摘 要：每個(gè)電視節(jié)目的剪輯需要適應(yīng)節(jié)奏的理論，采集大量基本素材是電視節(jié)目制作的第一步。根據(jù)電視節(jié)目的主題要求，電視剪輯師需要有針對性地對素材進(jìn)行挑選，采用鏡頭剪輯的方式，制造出電視節(jié)目的節(jié)奏，用這樣的節(jié)奏對觀眾的觀看心理進(jìn)行一定的調(diào)整，最終取得最好的電視視聽效果。

在美術(shù)創(chuàng)作以及一些藝術(shù)設(shè)計(jì)的過程中，節(jié)奏可以看作是同一種視覺要素不斷重復(fù)與變化所導(dǎo)致的運(yùn)動(dòng)感覺。在音樂當(dāng)中，節(jié)奏通常被看作由節(jié)拍、音響輕重緩急的重復(fù)與變化而帶來的感受，有一定的時(shí)間感 [1]。而在電視節(jié)目中節(jié)奏通常是視覺、聽覺、感覺和感情的多種感受，一般有平穩(wěn)、跳躍、對比、重復(fù)、流暢、凝滯、停頓、低沉、舒緩、輕快等不同形態(tài)。電視剪輯師需要根據(jù)節(jié)奏來挑選內(nèi)容和剪輯鏡頭，抓住人物心理節(jié)奏、節(jié)目的外在節(jié)奏、電視聲音節(jié)奏、觀眾的情感節(jié)奏等，

剪輯出視聽效果最佳的電視作品。

1 電視剪輯中的節(jié)奏

1.1 人物心理節(jié)奏

一部好的電視節(jié)目離不開剪輯師對人物心理節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。這種心理節(jié)奏的把握要求剪輯師能夠?qū)﹄娪耙约半娪爸兴茉斓娜宋镄蜗?、人物的精神面貌和心理特征等有比較深入的認(rèn)識(shí)。恰到好處的節(jié)奏通常能與人物的心理規(guī)律緊密聯(lián)系在一起。剪輯師長鏡頭或特寫鏡頭等的合理運(yùn)用也是建立在對電視節(jié)目的人物心理節(jié)奏的捕捉上 [2]。例如，當(dāng)主人公情緒高亢時(shí)可以采用沖擊力較強(qiáng)的特寫鏡頭，使剪輯的節(jié)奏與人物心理活動(dòng)的節(jié)奏相吻合。在具體的電視拍攝過程中，可以讓剪輯師進(jìn)行跟蹤拍攝，讓剪輯師充分體驗(yàn)到電視節(jié)目所要表達(dá)的節(jié)目內(nèi)涵和人物性格特征，準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)到人物的心理節(jié)奏，在后續(xù)的剪輯工作中得心應(yīng)手地剪輯出可準(zhǔn)確反映人物心理節(jié)奏的節(jié)目來。

1.2 節(jié)奏的外在設(shè)計(jì)

只有對電視節(jié)目內(nèi)容有總體的認(rèn)識(shí)，才能設(shè)計(jì)好外在的節(jié)奏。弄清電視節(jié)目反映的主要內(nèi)容，各內(nèi)容的前后聯(lián)系、銜接和過渡，節(jié)目的整體節(jié)奏、快慢與繁簡，內(nèi)容的層次設(shè)計(jì)等才能保證外在設(shè)計(jì)節(jié)奏的流暢明快。一般來說，當(dāng)節(jié)目內(nèi)容比較緊湊、強(qiáng)烈而緊急時(shí)可以采用急推鏡頭，產(chǎn)生懸念和壓迫感；當(dāng)節(jié)目節(jié)奏比較舒緩而柔和時(shí)則可以采用慢推鏡頭；當(dāng)節(jié)目中出現(xiàn)虛實(shí)變化和快慢變化時(shí)則可以采用甩鏡頭來增加生動(dòng)性和趣味性。例如，針對整體表現(xiàn)比較明朗、歡快的節(jié)奏應(yīng)該采用相對舒緩的剪輯風(fēng)格，配合動(dòng)靜結(jié)合的剪輯手法，將多條線索的時(shí)空關(guān)系以及景象采取不同角度的鏡頭組合，再配以合適節(jié)奏的聲效或音樂，體現(xiàn)節(jié)目的主節(jié)奏，使整個(gè)節(jié)目更具有視覺和感覺的沖擊力，實(shí)現(xiàn)心理節(jié)奏和外在節(jié)奏的完美統(tǒng)一 [3-4]。另外節(jié)目段落之間的轉(zhuǎn)換也需要通過剪輯技巧和剪輯節(jié)奏的變換來生動(dòng)合理地反映。

1.3 電視聲音節(jié)奏的把握

聲音節(jié)奏的把握也是電視剪輯的重要部分。電視聲音節(jié)奏是指給拍攝畫面搭配的與畫面內(nèi)容緊密相關(guān)的人和自然環(huán)境中的聲音部分，它包括同期語言聲、同期效果聲、解說聲、音樂聲等的交替出現(xiàn)和綜合運(yùn)用。聲音是否符合聽眾的聽覺習(xí)慣，同期聲的節(jié)奏把握是否得當(dāng)，搭配的同期聲能否最大地縮短電視節(jié)目和觀眾之間的距離，這些都是提升節(jié)目表現(xiàn)力和感染程度的重要因素。同期聲的剪輯方法與畫面的剪輯方法節(jié)奏類似，同樣，聲音的剪輯也有其固有的節(jié)奏性。例如，存在于整個(gè)節(jié)目中某一段的聲音節(jié)奏也有不同，按聲音節(jié)奏進(jìn)行剪輯要求把握好其在整個(gè)節(jié)目中的節(jié)奏區(qū)間，過于拖沓，容易使觀眾感到單調(diào)疲勞，產(chǎn)生逆反心理和煩躁感，過于簡潔的同期聲又不利于觀眾對節(jié)目意義的理解。

1.4 有關(guān)觀眾感情節(jié)奏的把握

不同的節(jié)奏可以產(chǎn)生不一樣的情感反映，并表達(dá)不一樣的情調(diào)。電視觀眾在對一部電視專題片進(jìn)行觀看的時(shí)候，感覺到的、聽到的或者看到的節(jié)奏，可能會(huì)產(chǎn)生觀眾肌肉的伸縮并觸發(fā)其相關(guān)情感的體驗(yàn)。我們知道節(jié)奏并不是一起情感體驗(yàn)中的獨(dú)一無二的原因，然而節(jié)奏是產(chǎn)生情感體驗(yàn)的重要因素則是毋庸置疑的。電視藝術(shù)中節(jié)奏與情感反映規(guī)律的制約，它是影響整個(gè)專題片情調(diào)的最重要的因素。一般緩慢的節(jié)奏表現(xiàn)的是較為沉重的情感，然而一般輕快的節(jié)奏則表現(xiàn)的是相對活躍的情節(jié)。同時(shí)，一般交代性的段落節(jié)奏往往是中速的，追逐性段落應(yīng)該是急促、緊張的節(jié)奏。

2 小結(jié)

在觀眾欣賞電視作品的過程中，對節(jié)奏的感知直接決定了觀眾對作品內(nèi)容的整體把握。電視節(jié)目的剪輯應(yīng)根據(jù)節(jié)目的整體風(fēng)格、人物的心理變化、情節(jié)的發(fā)展等來把握節(jié)奏，精彩的剪輯可以提高電視節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值和美感。認(rèn)真剪輯好每一處細(xì)節(jié)，充分考慮觀眾的情感節(jié)奏，使觀眾和節(jié)目發(fā)生共鳴。所以，剪輯師在實(shí)際電視作品中對節(jié)奏的運(yùn)用、探索和創(chuàng)新對電視節(jié)目效果的提升有著極其重要的作用。