賀 翀

（作者單位：鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

中國(guó)當(dāng)代小成本電影的美學(xué)特征與敘事研究

賀 翀

（作者單位：鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

隨著我國(guó)一批優(yōu)秀的小成本電影在市場(chǎng)上迅速走紅，從美學(xué)與敘事學(xué)角度對(duì)小成本電影進(jìn)行研究，能夠更好地把握其發(fā)展規(guī)律，為未來(lái)電影行業(yè)的發(fā)展指明方向；從景深、光影、拍攝、剪輯等方面進(jìn)行分析，能夠發(fā)現(xiàn)小成本電影與傳統(tǒng)電影的不同特點(diǎn)；從敘事方式、故事元素、敘事結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行分析，能夠揭示小成本電影的后現(xiàn)代敘事特點(diǎn)。本文基于以上分析視角，整體回顧小成本電影在我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀，結(jié)合目前存在的問(wèn)題，更好地分析小成本電影未來(lái)的發(fā)展之路。

小成本電影；電影美學(xué)；電影敘事

近年來(lái)，中國(guó)電影行業(yè)飛速發(fā)展，與以往相比涌現(xiàn)出各種類(lèi)型、各種風(fēng)格的優(yōu)秀電影，其中，尤其值得我們關(guān)注的是，與傳統(tǒng)電影相對(duì)的小成本電影熱潮。談到電影，給人的印象往往是大明星的加盟、逼真的特效、精美的道具，等等。無(wú)論哪一點(diǎn)都需要巨額投資，也就是說(shuō)電影是一個(gè)成本巨大的產(chǎn)業(yè)，如果不舍得花錢(qián)，自然拍不出好電影。但在現(xiàn)代，小成本電影卻越來(lái)越流行，優(yōu)秀的小成本電影沒(méi)有宏大的場(chǎng)面和特效，也沒(méi)有身價(jià)不菲的明星，但依然能夠吸引觀眾。比如，《瘋狂的石頭》僅投資300萬(wàn)，卻憑借搞笑的情節(jié)獲得了3 000萬(wàn)票房；《失戀33天》以890萬(wàn)的成本，獲得了超過(guò)兩億元的票房。

如今的國(guó)內(nèi)電視市場(chǎng)上，隨著小成本電影走紅案例越來(lái)越多，跟風(fēng)制作的粗制濫造電影也數(shù)不勝數(shù)，為引導(dǎo)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)正確發(fā)展，對(duì)小成本電影進(jìn)行分析顯得尤為重要。小成本電影，一方面由于投資少、成本低，在影片制作中不會(huì)受多方利益牽制，所以更適合導(dǎo)演表達(dá)自己的個(gè)人觀點(diǎn)；另一方面，由于成本低，只能運(yùn)用有限的設(shè)備和技術(shù)來(lái)拍攝，因此，難以表達(dá)宏大的主題，題材通常以小人物的普通生活為主。這些條件會(huì)導(dǎo)致當(dāng)代小成本電影產(chǎn)生特定美學(xué)傾向與敘事方式。

1　國(guó)產(chǎn)小成本電影的美學(xué)特點(diǎn)

從美學(xué)視角來(lái)看，小成本電影在拍攝中喜歡使用簡(jiǎn)單的畫(huà)面，這主要是由于成本限制，導(dǎo)致小成本電影缺少精致的布景，拍出來(lái)的影片在像素和尺幅上也會(huì)與大片有差距，難以體現(xiàn)豐富的場(chǎng)景細(xì)節(jié)和層次。于是，小成本電影中常常使用近景和特寫(xiě)，比如，用人物的臉部大特寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，事實(shí)證明這種表現(xiàn)方式效果很好。在光影的運(yùn)用上也是如此，小成本電影畫(huà)面一向色彩比較單純，不像大片那么炫目。雖然多樣的色彩能體現(xiàn)更加復(fù)雜的影像內(nèi)容，但單純的色彩運(yùn)用恰當(dāng)，也能使畫(huà)面更具表現(xiàn)力。

小成本電影不以主流市場(chǎng)為主導(dǎo)，由于成本低，其商業(yè)化程度必然不如商業(yè)大片，所以喜歡使用蒙太奇手法。蒙太奇通常更能夠表達(dá)導(dǎo)演的主觀意圖，體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，讓影片更具爭(zhēng)議性。同時(shí)，蒙太奇手法與長(zhǎng)鏡頭比起來(lái)，能使單個(gè)畫(huà)面更具感染力，給觀眾留下更深刻的印象。

小成本電影由于成本限制，影片長(zhǎng)度一般較短，為了在有限時(shí)間里將一個(gè)故事又快又好地講完，節(jié)奏會(huì)略快。那么，在剪輯方面，小成本電影主要體現(xiàn)為“快”字。通過(guò)明快的剪輯，吸引觀眾注意力，同時(shí)激發(fā)觀眾興趣。為此，小成本電影需要考慮在單一畫(huà)面中傳遞出明確的信息，然后迅速跳轉(zhuǎn)到另一畫(huà)面，避免使用緩慢的單一鏡頭將故事娓娓道來(lái)。

總的來(lái)說(shuō)，小成本電影在景深、光影、拍攝、剪輯等方面都體現(xiàn)出與傳統(tǒng)大片不一樣的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)形成了小成本電影獨(dú)有的明確、清晰、快捷的表達(dá)方式，展現(xiàn)出通過(guò)小人物故事打動(dòng)觀眾的生活化美學(xué)特征。

2　小成本電影的后現(xiàn)代敘事特征

小成本電影的美學(xué)特點(diǎn)體現(xiàn)在其敘事方式上，則是更加的注重個(gè)性。影片不是為了滿(mǎn)足市場(chǎng)而是為了滿(mǎn)足導(dǎo)演的個(gè)性表達(dá)與觀眾的個(gè)性需求。在現(xiàn)代社會(huì)，觀眾的口味越來(lái)越多樣化，不會(huì)存在某種影片能夠受全部觀眾歡迎，因此，在成本有限的情況下，為最大化地滿(mǎn)足特定觀眾的需求，需要在題材和拍攝手法上做到有個(gè)性，在敘事結(jié)構(gòu)和方式上做到有新意。所以，小成本電影追求另類(lèi)的風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng)電影理念的一種解構(gòu)，可以認(rèn)為其具有后現(xiàn)代的敘事特征。

我們?cè)谟^看小成本電影時(shí)可以感受到它在敘事上的魅力，既貼近生活又能引起觀眾興趣，主要表現(xiàn)為在選材上貼近現(xiàn)實(shí)，喜劇元素大量運(yùn)用個(gè)性化的敘事方式。在內(nèi)容方面，小成本電影往往以小人物為主人公，講述他們生活中發(fā)生的事情。故事取材于當(dāng)下普通民眾的生活，平凡的主人公，大家生活中都會(huì)遇到的事物，帶有地域特征的文化元素，這些都容易引起觀眾的共鳴?？梢钥吹剑蟪杀局谱鞯碾娪盀榱俗非蟾咂狈?，必然需要盡量滿(mǎn)足大多數(shù)觀眾的觀影需求，不會(huì)過(guò)于重視某一類(lèi)別的觀眾，因此，也不會(huì)出現(xiàn)地域化、個(gè)性化的文化特征。所以小成本電影正好迎合這一部分市場(chǎng)，避免在觀眾群體上和大片正面交鋒。比如，《瘋狂的石頭》就是用重慶方言拍攝，《港囧》里也運(yùn)用了大量的粵語(yǔ)。小成本電影里的地域特色能讓當(dāng)?shù)赜^眾感到更加親切。

運(yùn)用喜劇元素是小成本電影成功的一大特點(diǎn)。小成本電影善于用無(wú)厘頭的、夸張的手法營(yíng)造喜劇氛圍。比如，《夏洛特?zé)馈吠ㄟ^(guò)大量的笑料、戲仿創(chuàng)造出一種狂歡式氣氛，吸引了觀眾注意力?！都屣瀭b》也是用許多無(wú)厘頭和惡搞形式講述一個(gè)好玩又有些感人的故事。喜劇元素可以消解電影中的確定性與嚴(yán)肅性，惡搞、吐槽、戲仿等形式具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代解構(gòu)精神，使電影歷史背景與現(xiàn)實(shí)背景虛化，以符合當(dāng)代人的個(gè)性需求。

小成本電影敘事方式的個(gè)性化離不開(kāi)生活化與喜劇化。喜劇元素是其表現(xiàn)形式，生活化是其內(nèi)容，最終達(dá)到的是影片的個(gè)性化。從敘事結(jié)構(gòu)角度來(lái)看，小成本電影往往會(huì)突破傳統(tǒng)的線性敘事與邏輯敘事，而采用非線性、非邏輯的超驗(yàn)結(jié)構(gòu)。所謂超驗(yàn)是指影片的敘事是反邏輯的，超越了人的理性認(rèn)知，讓觀眾直接從感性層面理解電影。比如，回環(huán)式的故事結(jié)構(gòu)，逆向的敘事結(jié)構(gòu)，或是其他更具個(gè)性的敘事結(jié)構(gòu)。小成本電影的敘事形式迎合了后現(xiàn)代人的觀影品味，比起冗長(zhǎng)的故事情節(jié)和復(fù)雜的情感，大眾更容易接受簡(jiǎn)單明快的劇情和強(qiáng)烈，甚至夸張的情感表達(dá)。也就是說(shuō)，小成本電影意在牢牢抓住觀眾最感興趣的部分，而不重視故事邏輯和情節(jié)，只為能在情感上迅速與觀眾達(dá)到共鳴。

3　中國(guó)當(dāng)代小成本電影的發(fā)展之路

小成本電影依靠特有的美學(xué)與敘事特點(diǎn)，在大片當(dāng)?shù)赖碾娪爱a(chǎn)業(yè)中占據(jù)自己的一席之地，給整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)乃至人們的生活造成了不小影響。首先，小成本電影具有極高的產(chǎn)業(yè)價(jià)值。雖然目前中國(guó)電影業(yè)發(fā)展形勢(shì)一片大好，但與西方電影成熟的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作相比，還有不小差距。小成本電影在中國(guó)異軍突起，給中國(guó)電影帶來(lái)了新活力，也提供了一個(gè)新的發(fā)展機(jī)會(huì)。其次，小成本電影也具有不可忽視的文化價(jià)值。傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作模式是大投資、大明星、大宣傳，總之動(dòng)用一切力量保障票房。巨額的投資成本導(dǎo)致導(dǎo)演、編劇在制作影片時(shí)會(huì)趨于保守，一切求穩(wěn)，這實(shí)際上不利于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而小成本電影的導(dǎo)演則沒(méi)有太多顧忌，純粹為了表達(dá)自己的思想觀念而拍電影，這也就使小成本電影一直處于創(chuàng)新?tīng)顟B(tài)。小成本電影對(duì)電影各種角度的嘗試，會(huì)對(duì)傳統(tǒng)電影會(huì)造成一定沖擊，最終促進(jìn)電影行業(yè)發(fā)展。

但是，我們也必須看到，我國(guó)目前的小成本電影發(fā)展還不完善。與國(guó)外相比，我國(guó)電影的制作技術(shù)相對(duì)落后，文化創(chuàng)意方面過(guò)于依賴(lài)喜劇元素而缺少更有深度的文化內(nèi)涵，小成本電影的目標(biāo)人群定位也略有模糊，我國(guó)院線制度也過(guò)于偏重大片，對(duì)小成本電影不太公平。對(duì)此，為促進(jìn)我國(guó)今后小成本電影的發(fā)展，需要關(guān)注以下幾方面。

第一，要提高小成本電影的文化美學(xué)內(nèi)涵，電影不僅是一種娛樂(lè)方式，也是表達(dá)一定價(jià)值觀和思想的文化產(chǎn)品。娛樂(lè)是使電影被大眾所接受的手段，而不應(yīng)成為電影的目的。第二，要精準(zhǔn)定位電影的目標(biāo)人群，并且想辦法拓寬目標(biāo)人群。目前，大部分小成本電影都是拍給年輕人看的，為拓展電影受眾，可以嘗試針對(duì)中年人或者少年兒童制作小成本電影。

綜上所述，我國(guó)的小成本電影目前正展現(xiàn)出可喜的發(fā)展勢(shì)頭，在質(zhì)量與數(shù)量?jī)煞矫娑加虚L(zhǎng)足進(jìn)步，然而與國(guó)外同類(lèi)型電影相比還有不小差距。為此，電影制作人應(yīng)正視其中的問(wèn)題，探索適合我國(guó)小成本電影發(fā)展的道路，將這一獨(dú)具特色的電影類(lèi)型發(fā)揚(yáng)光大。

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