偵探小說在歐洲文學中的地位探析

李娜

(江蘇宿遷學院外語系，江蘇宿遷223800)

摘要：偵探小說作為小說類型的一個特殊分支，其獨特魅力贏得了許多讀者的傾心，在偵探小說發(fā)展史上，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀偵探小說家和眾多的流派，塑造了享譽世界的偵探形象。其獨特風格、規(guī)則和創(chuàng)作目的奠定了偵探小說在當代文學的一定地位。但從一般意義上講，偵探小說還不能歸入主流文學之中，它是一種以小說的形式展示的復雜、多變的猜謎活動，因為它本身存在許多缺陷，也不具備主流文學的某些特征。

關鍵詞：特殊分支；獨特地位；娛樂消遣

收稿日期:2014-07-22

基金項目:2013年江蘇省高校社科

作者簡介:李娜(1980-)，女，吉林長春人，講師，碩士，主要從事翻譯研究。

中圖分類號：I106.4文獻標志碼：A

二戰(zhàn)之前，歐洲和美國的政治改革及工業(yè)革命使中產階級成為主導，并為偵探小說提供了發(fā)展的溫床。偵探小說出現(xiàn)于19世紀中葉，爾后在西方進入其發(fā)展的黃金時代，受到大眾的廣泛喜愛。全世界范圍內，相當數量的電影、電視劇、廣播、戲劇、音樂甚至芭蕾舞，都會圍繞偵探來進行創(chuàng)作或由偵探小說改編而來。例如關于夏洛克·福爾摩斯的電影就有200多部。

由此可見，在文學系統(tǒng)中，偵探小說是占有一定地位的，但是它卻不能被歸類于主流文學，而僅僅是小說的一個特別分支。因為它并沒有非常多的高質量的杰出作品，僅屬于一種“游戲”，一種罪犯和偵探之間的“游戲”文學，它缺乏嚴肅的寫作目的，只是為了滿足獵奇和娛樂的需要。這些都決定了它不能夠屬于主流文學。

1偵探小說的成就

19世紀中葉偵探小說興起，20世紀初達到繁盛。偵探小說指的是以犯罪及破案為題材的小說，它的中心要旨就是尋找罪犯[1]。在公共圖書館中，嚴肅小說被獨立歸類為主流類型，此外還有三個分支：西部小說、科幻小說和偵探小說。因此，作為一類文學類型，偵探小說在全世界都有非常大的影響。

毫無疑問，偵探小說作為文學中一種受歡迎的題材是成功的。首先，偵探小說的歷史中，有數量眾多的優(yōu)秀作品，有杰出的小說家和給人印象深刻的偵探形象。19世紀中期到20世紀早期，有很多的偵探小說家涌現(xiàn)，如約翰·羅德、艾倫·格蘭特、愛倫·坡、喬治·西姆斯等等。他們寫了很多系列偵探小說在雜志上或以書的形式發(fā)表。第一次世界大戰(zhàn)之后，英國的偵探小說進入了“黃金時代”，并一直持續(xù)到第二次世界大戰(zhàn)。這一時期英國的犯罪小說的領袖是阿加莎·克里斯蒂。她和柯南道爾一起為偵探小說建立了標準，這為歐美文學注入了新鮮的空氣。在眾多的偵探形象中，毋庸置疑，夏洛克是世界最著名的偵探?！癝herlock”一詞代表著偵探或愛打聽的人，在美國俚語中常被用來指知識淵博的人。這一時期著名的偵探小說有《TheMysteryofaHansomCab》《TheSignofFour》《AStudyinScarlet》等等。據不完全統(tǒng)計，在“黃金時代”，僅在美國和英國就有超過1000套的偵探小說出版，占到年發(fā)行量的25%[2-3]。

第二，第二次世界大戰(zhàn)之后，偵探小說形成了自己多樣的流派，許多分支題材得以發(fā)展。20世紀40年代，警察執(zhí)法程序的發(fā)展完善使得偵探小說具有爭論式的現(xiàn)實性。此外，科幻式的偵探小說也隨之產生。高智商的偵探成為犯罪小說中最受歡迎的人物。更令人驚奇的是，盲探形象和女性偵探家也隨著偵探小說的流行而出現(xiàn)。幽默的偵探小說和關于歷史事件的推理小說也是其中受歡迎的類型。

第三，偵探小說有著與其他娛樂小說不同的獨特的吸引力。它吸引著所有階層的人，包括大學教授、政治家、科學家、哲學家燈等。這些在生活中關注先進的、高智商問題的人們，在眾多的暢銷書中選擇偵探小說來進行消遣娛樂。

2偵探小說與主流小說的不同之處

2.1　社會價值

偵探小說僅僅屬于通俗小說，而不是主流文學。首先，它不太具有深遠的社會意義。相對于主流文學，偵探小說僅僅是罪犯和偵探之間的“智力游戲”，沒有太多的社會意義和意識形態(tài)的價值。偵探小說的功能只是娛樂，沒有更深層次地關注藝術。在主流經典之作的閱讀中，讀者不僅可以欣賞到作者流暢的寫作風格，生動的描繪和細節(jié)的描寫，還可以體會到作品所展現(xiàn)的歷史和時代所特有的風俗、文化，尤其是主流文學作品通過自身的主題所表達出的基本的、普世的信念。以《簡愛》為例，它描寫了主導著19世紀維多利亞時期的殘酷的社會意識和現(xiàn)實，其中社會等級是著墨最多的主題。小說中的主人公簡在書中很多特定的場景中都對階級偏見大聲地說出了自己的不滿。例如，她斥責羅切斯特：“你以為我貧窮、低微、不美、緲小，我就沒有靈魂，沒有心嗎？你錯了，我和你有一樣的靈魂，一樣充實的心。要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你難以離開我就如同我現(xiàn)在難以離開你一樣?！盵4]這一段落的描寫毫無疑問地表達出了勃朗特對于維多利亞時期階級等級觀念的批評態(tài)度，而這種清晰的主題在偵探小說中是找不到的。此外，此類尖銳的主題使得讀者增加了對簡的同情，增強了對小說內容認識的洞察力，并且使得讀者獲得了更多的文化知識，變得更為仁慈、更為善良以獲得幸福感。然而，偵探小說僅僅是一種娛樂，幸福感和娛樂的差別顯而易見。娛樂是我們在實施一個行為的過程中所經歷的感受，就像在閱讀偵探小說時參與智力游戲的過程中所獲得的歡愉。幸福感則是在實施一個行為后所獲得的感受，它層次更深，是更強烈的感情。偵探小說幫助讀者放松，讓讀者暫時忘記困擾自己的問題，也許也會放聲大笑，但是偵探小說并沒有給讀者帶來幸福感，因為隨著娛樂的結束，它的影響也就隨之結束。

此外，偵探小說包含歷險小說的主題，當然它僅僅是展示了歷險的過程而沒有更多的意義。但后者顯然有偉大的時代意義。換言之，它們在寫作的取材上是相似的，但是在結果上卻是極其不同的?！遏斮e遜漂流記》源自18世紀真實的歷險故事[5]。魯濱遜作為新興的資產階級的代表，展示著充滿好奇、征服和冒險的西方傳統(tǒng)航海的精神。此外，魯濱遜所承受的痛苦經歷不僅僅是由最初的歷險組成，而且還經歷著道德和宗教意義上被奉為美德的孤獨感和自我依賴。

同時，偵探小說的特殊主題和傳統(tǒng)觀念，使得它很容易成為統(tǒng)治階級最好的“工具”和法律宣傳的手段。這種強烈的政治功利主義使得作者忽視了本應在作品中體現(xiàn)的藝術和人的本性。所以，包含在“智力競賽”中的人類聰明才智的光輝在正義與邪惡之間的沖突中，在慈悲與無情的對立中，變得暗淡。因此，與主流文學相比，偵探小說只有些許的政治意義和意識形態(tài)的價值。

2.2　寫作風格

加拿大著名文學理論家弗萊(NothropFrye) 認為，“小說”和“傳奇”總是一種相互交織的狀態(tài)。偵探小說總是設置懸念讓讀者跟隨著偵探參與到案件的偵破過程中，使讀者被故事中的線索所吸引，欲罷不能，唯有繼續(xù)閱讀以求結果。許多優(yōu)秀的小說也經常采用相似的寫作技巧來設置懸念，而這種懸念是為推動下一個情節(jié)的發(fā)展而服務的。例如，偵探小說運用的超自然的接觸、久遠的定位、復雜的家族歷史、古老的莊園、黑暗的秘密以及神秘的事物等要素，來烘托懸念和恐怖氛圍，這種寫作手段被稱之為哥特派的傳統(tǒng)手法，在主流文學的情節(jié)中也都被運用。比如說，在《簡愛》中，簡在紅屋里遇見了她已故的叔叔瑞德的鬼魂，又聽到穿過濃霧彌漫的荒野、從數英里之外傳來的羅切斯特對她的呼喚，而這些正是對超自然接觸的描寫[4]。顯然，偵探小說和《簡愛》都采用了18世紀末和19世紀初流行的哥特派的寫作傳統(tǒng)，偵探小說刻意地營造一種心理上懸疑和恐怖的感覺，而《簡愛》則是將諸多的哥特式的要素作為情節(jié)轉折點的鋪墊，推動情節(jié)的展開，所以不難理解許多批評家將《巴斯克維爾的獵犬》[6]排除在小說的范疇之外。正如評論家所聲稱的那樣，正統(tǒng)的文學作品有很嚴肅的文學目的，而歷險故事如偵探小說，并沒有期待被嚴肅地對待。因此，無論其寫作的技巧多精妙，布局多縝密，條理多分明，它仍舊不能歸類于主流文學[7]。

此外，大多數的偵探小說從頭到尾所使用的敘事風格及形式，僅僅是展示解決案件的整個過程，無論是語言還是寫作技巧上都沒有更多的體現(xiàn)。在《魯賓遜漂流記》中，笛福運用了高超的敘事技巧。笛福用他的英雄詮釋了兩種敘事風格，使其寫作的意義升華到了社會的、精神的意義，超越了只是簡單敘事的偵探小說。第一種為日志式，笛福小說中的大量篇章以日志的形式敘事；另一種則是更為完整的帶有強烈情感的講述。后者構成了小說的主體。這兩種技巧都是以第一人稱為視角，但是它們卻起到了不同的作用：“日志”陳述實際的情況及事實，而“講述”是個人情感的表達。

偵探小說經常使用夸張的、古怪的腔調，充滿了離奇卻缺乏說服力。然而《魯賓遜漂流記》平實的文學風格卻為它贏得了一代又一代讀者的肯定。笛福的腔調幾乎是不連續(xù)的、謹小慎微的、客觀的，他幾乎不使用華麗的辭藻以及富有詩情畫意、文采優(yōu)美的詞句。他一般會避免戲劇性地講述故事，他更樂意使用編目將其展開從而接近事實。因其敘事直接，發(fā)自內心，沒有浮夸的辭藻，在英語文學的早期歷史中獨樹一幟。魯濱遜在坦率地講述他的第一次商船歷險時，在講述他的內心對于服從父親的意愿還是實現(xiàn)自己航海渴望的掙扎時，就像是在向他親密的、信任的朋友傾述。正如編者所強調的那樣，敘述就是“事實的歷史”。

2.3　虛幻要素的運用

偵探小說豐富了我們的生活，但它同時也對我們的身心健康帶來了危害，尤其是對不成熟的青少年。偵探小說中所描寫的虛幻為人們提供了娛樂，但它卻將虛幻與現(xiàn)實混淆在一起。白日夢很容易用錯誤的希望蒙蔽自我，并且誘惑人們更嚴厲地要求別人，愚弄別人?；糜X會使人偏入歧途并對生活中所不可避免的難題產生憤怒。最后，它直接導致青少年形成自我放縱的生活方式。因此，在某種意義上來說，偵探小說所展示的是暴力的文化，灌輸給孩子們的思想就是只需戰(zhàn)勝對手成為英雄。因而孩子們并不知道他們將失去什么而只是訴諸暴力來抑制他們的失落，而優(yōu)秀的文學作品則為讀者描寫的是讓人從精神層面上敬佩的英雄[8]。以魯賓遜為例，盡管他并不是閃耀著光芒的英雄或經歷過恢弘史詩般的歷險，但是他所展現(xiàn)的人物特點為他贏得了一代又一代讀者的喜愛。他花費數月來建造一艘獨木舟以及他實驗制作陶器直至成功，這種百折不撓的精神是值得贊揚的。法國的哲學家讓-雅克·盧梭(JeanJacquesRousseau)贊賞魯賓遜自己動手的獨立性。在他關于教育的書《愛彌兒》(émile)中，他建議應教育孩子們像魯賓遜那樣在生活中親自實踐。因此，偵探小說與主流文學的影響不同之處顯而易見。

很多的原因造成了這些不同點，其中重要的一點是偵探小說家僅僅是認識到那些改變犯罪裝置和案件解決手段的科技成果，卻忽略了偵探小說對生活的負面影響。偵探小說是暴力與虛幻的結合體，它催生了推崇暴力的人，而偉大的小說家們經常描寫幻覺所帶來的危險，偉大的作品也表達了不真實的幻覺很容易導致對他人、對自我的愚弄。所以大多數優(yōu)秀的小說都包括以下的組成要素：當他們處于迷茫困境時，英雄是怎樣從生活經歷中獲益的。最終，書中的人物成功地從幻覺中掙脫并走向光明的未來。換言之，偉大的主流作品講述人物在經歷一系列外部世界的遭遇時內心的成長。

3偵探小說自身的缺陷

3.1　人物、情節(jié)雷同

謀殺,一直以來是偵探小說的主要構成因素。偵探小說的中心要旨是找出誰是罪犯，純粹地關注觀察的過程、分析案情和偵察的結果，并且只有一個偵探作為中心人物。此外，這位偵探一定有一位木訥的、有點笨的搭檔以此來襯托偵探的優(yōu)秀。例如，福爾摩斯和華生，赫拉克勒斯和馬普爾小姐，諸如此類都是這種關系。也就是說，都是采用雙人物的寫作技巧。偵探小說人物的處理是平面的、簡單的，而且情節(jié)的安排是千篇一律的，過分簡單的；而經典的文學作品中的人物是改變而發(fā)展的，是立體的，所以偵探小說與其他流行的文學作品并無相似之處。例如，《雙城記》的開篇中各色人物以對立的角色成雙地出現(xiàn)。Danny有能力，是個有造詣的人，而Carton則懶惰而缺乏雄心；Misspros代表著可敬的英國秩序，而MadameDefrag則相反，代表著熱血的革命派。然而隨著小說情節(jié)的推動，這些成雙出現(xiàn)的人物越來越表現(xiàn)得像雙胞胎而不是對立者。MissPros為Lucia的生活和安全做出了貢獻，MadameDefrag則提供著新法國的共和思想，凈化著所有的貴族。兩人皆愿意為了自己的信念而放棄各自的生活[9]。狄更斯認為，表面上的相反可能具有隱含的相似。這種姿態(tài)加之狄更斯在情節(jié)上所設置的多樣的巧合，幫助作者傳達了深刻的信息，即人類展示了一個隱藏形式與聯(lián)系的多樣的世界。

3.2　部分偵探小說缺乏科學精神

有許多偵探作品用欺騙的手段將壞的說成是好的，并且背離了精神的準則。偵探小說展示了科技的成果，展示了科學界的最新發(fā)明。比如電腦網絡、測謊儀等等。將展示科技成果與科學精神等同起來是不對的。事實上，這是將“工具”與“原理”混為一談。采用著尖端的科技成果卻仍用著過時的思維方式，科技成果成為毫無意義的裝飾品。談及情節(jié)則有過度的巧合，許多事情的發(fā)生都超出了正常的范圍。為了增加它的吸引力，許多復雜的、讓人迷惑的情境被設計出來而不去考慮其在道德層面上是否正確，因此許多的細節(jié)經不起推敲。

3.3　未能反映社會時代的特點

作為故事發(fā)生的必要的社會背景，現(xiàn)實主義的作品對其不吝筆墨進行渲染。例如，《悲慘的世界》描寫了19世紀法國政治社會的改變，展開了一幅宏偉的、波瀾壯闊的真實的歷史畫卷，而偵探小說對其進行的描述是十分有限的[10]。此外，怪異事件的發(fā)生使得人物脫離了現(xiàn)實生活。例如，阿加莎·克里斯蒂(AgathaChristie)的作品僅僅局限于上流社會，并不涉及到平民。它的人物大多數是貴族和具有高貴身份的人。因此，以上所提及的缺點也阻礙了它的發(fā)展?？傊瑐商叫≌f風靡一時，但地位低，不能歸類為文學世界的偉大著作。

4結論

有四種“通俗”而又“輕松”的小說，即言情小說、歷險小說、推理小說和偵探小說，其中偵探小說出現(xiàn)的時間最晚，具有最復雜的架構，也最具特點。偵探小說指的是以犯罪及破案為題材的小說，中心要旨是找出誰實施的犯罪。它純粹地關注偵查的過程，以一個偵探為中心人物。在某種意義上，它是關于某一特殊職業(yè)領域內探索的小說的分支。事實上，偏向于娛樂的小說不同于以理性和美學為寫作動機的小說。因為他們以消遣為目的，避免對藝術有更深入的關注。此類小說純粹地為娛樂而進行架構，與文學類小說的出發(fā)點完全不同。它們的寫作目的、對象幾乎沒有相同之處，隱匿于文字背后的精神態(tài)度也大相徑庭：一個是直白膚淺，一個則綿延深邃。它們的結果和影響是完全對立的。因此，盡管偵探小說風靡一時，但它僅僅屬于通俗文學的范疇，不能歸類為經典小說。

參考文獻:

[1]師墨．偵探小說的科學精神[N]．中華讀書報，2000-10-18(13)．

[2]InsightintoToday'sBritishCulture：WhatIsbehindHarryPotterandLordoftheRings'GlobalAppeal?[EB/OL]．(2003-05-05)http://www1.beiwaionline.com/englishstudy/2003/MAY/jgdx_02.htm．

[3]曹正文．世界偵探小說史略[M]．上海：上海譯文出版社，1998.

[4]夏洛特·勃朗特．簡愛[M]．田寶英，譯．天津：天津科技翻譯出版公司，2003．

[5]笛福．魯濱遜漂流記[M]．奎屯：伊犁人民出版社，2001.

[6]阿瑟·柯南道爾．福爾摩斯探案全集[M]．奎屯：伊犁人民出版社，2010.

[7]瑪喬莉·博爾頓．英美小說剖析[M]．林必果，譯．重慶：重慶出版社，1987：5．

[8]吳鼎民．新時空大學英語系列教材：閱讀大觀：第2冊[M]．南京：南京大學出版社，2010：36．

[9]Dickens．ATaleofTwoCities[M]．England：PenguinClassics，2003．

[10]雨果．悲慘世界[M]．李丹，方于，譯．北京：人民文學出版社，2001．

責任編輯：柳克

AnalysisontheStatusofDetectiveNovelinEuropeLiterature

LINa

(ForeignLanguageDepartment,SuqianCollege,Suqian223800,China)

Abstract：Detectivenovel,asaspecializedoffshootofnovelcategories,itsspecialcharmwinstheapprovalofaquantityofreaders.Inthedetectivenovelhistory,thereareenormousworks,better-knowndetectivenovelists,aswellasimpressivedetectivefigures.Moreover,itsuniquestyle,rulesandcreationpurposelayastatusfordetectivenovelinliterature.Althoughdetectivenovelholdsauniqueplaceinmodernletters,itdoesnotfallundertheheadoffictionintheordinarysense.Itjustbelongstoacomplicatedandextendedpuzzlecaseinfictionalform,becauseithasmanydetectsinitselfandlacksthefeaturespossessedinmainstreamliterature.

Keywords：specializedoffshoot;uniqueplace;entertainment