摘 要:從經(jīng)典之作《陽光燦爛的日子》到《鬼子來了》，從前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)的《太陽照常升起》到夸張傳奇的《讓子彈飛》，姜文的電影始終流露著強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)。而在飽受爭(zhēng)議的新片《一步之遙》中，姜文仍堅(jiān)持著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，通過第一人稱敘事、夸張敘事元素的運(yùn)用以及后現(xiàn)代的敘事策略等手段展現(xiàn)著自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

姜文新片《一步之遙》自上映后，便引發(fā)了觀眾極為兩極化的評(píng)論，稱贊者言其奇幻浪漫，批判者稱其晦澀難懂。筆者認(rèn)為，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因取決于觀眾對(duì)姜文電影風(fēng)格的喜好與否，而《一步之遙》即多方面地展示了姜文的風(fēng)格。本文將著眼于影片的敘事，從敘事視角、敘事元素、敘事策略三個(gè)方面對(duì)其敘事風(fēng)格進(jìn)行論述。

1　第一人稱的敘事視角

如同《陽光燦爛的日子》里以主人公的視角展開敘述，《一步之遙》也選擇了第一人稱的敘事視角來架構(gòu)整個(gè)故事。

在《一步之遙》中，主人公馬走日的畫外音貫穿始終:開篇就“to be or not to be”的問題進(jìn)行探討，奠定了整部電影“文藝”的基調(diào)；中間則穿插著馬走日對(duì)事態(tài)的評(píng)價(jià)和情感體驗(yàn)，如在“花域大選”之后馬走日的一句“武七少爺?shù)腻X洗白了，可是也都白洗了”，幽默諷刺地道破了電影前半段故事的精髓，而他的“一見著完顏，我就不三不四地裝不正經(jīng)，可一見著武六就七上八下”，則直觀地將他對(duì)電影中兩位女主角的不同情感展現(xiàn)了出來。

除了借助畫外音，第一人稱敘事也可依靠于鏡頭語言的選擇。在影片的結(jié)尾，馬走日被槍斃后墜崖，導(dǎo)演選用了對(duì)鏡說話式的“直視鏡頭”，讓馬走日與觀眾展開交流，并借馬走日之口對(duì)武六之后的命運(yùn)展開聯(lián)想，給人“言有盡而意無窮”之感。

2　夸張的敘事元素

作為一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚的影片，夸張的敘事元素的運(yùn)用是其明智的選擇。

例如馬走日和完顏在吸食鴉片之后，神情恍惚地來到一片野地。馬走日拿著手槍向天空開火，夜空中隨之綻放煙花。之后印有巨大兔子陰影的月亮仿佛從天上滾了下來，直立在二人眼前。最后，二人高喊著“解放兔子”，開車奔向月亮。盡管此段落被公認(rèn)在向《月球旅行記》致敬，但如此充滿想象力的情節(jié)確實(shí)為影片營(yíng)造了奇幻浪漫的氛圍。

另外，影片中某些夸張的音樂元素的運(yùn)用，也為電影的敘事增色不少。同樣在“奔月”那場(chǎng)戲中，完顏躺在汽車上突然唱起的京劇《貴妃醉酒》看似有些“突?！?，但戲曲的內(nèi)容與二人“奔月”的行為形成了巧妙的呼應(yīng)，尤其是當(dāng)“皓月當(dāng)空”一句響起的時(shí)候，畫面中間恰好出現(xiàn)巨大的月亮。

3　后現(xiàn)代的敘事策略

后現(xiàn)代主義思潮最早出現(xiàn)在20 世紀(jì)70年代，作為一種新的文化思潮對(duì)人們的文化生活產(chǎn)生了不小的影響。姜文的電影即表現(xiàn)出了濃厚的后現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格，在敘事層面上集中表現(xiàn)為不確定性、拼貼、反諷、黑色幽默等。

3.1 不確定性的突出表現(xiàn)

后現(xiàn)代主義主要的特征之一，就是“由于深度模式的消解，一切都走向邊緣，走向不確定” [1]。

影片后半部分主要圍繞“馬走日有沒有殺完顏”的問題展開，代表當(dāng)局的項(xiàng)飛田出于情面和政績(jī)的考慮，一口咬定馬走日是殺人犯，而王天王的文明戲《刺殺馬走日》的走紅也強(qiáng)烈攪動(dòng)著社會(huì)輿論。雖然二人的行為帶有明顯的“混淆視聽”的成分，但由于完顏出事當(dāng)天的情景是部分缺失的（只有結(jié)果，沒有過程），當(dāng)事人馬走日也因吸鴉片而神志不清。情節(jié)的“不確定性”推動(dòng)了懸念的產(chǎn)生，進(jìn)而導(dǎo)致意義的“不確定性”，如同一場(chǎng)“羅生門”，幾方各執(zhí)一詞，無所謂真相，但足以探視人性。

3.2 借助于黑色幽默的反諷

黑色幽默與一般的幽默相比，區(qū)別在于滑稽和搞笑之后還含有對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，甚至恐懼和悲哀。

在影片接近尾聲時(shí)，馬走日站在風(fēng)車前闡述自己遭世人誤解的經(jīng)歷時(shí)，臺(tái)下涌現(xiàn)出一對(duì)對(duì)新郎新娘，兩個(gè)反面人物（項(xiàng)飛田和武七）也位列其中，此處雖與劇情無關(guān)，然而卻象征著污穢總以一種類似于結(jié)婚的熱鬧祥和的形式出現(xiàn)在公眾面前，頗有“粉飾太平”的意味，同時(shí)也對(duì)應(yīng)了影片前半部分不光彩的洗錢行為。

從整體上看，影片也一直籠罩在黑色幽默的氛圍中。大量的熱鬧場(chǎng)面和搞笑臺(tái)詞使影片看似一出喜劇，實(shí)則暗含悲哀:主人公馬走日一直被誤解和利用卻不肯低頭，最終被無名的槍殺死，理想主義也就此幻滅。

3.3 碎片化的“拼貼”敘事

“拼貼”本是以方法論的視角看待后現(xiàn)代主義而產(chǎn)生的詞語，運(yùn)用到后現(xiàn)代的影視作品中，更多地表現(xiàn)為將多種風(fēng)格、多種元素以一定的方式組合在一起，而形成與原貌大不相同的氣質(zhì)。

《一步之遙》的敘事框架比較松散，邏輯也比較跳躍，但快速的剪輯將各種元素拼貼在一起后便形成了密集的文本轟炸，包含著巨大的信息量。影片沒有一直囿于傳統(tǒng)的敘事方式，其中百老匯歌舞、中國(guó)戲曲、意大利的歌劇、黑白默片等多種風(fēng)格的元素的拼貼更多地在為“表意”服務(wù)，再現(xiàn)了國(guó)人對(duì)老上海的終極想象。