張杰

領跑非物質文化遺產保護的老人

張杰

王樹村

楊先讓

截至目前，全國已有12個具有代表性的木版年畫品種，被列入國家級人類口頭與非物質文化遺產名錄。王樹村和楊先讓是中國民間美術保護領域兩個具有代表性的人物。王樹村從上世紀30年代開始，便游走民間搜集和研究年畫；楊先讓則在上世紀80年代為民間美術保護工作大聲疾呼，在中央美院首創(chuàng)民間美術系，退休后又在大洋彼岸“刮起一股中國民間藝術的旋風”。

木版年畫：寧贈一錠金，不傳一句春

民間美術，作為一種能夠再現(xiàn)中華民族古老文化傳統(tǒng)和幾千年真實生活的藝術載體，隨著申請非物質文化遺產工作的開展與深入，受到越來越多的關注，被譽為“中華民族藝術之根”。

近日，由中國美術館主辦的“藝林拓荒——王樹村民間美術收藏與研究成就展”在中國美術館開展。展出王樹村歷年捐贈給中國美術館的民間美術品精選，其中包括150件年畫、刺繡作品，分設“門神”“戲曲年畫”“刺繡”3個部分，同時還展出王樹村藝術論著70余部以及手稿、讀書卡片、采風日記、信函等，全面而生動地呈現(xiàn)了86歲高齡的王樹村收藏、研究民間美術的艱辛歷程。

據(jù)中國美術館副館長馬書林介紹，自2004年起，王樹村先后將其珍藏的年畫、刺繡等民間美術作品230余件捐贈給中國美術館。這些民間藝術品存世極少，部分為孤本，具有很高的藝術價值和文物價值。

王樹村1923年出生于著名的年畫之鄉(xiāng)——天津楊柳青。因對家鄉(xiāng)風物的熱愛，從20世紀30年代中期起，14歲的王樹村開始搜集民間年畫文物史料。節(jié)衣縮食，苦心訪求，他幾乎把自己所有的收入都用于民間美術的收藏與研究。

中國藝術研究院美術研究所民間美術研究中心主任王海霞這樣描述自己的導師王樹村：“近于刻薄的節(jié)儉，卻讓他在沒花國家

一分錢的情況下，搜集到了全國各地幾乎所有的傳統(tǒng)民間美術品種?！?/p>

王樹村作為“藝林拓荒”者對民間美術的不懈追求與傾心付出，以及中國民間美術無窮的藝術魅力，感動著每一個參觀者。自2004年始，重病在身的王樹村以每年出版四五本著作的速度呈現(xiàn)其對民間美術的激情。展覽剪彩儀式因其身體原因，只好由夫人林凌風女士代為參加。

在天津楊柳青年畫行當里，流傳著一句行話：“寧贈一錠金，不傳一句春(畫訣)?！钡鯓浯宀坏珜⑵淇嘈墓略劦脕淼哪戤嬂纤嚾说淖鳟嬁谠E整理出版，而且將自己幾乎傾其所有搜集、珍藏的民間美術珍品捐贈于世。

民間美術：無意苦爭春，只有香如故

在“王樹村民間美術收藏與研究研討會”上，中國美術館播放了事先到醫(yī)院攝制的一段錄像。大屏幕里呈現(xiàn)出一個鄉(xiāng)村老者般的瘦弱形象，聲音虛弱，樸素而謙卑。

王樹村聲音顫抖著說：“……我的大夫不讓我出院門兒，也不讓我多說話，所以我只能在這里向大家鞠躬了。展出的不是我的成就，是老藝人的成就，我只是掛名兒。我只是把他們的遺產搶救下來，寫出一個開頭的話，好多事還有待于大家來做。如果說成就，這是中華民族的成就，一代一代的人不斷地維護、搶救民間文物和遺產。從這次展覽的展品中，可以看出來，這樣的人物，這樣的時代，這樣的筆墨，這樣的藝術品，只有中國有。所以我說了，中國民間美術史還沒有人寫……”

309醫(yī)院王樹村的主治醫(yī)師李大夫介紹說，6年前王樹村來醫(yī)院治療時，他的病已經很重——肺癌晚期，醫(yī)院已經放棄治療。但王樹村每次都說他收藏了好多民間藝術作品，如果不整理出來就永遠丟掉了。去年冬天，因病情加重，兩肺充滿病灶，呼吸困難，便給他插了氣管，用了呼吸機。但他依然說還有很多任務沒完成，要繼續(xù)寫書。

深入民間：為什么我的眼里常含淚水

王樹村民間美術研究的一貫精神支持者之一——中央美術學院原民間美術系主任、著名旅美畫家楊先讓激動地說：“這次回來，能夠有幸參加王樹村展覽感覺特別高興。我知道他的病特別嚴重，今天看到他的樣子，心里的難過就不用說了。中國民間美術在中國這樣一個大的國家進行研究和收藏是多么重要，可是這些長期卻不被重視?！?/p>

楊先讓介紹說，1952年他在美術出版社圖片畫冊編輯室工作時，王樹村為了編輯一些年畫經常跑來。他是那么謙卑，不是為了自己，而是為了老祖宗。

“中國的民間美術是特別重要的，但我們卻了解得不多。我們的眼睛老是往上，盯著宮廷，盯著文人知識分子，但是中國文化藝術之根卻在民間！當我們覺悟的時候，民間藝術已經在消失了。反‘四舊’，首當其沖的就是民間藝術。”楊先讓提起年畫及王樹村的遭遇時，多少有些痛心疾首的意味。

會上，楊先讓說出了自己的擔心：王樹村的角色演得很好，他完成了，下一步是接力的問題。楊先讓對民間藝術有著深刻的認識：民間藝術包羅萬象，從中國古代婦女那里開始，最后走向商業(yè)作坊、民間藝人。年畫是民間藝術的大集中，是壓軸戲。

“研究民間藝術不能脫離老百姓，研究民

間文化首先要了解中國的老百姓。藝術常常是在發(fā)展的關鍵時期，吸收了民間的東西而產生飛躍。吳道子本身就是一個民間畫家，陳洪綬、任伯年也吸收了很多民間的東西……”中央美院教授薄松年如是說。

回憶古老民間藝術的遭遇，薄松年感慨萬千，話語間流露出痛惜之情：“在上世紀30年代，不像現(xiàn)在形成了搶救非物質文化遺產的民間文化熱潮，那時在楊柳青，許多木版都當劈柴燒了，甚至用它搭建雞窩等，許多畫稿說損失就完全損失了。王樹村及時把它們搜集起來，體現(xiàn)了一種踏實的研究態(tài)度?！?/p>

薄松年對年畫的收藏、整理與研究在業(yè)界同樣享有盛譽，他曾從事中國美術史教學工作，擔任中國美術家協(xié)會年畫藝術委員會委員，出版了《中國繪畫史》《中國年畫史》等。

同步世界：刮起一股中國民間藝術的旋風

楊先讓是一位富有激情的藝術家，喜歡直截了當?shù)乇磉_自己的觀點。在楊先讓家里，提起王樹村的民間美術研究，提起自己上世紀80年代在中央美院創(chuàng)建民間美術系的往事，他依然不平靜。他說中國的文化太深厚了，四大文明古國只剩下中國有連續(xù)性。

他說自己就是一個典型，本來自己是教西洋畫的，后來卻舍棄作畫研究起民間藝術。1983年，楊先讓去美國看望父親，通過在那里參觀、辦展覽、講課等活動，覺得中國民間藝術優(yōu)勢很大，而美國的藝術家已經開始將自己的觸角伸向民間方面汲取營養(yǎng)。

他說：畢加索不就是看到了東方一點點民間藝術，開始產生這個派那個派嗎？而我們家里的祖宗有多少東西自己都不知道——那要產生多少派啊。

他趕緊回來，決定在中央美院創(chuàng)辦民間美術系，但他的這一決定遭到了否定。辯論，爭吵，用他的話說，“真是跑斷了腿！”最后終于成功了。之所以這么折騰，是因為他和王樹村一樣，認為民間美術是我們國家的教育所不可缺少的。但民間美術系成立幾年后，等到楊先讓一退休就被取消了。

楊先讓退休到美國生活后，繼續(xù)傳播中國民間藝術，十幾年馬不停蹄，從美國西海岸到東海岸，從美國南部到北部——在路易斯安那州政府文史館、圣地亞哥人類學博物館、費城富蘭克林博物館、華盛頓國會圖書館等一系列活動的開展，被稱為在美國“刮起一股強勁的中國民間藝術旋風”。他覺得不是什么了不起的事情，甚至覺得自己的力量太微薄了。

此前，楊先讓曾先后帶領自己的妹妹、女兒進入民間美術研究領域，用他的話說：“她們屁顛屁顛地跟在后面跑——連自己的家人都對民間藝術有感情，這難道沒有說服力嗎？”他的妹妹——已故的西安美院楊學芹教授曾寫出中國第一本《中國民間美術概論》，而女兒——清華美院楊陽副教授已被他培養(yǎng)成了一位研究民間藝術的專家。

黃永玉曾在《天末懷楊先讓》里寫道：“后來聽說先讓走了，上韓國還是去了美國，我也東奔西走，一晃就是十幾年……接著送了一大沓書冊給我，名叫《黃河十四走》。一翻開，這內容把我震傻了！”

《黃河十四走》是楊先讓放棄自己擅長的油畫和版畫，和女兒楊陽一道，用4年業(yè)余時間，到甘肅、青海、陜西、寧夏、山西、河南、河北、山東等地黃河沿岸的民間村落，對民間藝術進行長期實地考察和研究的結晶，為民間藝術研究提供了大量的第一手材料。