摘 要：當(dāng)前，電視專題節(jié)目敘事策略存在一些問題，如表面化的懸念與沖突，過度展示刺激性元素以及過度的包裝。因此，在激烈的電視節(jié)目競爭下，要不斷豐富敘事策略，制作出紀(jì)實性、價值性、觀賞性、情感性為一體的電視專題節(jié)目。

當(dāng)前，電視市場競爭越來越激烈，要想在眾多欄目中脫穎而出，就必須不斷創(chuàng)新編輯技巧，提高節(jié)目的吸引力，滿足受眾的心理和需求，而采用敘事化策略已經(jīng)成為當(dāng)前電視專題節(jié)目一貫的手段，使節(jié)目觀賞性大大提升。

1 當(dāng)前電視專題節(jié)目敘事化存在的問題

1.1 表面化的懸念與沖突

對于電視專題節(jié)目，設(shè)置懸念本身就是敘事的一種手段，但是一些電視專題節(jié)目卻在懸念設(shè)置的“度”上有所迷失，懸念設(shè)置結(jié)構(gòu)不合理，流于表面，甚至是為了設(shè)置懸念而設(shè)置懸念，受眾一目了然，而主持人還在故意回避。同樣，在敘事中強調(diào)沖突，也是為了節(jié)目更加貼近現(xiàn)實，提高節(jié)目觀賞性，讓節(jié)目引人入勝，但是對于電視專題節(jié)目的編輯來說，強調(diào)沖突不是簡單的對立面的言語與肢體沖突，而是深層次的沖突，社會、制度、人倫的沖突。

1.2 過度展示刺激性元素

不得不承認(rèn)，當(dāng)前觀眾的需求越來越高，傳統(tǒng)的電視專題節(jié)目元素已經(jīng)不能滿足觀眾的需要。于是一些電視編輯就開始尋找“賣點”，對一些人物的不幸，不是去挖掘深層次的原因以及社會背景，而是以人物的“缺陷”“反?！薄案F”“哭鬧”等方式滿足觀眾的獵奇心理，雖然可以換取觀眾一時的同情心，但是久而久之觀眾也就識破這一“伎倆”。

1.3 過度的包裝

電視專題節(jié)目本身具有紀(jì)實性，但是也具有藝術(shù)性，有時還需要編輯加入一些主觀意味和個性化思考。但是這并不意味著通過制造巧合，營造戲劇性情景，采取夸張手段、特效方式使節(jié)目過度渲染，而喪失節(jié)目的真實性。

2 電視專題節(jié)目敘事化的策略

2.1 巧妙地設(shè)置懸念

電視專題節(jié)目的素材大多是已知、前期可收集的，因此編輯可進(jìn)行科學(xué)的策劃，在已知的素材上加入敘事元素，找出可以設(shè)計的沖突與矛盾，科學(xué)巧妙地設(shè)置懸念。

2.1.1 在文本敘事結(jié)構(gòu)中設(shè)置懸念

一是預(yù)設(shè)懸念，在節(jié)目開始就提出懸念，短時間內(nèi)吸引觀眾，而懸念貫穿節(jié)目始終，在節(jié)目中一步步揭開，讓觀眾跟著編輯的思路去走。

二是倒敘懸念，將事件順序打亂，提前拋出節(jié)目懸念，讓觀眾“一頭霧水”，充滿猜疑，帶著懸念去觀看節(jié)目。

三是敘事中設(shè)置小懸念，不管是預(yù)設(shè)懸念還是倒敘懸念，都是結(jié)構(gòu)性懸念，總體懸念，有可能無法吸引觀眾的持續(xù)性關(guān)注，這就需要在敘事過程中設(shè)置一些小的懸念，與總懸念緊密聯(lián)系，衍生而來，持續(xù)不斷地滿足觀眾的獵奇心理。通常每隔三分鐘就應(yīng)當(dāng)設(shè)置一個小懸念。

2.1.2 在電視語言表達(dá)中表現(xiàn)懸念

電視節(jié)目與平面媒體不同在于，它可以充分利用畫面與聲音，并依此設(shè)置懸念。

一是利用電視畫面展示懸念。通過跟移鏡頭與慢鏡頭的方式，來營造節(jié)目的神秘感，放慢敘事的節(jié)奏，制造信息落差，設(shè)置時間落差，這本身就是一種懸念。

二是利用聲音引起懸念。通過音樂配合懸念，選擇可以再現(xiàn)懸念情景的音樂聲，可以更加渲染懸疑氣氛，展現(xiàn)節(jié)目的層層遞進(jìn)與懸念的步步緊逼，增強觀眾的臨場感。

三是利用語言壓制懸念。主持的對白、當(dāng)事人的敘事，節(jié)目中的講解，都可以在合適的時機(jī)下暫停懸念的進(jìn)行，讓觀眾的獵奇情緒得到壓制，壓制的目的是為了下一步的爆發(fā)。

2.2 情節(jié)與節(jié)奏的變化

通過情節(jié)與節(jié)奏的變化所呈現(xiàn)的濃厚情感、親近特質(zhì)與人文關(guān)懷，使電視專題節(jié)目更具完整的生命力。

2.2.1 選題

也就是電視專題節(jié)目在切入點上，要從素材中找出有故事的部分進(jìn)行加工，制造出矛盾與沖突，懸念與興奮點，同時故事還要有意義，一個有意義的故事才能發(fā)人深省，久久回味，從而提高節(jié)目的質(zhì)量與內(nèi)涵。

2.2.2 情節(jié)

故事離不開情節(jié)，情節(jié)帶有觀念與情感，同樣都要曲折變化。因此要展現(xiàn)并把握矛盾與沖突?！拔南部瓷讲幌财健?，電視專題節(jié)目也一樣。矛盾在節(jié)目的進(jìn)行中可以給觀眾帶來感官和心理的沖擊，并跟隨節(jié)目產(chǎn)生情感上的共鳴與認(rèn)同。

2.2.3 節(jié)奏

電視專題節(jié)目節(jié)奏要有變化，一種是外部表現(xiàn)形式動感的節(jié)奏變化，如鏡頭的運動、導(dǎo)視、鏡頭的剪輯以及音樂的插入；一種是內(nèi)心情感及情緒的起伏變化，增強敘事的感染力?？傊獠勘憩F(xiàn)的節(jié)奏變化是手段，內(nèi)心節(jié)奏是目的。

2.3 合理選擇與運用細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)就是具體描寫，是藝術(shù)形象的升華。它可以渲染節(jié)目的氣氛，增強節(jié)目的感染力，推動節(jié)目情節(jié)的發(fā)展，豐富人物的形象，增強節(jié)目的真實感與趣味性。

在電視專題節(jié)目編輯中，要善于發(fā)現(xiàn)生動細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)動作與聲音的細(xì)節(jié)、神態(tài)與表情的細(xì)節(jié)、環(huán)境與氣氛的細(xì)節(jié)。