是解放軍一支驍勇善戰(zhàn)的小分隊(duì)與在東北山林盤踞多年的數(shù)股土匪斗志斗勇，最終取得了勝利的故事。

解放戰(zhàn)爭的后期，在1947年冬，東北民主聯(lián)軍203小分隊(duì)在首長少劍波的帶領(lǐng)下，奉上級命令進(jìn)入匪患猖獗的林海雪原保護(hù)百姓安全，偵察員楊子榮與衛(wèi)生員白茹火線馳援。為徹底瓦解土匪勢力，楊子榮執(zhí)意請求喬裝為胡彪。潛入匪窩“威虎山”。歷經(jīng)了重重考驗(yàn)的楊子榮因獻(xiàn)寶有功，被匪首座山雕封為“威虎山老九”。楊子榮一面與八大金剛周旋，一面涉險(xiǎn)為山下戰(zhàn)友傳出情報(bào)，而山寨中的一名神秘女子卻屢屢將他陷于生死絕境。被203小分隊(duì)生擒的土匪聯(lián)絡(luò)副官欒平趁亂逃脫，竟出現(xiàn)在威虎寨中與楊子榮當(dāng)面對質(zhì)。座山雕壽辰“百雞宴”上，楊子榮與203小分隊(duì)的戰(zhàn)友們迎來了剿匪收網(wǎng)的最佳時(shí)機(jī)，一場鏖戰(zhàn)在所難免。故事的最后，楊子榮成功地破壞了匪首座山雕的匪巢，贏得了勝利。

整個(gè)電影故事情節(jié)跌宕起伏，人物飽滿，特別是剿匪英雄楊子榮，膽大心細(xì)，有勇有謀。影片中的感情表達(dá)節(jié)制、含蓄。本文將從故事中敘事與人物的情感表達(dá)進(jìn)行梳理，分析其中所蘊(yùn)含的深層含義。

1 《智取威虎山》中的情感表達(dá)

一方面，《智取威虎山》在人物設(shè)置上的情感表達(dá)，弱化意識形態(tài)，沒有道德說教，彰顯狹義精神。說到威虎山，肯定得說到楊子榮，看完電影，你會發(fā)現(xiàn)他簡直就是《虎膽龍威》里的布魯斯·威利、《真實(shí)的謊言》里的阿諾德·施瓦辛格、《第一滴血》里的史泰龍。他一反以往紅色經(jīng)典中“高大全”的英雄人物形象，是個(gè)會黑話的偵查員，身上似乎帶有那么一點(diǎn)匪氣，和傳統(tǒng)意義上的正面形象有所不同。但正是這樣一個(gè)人物，在情況危急之時(shí)，卻置自身安危于度外，敢孤身上山、獨(dú)闖虎穴、智斗群匪，身處險(xiǎn)境，卻又能一次次奇跡般化險(xiǎn)為夷。偵查員楊子榮，在《智取威虎山》里，為我們呈現(xiàn)的故事依然具有傳奇性。徐克弱化了意識形態(tài)，并未過度渲染楊子榮獨(dú)自上山的“大義凜然”，也沒有發(fā)動群眾慣用手法。采用的則是投“座山雕”所好的“獻(xiàn)寶”。劇中的楊子榮，帶著一些匪氣，劇中的良家婦女青蓮，帶著一絲妖氣，連小栓子的一出場都表現(xiàn)出一種小流氓的氣息，這幾個(gè)人物，雖是正面人物，但卻并非十全十美的完人，但是他們驅(qū)使著情節(jié)的發(fā)生與發(fā)展，在最終我們看到的還是其中的俠義精神。

另一方面，《智取威虎山》在情節(jié)敘述上的情感表達(dá)，體現(xiàn)了徐克對于俠義的追求。徐克拍攝的武俠電影均體現(xiàn)了他內(nèi)心追求俠義的情感上世界?！吨侨⊥⑸健访撎ビ诩t色經(jīng)典，在取材與人物表現(xiàn)上，均有一定的限制，但徐克仍將自己對于武俠電影的熱情應(yīng)用到了《智取威虎山》當(dāng)中。無論是整個(gè)作品的表現(xiàn)，情節(jié)的延伸還是故事的講述，均帶有武俠的成分。203小分隊(duì)、偵查員楊子榮，保護(hù)村民，智斗土匪，大有俠義之風(fēng)。以弱戰(zhàn)強(qiáng)的夾皮溝一戰(zhàn)，展現(xiàn)了203小分隊(duì)的英勇不凡。革命的煽動性與教化作用被有意淡化，轉(zhuǎn)而把敘述重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭場面及特效之上。這種巧妙的移植，既迎合了觀眾的觀影需求，又避免了紅色經(jīng)典的固有套路。這種拍攝策略，以及情節(jié)敘述的過程，大大超出了觀眾的觀影預(yù)期，使得《智取威虎山》成為了迄今為止講述革命故事最好的版本。

2 《智取威虎山》中的情感表達(dá)的深層內(nèi)涵

隨著時(shí)代的發(fā)展，觀影的主力軍，當(dāng)今的80、90后，已對革命時(shí)期影響深遠(yuǎn)的紅色經(jīng)典提不起太大興趣。歷史的隔膜，讓他們無法感同身受，質(zhì)疑精神，也使他們對紅色經(jīng)典中的正面英雄形象的高大完美缺少認(rèn)同。如何拉近革命題材中英雄人物與觀眾的距離，從某種程度上來說，決定著電影的成敗。

徐克自述想翻拍《智取威虎山》的念頭，源于30年前，原因是這個(gè)故事“非常傳奇”。孤膽英雄楊子榮，喬裝改扮，獨(dú)闖龍虎山，冒著生命危險(xiǎn)傳遞情報(bào)，這似乎是電影中經(jīng)常出現(xiàn)的橋段。但不同的時(shí)，《智取威虎山》并非虛構(gòu)，而是真實(shí)存在的。

韓庚飾演的姜磊這一人物的設(shè)置，不僅提醒觀眾這一事件的真實(shí)存在，還拉近了故事與觀眾的距離，同時(shí)也使故事更為真實(shí)可感。電影中屢次出現(xiàn)的樣板戲《智取威虎山》的鏡頭，以及姜磊對《智取威虎山》表現(xiàn)出的莫大興趣，

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