劉運(yùn)峰 李 維

(南開大學(xué)文學(xué)院，天津 300071)

《放歌集》是詩人賀敬之的代表作。從文學(xué)作品的性質(zhì)來說，《放歌集》中的詩作，大多屬于政治抒情詩。政治抒情詩所反映的內(nèi)容均與社會政治生活密切相關(guān)，具有明顯的政治傾向性。在政治抒情詩中，詩人往往會以階級或者人民代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對當(dāng)代政治事件的鮮明態(tài)度。在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式敘說的結(jié)合。一般來說，政治抒情詩的篇幅大多較長，通常采用大量的排比句式抒發(fā)詩人的感情，講究節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘，同時，還會融入古典詩歌的一些方法，以加強(qiáng)其形式感。

政治抒情詩最為明顯的特點(diǎn)，是與社會政治生活的緊密結(jié)合，既可以充當(dāng)社會政治生活的先鋒號角，也可以當(dāng)作對社會政治生活的藝術(shù)闡釋。從最為本質(zhì)的意義上來說，是它時時要受到社會政治生活的影響和支配，因此具有很強(qiáng)的時效性。

新中國成立之后的很長一段時間，中國的社會政治生活處于一種變動頻繁的狀態(tài)，這也使得政治抒情詩經(jīng)常會陷入一個尷尬的境地。賀敬之的《放歌集》就是一個明顯的實(shí)證。

迄今為止，《放歌集》一共有四個版本，出版時間分別為1961 年12 月、1972 年9 月、1978 年11 月和1982 年2 月，出版單位均為人民文學(xué)出版社。為了研究的方便，文中簡稱1961 年版、1972 年版、1978 年版和1982年版。

一、篇目的增刪

1961 年版的《放歌集》收錄了賀敬之1956 年至1959 年間創(chuàng)作的8 首詩歌，即1956 年的《回延安》和《放聲歌唱》，1958 年的《三門峽歌》《東風(fēng)萬里》和《地中海呵，我們心中的海!》，1959 年的《向秀麗》《十年頌歌》和《桂林山水歌》。其中，《桂林山水歌》是作者在1959 年舊稿的基礎(chǔ)上，1961 年經(jīng)再次整理之后收入的。

1972 年版的《放歌集》收入作品15 首，除1961 年版的8 首外，主要增加了賀敬之1963 年以后的作品7 篇，即1963 年的《雷鋒之歌》，1964 年的《西去列車的窗口》《又回南泥灣》《勝利和我們在一起》和《偉大的祖國》，1965 年的《回答今日的世界》。同時，還包括詩人1958 年創(chuàng)作的《不解放臺灣誓不休》。同時，刪去了1961 年版的后記。

1978 年版的《放歌集》收錄篇目及編排方式與1972 年版基本相同，但刪去了《勝利和我們在一起》一篇。1982 年版的《放歌集》收錄篇目和編排方式則與1978 年版完全相同。

之所以刪去《勝利和我們在一起》一篇，有著較為復(fù)雜的國際背景。

這首詩創(chuàng)作于1964 年8 月7 日，正值越南戰(zhàn)爭初期，賀敬之創(chuàng)作這首政治抒情詩的目的，是在向抗擊美國軍事入侵的越南人民致敬。全詩的每一節(jié)都以“在一起”為開頭或是為詩句的主干，贊頌了越南人民的英勇，揭露了侵略者的暴行，謳歌了中越人民的友誼。詩的結(jié)尾處高呼“呵!在一起，在一起，戰(zhàn)斗的越南兄弟!讓我們在這斗爭的風(fēng)暴中，生死與共呵，走向勝利!——勝利呵，永遠(yuǎn)和我們在一起!”為了支持越南，我們在很長一段時間都喊出了“抗美援越”的口號，中國人民付出了巨大的代價和犧牲。但是，隨著美國從越南撤軍，國際形勢的日趨復(fù)雜，中越之間開始出現(xiàn)了裂痕。1974 年1 月19日，中國和越南西貢政權(quán)之間在南海的西沙群島發(fā)生了一場海戰(zhàn)，史稱“西沙之戰(zhàn)”。1978 年12 月15 日，中美發(fā)表聯(lián)合公報，正式建立外交關(guān)系。與此同時，中越關(guān)系趨于緊張，終于在1979 年初導(dǎo)致大規(guī)模的軍事沖突，這就使得當(dāng)年那份與“親愛的越南兄弟”“在一起”的“情誼”和對“美國強(qiáng)盜”的“仇恨”也就隨之發(fā)生逆轉(zhuǎn)。因此，1978 年版和1982 年版的《放歌集》都刪去了這首詩。

二、內(nèi)容的修改

四個版本的《放歌集》最大的區(qū)別在于內(nèi)容的修改，而且一改再改。這些修改主要表現(xiàn)為三種類型:第一，對字、詞、句的修改;第二，對字、詞、句或段落的刪削;第三，新增字、詞、句或段落。所涉及的篇目主要有《回延安》《三門峽歌》《桂林山水歌》《放聲歌唱》《東風(fēng)萬里》《十年頌歌》《地中海呵，我們心中的海!》《雷鋒之歌》等九首。

(一)對字、詞、句的修改

從字句推敲的角度來說，詩歌文字的修改是正常的，但也存在著由于客觀環(huán)境的變化而不得不修改的現(xiàn)象，其中尤以《放聲歌唱》最為典型。同1961 年版相對照，1972 年版的改動列表如下:

1961 年版 1972年版怎么會/在公園的樹蔭下，那少年漂泊者/和市委書記/一起/討論著/關(guān)于詩的問題?怎么會/在村頭的樹蔭下，那少年漂泊者/和市委書記/一起/討論著/關(guān)于詩的問題?愛人呵，為什么這樣溫柔? 愛人呵，為什么這樣歡欣?呵，第一次的/燃燒的/親吻 呵，第一次的/由衷的/笑語第一次/跨進(jìn)/青年作家的選集 第一次/跨進(jìn)/青年作者的選集我登上/“旄頭漫卷西風(fēng)”的/山崗 我登上/“紅旗漫卷西風(fēng)”的/山崗在中央書記處，政治報告/和第二個五年計劃的建議書上/正凝結(jié)著/并肩的人影，和午夜的燈光在國務(wù)院/第二個五年計劃的建議書上/正凝結(jié)著/并肩的人影，和午夜的燈光黨的代表/正挽著朋友們的臂膀 黨的代表/正和朋友們一起呵，在農(nóng)業(yè)合作社的/麥場上，正飄揚(yáng)著/秋收暴動的/不朽的紅旗呵，在農(nóng)業(yè)合作社的/麥場上，正飄揚(yáng)著/秋收起義的/不朽的紅旗我，我們光榮祖先的/后輩子孫。 我，社會主義事業(yè)的/建設(shè)者。

1961 年版 1972年版歌唱我們/偉大的/莊麗的/光榮的/祖國! 歌唱我們/偉大的/壯麗的/新生的/祖國!我呵，和我們的/毛澤東! 一起/呼吸 我呵，和我們的/毛主席! 一起/呼吸在萬里晴空的/明鏡里/映照出： 我的容顏，是/這樣地/美麗! ……在萬里晴空的/明鏡里/映照出： 我面前的道路，是/這樣地/壯麗! ……列入/你們英雄的/名單里! 列入/我們隊伍的/名單里!我——祖國和黨的/一個幼小的兒子，一個普通的生命/有著/何等的意義!我——祖國和黨的/一個普通的兒子，一個渺小的"我自己"/在這里/有著/何等的意義!從億萬人的/口中—— 從億萬人的/口中驕傲地唱出——贊美我們/億萬個/“我自己”——呵，我! ——我們的/我!我的/我們! ——是這樣的和諧、統(tǒng)一!我——們，關(guān)于/"我們自己……"呵，我/永遠(yuǎn)屬于/＇我們＇這偉大的革命集體!讓我們社會主義的/大鵬鳥，/同和平的/白鴿，/一路順風(fēng)——/并翅飛翔! 讓我們社會主義的/大鵬鳥，/風(fēng)云萬里/振翅飛翔!請坐在/我們“八大”的/旁聽席上—— 請坐在/我們黨委會的/旁聽席上——

以上這些修改，并不只是文字上的調(diào)整，而是在不同的政治環(huán)境下所導(dǎo)致的語境的變遷。比如，“溫柔”“親吻”“容顏”“美麗”“白鴿”等在“文革”中都掛上了“小資產(chǎn)階級情調(diào)”的標(biāo)簽，自然需要修改;再比如，“作家”這一稱謂或職業(yè)在“文革”中也容易被指摘為“成名成家”思想作祟;對毛澤東的個人崇拜在“文革”中達(dá)到了登峰造極的地步，自然不能再直呼其名，因此改稱“毛主席”;“文革”基本否定了“八大”所確立的正確路線，因此不宜再提，只好籠統(tǒng)地改為“黨委會”。

與此相類似的還有《東風(fēng)萬里》，1972 年版也出現(xiàn)了多出改動，列表如下:

1961 年版 1972年版六萬萬雙手臂的/力量，/通過/黨中央的報告 六萬萬雙手臂的/力量，/歡呼/毛主席的講話——“十五年或者”……/呵，“或者更/‘短’! ……“/不是“更‘長’”! ‘/好 呵! /我 們 喜 歡/新 改 的 字 樣! /快些! ——/再快些! ——“鼓足干勁/力爭上游，/多快好省地/建設(shè)社會主義?！?好呵! /我們偉大史詩的/更新的一章! /走我們/自己的道路，/沿著/毛主席/指引的方向。/呵，插紅旗，/辨風(fēng)向；看吧! 紀(jì)錄吧! /——地球： /兩個陣營 看吧! 紀(jì)錄吧! /——地球： /黑白分明好呵——我們偉大的/社會主義陣營! 好呵——我們的時代!

這些修改也具有濃厚的政治色彩和國際背景。中共九大之后，毛澤東的地位已經(jīng)凌駕于黨中央之上，“通過黨中央的報告”也就改成了“歡呼毛主席的講話。”從1958 年開始，以毛澤東為首的中共中央提出了“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設(shè)社會主義”的“總路線”口號，因此詩人也就及時將其收入詩中。1956 年之后，隨著波蘭、匈牙利事件的發(fā)生以及捷克斯洛伐克“布拉格之春”的出現(xiàn)，尤其是中蘇關(guān)系的破裂，使得二戰(zhàn)之后所形成的以蘇聯(lián)為首的社會主義陣營已名存實(shí)亡，因此再提“兩個陣營”就變得不合時宜，只好模糊地改作“黑白分明”。

另一首改動較為明顯的是《十年頌歌》?！妒觏灨琛穼懹?959 年9 月7 日，是為新中國成立十周年而作。從1949 年到1959 年，中國的確發(fā)生了翻天覆地的變化，這首詩在當(dāng)時也產(chǎn)生了很大的影響。但由于與當(dāng)時的政治形勢結(jié)合得過于緊密，而在1959 年到1972 年以至1982 年這段時間，中國的政治形勢在不斷發(fā)生著巨大的變化，因此1972 年版和1982 年版的《放歌集》也就只能不斷修改以和當(dāng)時的形勢相適應(yīng)。列表如下:

1961 年版 1972年版千萬處/公社食堂/笑語喧嘩。 千萬處/社辦工廠/笑語喧嘩。他們——/“失”掉了/資本主義的/最后的/殘夢…… 他們——/要“失”掉/資本主義的/最后的/幻夢……這驚天動地的/歌聲呵，今天，第十次/震響/中國的大地，/震響/天安門!呵，今天，/共和共的禮炮/第十次/震響/中國的大地，/這驚天動地的禮炮聲呵，/怎能不激動/我們的心?!“不愿做奴隸的人們”長成了 “饑寒交迫的奴隸”在斗爭中長成

做如此多的修改，并不排除作者在字句上的錘煉，如“要‘失’掉”比“‘失’掉了”語氣要更為肯定、有力;其次，“幻夢”要比“殘夢”更為準(zhǔn)確。原詩中用“歌聲”和“震響”進(jìn)行搭配不是很妥當(dāng)，而改為“禮炮”則準(zhǔn)確的多。但更多的是出于政治上的考慮。首先，公社食堂是“大躍進(jìn)運(yùn)動”的產(chǎn)物，但僅僅實(shí)行了不到一年的時間，全國范圍的大饑荒就宣告了這一制度的破產(chǎn)，因此，詩人也只好將其改為并不多見的“社辦工廠”。其次，將“不愿做奴隸的人們”改為“饑寒交迫的奴隸”也是詩人的無奈之舉?！安辉缸雠`的人們”出自田漢作詞的《義勇軍進(jìn)行曲》，“文革”期間，田漢受到殘酷迫害，被誣蔑為“叛徒”，使得本來作為國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞被廢止，詩人也只好將這句話改成了《國際歌》中的話。

1982 年版的《放歌集》對這首詩沒有做太明顯的改動，只是在個別字句上進(jìn)行了適度的調(diào)整，最為主要的是將“而我們/在五星紅旗下，/歡呼一萬聲/‘躍進(jìn)’!”中的“‘躍進(jìn)’”改成了“‘前進(jìn)’”。之所以把“躍進(jìn)”改為“前進(jìn)”，與1981 年6 月27 日中共十一屆六中全會的通過的《關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題的決議》有關(guān)。在這個決議中，專門有一段話提到“大躍進(jìn)運(yùn)動”:“由于對社會主義建設(shè)經(jīng)驗不足，對經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律和中國經(jīng)濟(jì)基本情況認(rèn)識不足，更由于毛澤東同志、中央和地方不少領(lǐng)導(dǎo)同志在勝利面前滋長了驕傲自滿情緒，急于求成，夸大了主觀意志和主觀努力的作用，沒有經(jīng)過認(rèn)真的調(diào)查研究和試點(diǎn)，就在總路線提出后輕率地發(fā)動了‘大躍進(jìn)’運(yùn)動和農(nóng)村人民公社化運(yùn)動，使得以高指標(biāo)、瞎指揮、浮夸風(fēng)和‘共產(chǎn)風(fēng)’為主要標(biāo)志的‘左’傾錯誤嚴(yán)重地泛濫開來。”這就在政治上基本否定了“大躍進(jìn)”運(yùn)動，因此帶有濃厚的“大躍進(jìn)”色彩的字眼就要進(jìn)行相應(yīng)的改動。

(二)對字、詞、句或段落的刪削

《桂林山水歌》是作者的一首抒情詩，以描寫桂林的自然風(fēng)光為主。1972 年版將1961 年版中的“是詩情呵，是愛情，/都在漓江春水中!/三花酒攙一分漓江水，/祖國呵，對你的愛情百年醉……”進(jìn)行了整段刪除。其原因與詩中出現(xiàn)了“愛情”有關(guān)，因為，在“文革”時期，“愛情”是一個犯忌的字眼，似乎只有資產(chǎn)階級才有“愛情”，無產(chǎn)階級是不能談情說愛的。這在風(fēng)靡全國的“八個樣板戲”中的男女主角大多沒有配偶的安排中就可以看出一些端倪。

1972 年版中的《放聲歌唱》除了刪除“詩人”“我自己”等有“成名成家”“個人主義”之嫌的字句外，最為明顯的是在詩的第五節(jié)刪去了“呵，永遠(yuǎn)回響著/楊家?guī)X禮堂的聲音——/我們的耳朵/又緊貼著/天安門的紅墻:/我們黨的/偉大召喚/又從懷仁堂/發(fā)出了!/黨的第八次代表大會/又揭開/我們偉大史詩的/更新的一章!/前——進(jìn)——呵，/同志們!——”一大段。

之所以做這樣的刪除，與“文革”對中共八大正確路線的全面否定有關(guān)。按照中共十一屆六中全會通過的《決議》的提法，“一九五六年九月黨的第八次全國代表大會開得很成功?！薄皣鴥?nèi)主要矛盾已經(jīng)不再是工人階級和資產(chǎn)階級的矛盾，而是人民對于經(jīng)濟(jì)文化迅速發(fā)展的需要同當(dāng)前經(jīng)濟(jì)文化不能滿足人民需要狀況之間的矛盾;全國人民的主要任務(wù)是集中力量發(fā)展社會生產(chǎn)力，實(shí)現(xiàn)國家工業(yè)化，逐步滿足人民日益增長的物質(zhì)和文化需要;雖然還有階級斗爭，還要加強(qiáng)人民民主專政，但其根本任務(wù)已經(jīng)是在新的生產(chǎn)關(guān)系下面保護(hù)和發(fā)展生產(chǎn)力。大會堅持了一九五六年五月黨中央提出的既反保守又反冒進(jìn)即在綜合平衡中穩(wěn)步前進(jìn)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)方針。大會著重提出了執(zhí)政黨的建設(shè)問題，強(qiáng)調(diào)要堅持民主集中制和集體領(lǐng)導(dǎo)制度，反對個人崇拜?！薄稕Q議》指出:“八大的路線是正確的，它為新時期社會主義事業(yè)的發(fā)展和黨的建設(shè)指明了方向?！钡z憾的是，八大的路線并沒有得到貫徹執(zhí)行，而很快被“大躍進(jìn)”、個人獨(dú)斷專行、反右傾、個人崇拜、以階級斗爭為綱所取代。賀敬之詩中歌頌八大的句子和段落就必須進(jìn)行刪改。這也是詩人的無奈之舉。

在《東風(fēng)萬里》一詩中，1972 年版將“呵，快拿來/最近出品的/強(qiáng)心劑，/牌子是:/現(xiàn)代修正主義——/《南共綱領(lǐng)》。/但是，它跟‘先鋒號’/一樣呵，/全不中用!……”整段刪除。做這樣的處理和南斯拉夫有關(guān)。在賀敬之創(chuàng)作這首《東風(fēng)萬里》的時候，中蘇之間的關(guān)系還處于比較密切的狀態(tài)，而以鐵托為首的南斯拉夫共產(chǎn)黨已經(jīng)和蘇聯(lián)共產(chǎn)黨分道揚(yáng)鑣，中國和南斯拉夫的關(guān)系也一度緊張起來。但隨著中蘇論戰(zhàn)的開展和中蘇關(guān)系的破裂，中國和南斯拉夫之間的關(guān)系日趨好轉(zhuǎn)。因此，原來倒向蘇聯(lián)的態(tài)度也就發(fā)上了根本的轉(zhuǎn)變，這一節(jié)詩句也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)乇粍h去。

同1961 年版相對照，1972 年版的《放歌集》中對《十年頌歌》作了一處非常明顯的改動，即先是把“呵!/我們偉大的黨!/我們偉大的/群眾!/我們偉大的/領(lǐng)袖:/毛——澤——東!/勝利呵——/勝利!/把千萬個/新的奇跡/拿到我們的/手中!/走向/嶄新的/天安門吧!/慶祝/我們共和國/十周年/偉大的國慶!/高唱吧:‘東方紅——/太陽升……’/高唱吧:‘起來!/不愿做奴隸的人們!……’/這驚天動地的/歌聲呵，”等七小節(jié)全部刪去，然后以“呵!就是這樣，/我們/把千萬個/勝利的奇跡/拿到手中，/迎來了/我們共和國/十周年/偉大的國慶!/呵，就是這樣/從廬山/到天安門——/我們偉大的節(jié)日/怎能不是/朝霞似錦?/黃洋界——/長安街——/我們前進(jìn)的征途/怎能不是/鮮花如云?”作為填補(bǔ)。這樣改動大概是出于兩方面的原因，一是借此刪去了田漢作詞的《義勇軍進(jìn)行曲》中的話，二是使得詩句內(nèi)容更為具體一些，避免了原詩中過多的口號式表達(dá)。

1982 年版的《放歌集》對1972 年版和1978 年版最大的改動則是將詩中涉及的“大躍進(jìn)”內(nèi)容全部刪除，主要是:將“躍進(jìn)!大躍進(jìn)!——/我們難忘的/一九五八呵!/躍進(jìn)!再躍進(jìn)!——/一九五九——/提前完成/第二個/五年計劃!……”等8 行刪去;將“呵!點(diǎn)起來!/點(diǎn)起來!——/我們的/千萬座/小高爐!/燒起來!/燒起來!/我們撲天蓋地的/烈火呵，/紅心。/為我們祖國的/鋼鐵/更快地/成長呵，/看我們/幾千萬/鋼 鐵 大 軍，/偉 大 的 創(chuàng) 舉——/‘小 土群’!……/呵!跳下去!/跳下去!/在這/千鈞一發(fā)的/時辰，/用我們/年輕的胸膛，/擋住/這滔滔的洪水!——/為保衛(wèi)/我們親愛的 土 地，/我 們 的 胸 膛/是 沖 不 垮 的/閘門!……——”等33 行全部刪去;將“呵!就是這樣!/撲滅了/鴨綠江岸的/沖天大火……/驅(qū)散了/一九五七年/亂翻的烏云……”等7 行刪去;將“我看見/千里的金鳳樹下——/新生的‘小洋群’，/在母親‘小土群’的/懷抱中/成長壯大，/我看見/青山綠水環(huán)抱中——/不到一周歲的/人民公社，/千萬農(nóng)民的心/修成的/萬里長城?！钡?3 行全部刪去;將“但是/胸中的重量/太重了呵，/太重!……”等193 行全部刪去，總共刪去254 行!

之所以做這樣的處理，其中最直接的原因是“大躍進(jìn)”運(yùn)動的破產(chǎn)和被徹底否定。

(三)新增字、詞、句或段落

在對原有版本的作品進(jìn)行刪削的同時，賀敬之也根據(jù)形勢發(fā)展的需要增加了部分字、詞、句或段落，同1961 年版相對照，1972年版有不少新增之處，今擇其要說明之。

在《放聲歌唱》中，先將“歌唱我們/偉大的/莊麗的/光榮的/黨!!”中“莊麗的”刪除，然后在“光榮的”后面增加一個定語“正確的”三字;在第五節(jié)開頭部分，“我就是這樣/加入/我們時代的/合唱?！奔尤肓艘欢巍皸罴?guī)X禮堂的聲音/永遠(yuǎn)在/耳邊回響，/我的心/緊貼著/天安門的紅墻……”;在結(jié)尾部分“呵!這就是/我們的/黨!”后面增加了兩段詩句:“就是這樣，/我們六億五千萬人的/革命大軍/在前進(jìn)，/就是這樣，/用我們的雙手/在實(shí)現(xiàn)/我們的理想!”。

《東風(fēng)萬里》一詩中，在“六萬萬匹戰(zhàn)馬/一起/撒開了韁繩!”后面加上了“響應(yīng)/毛主席的/偉大號令”。

在《地中海呵，我們心中的海!》一詩結(jié)尾處的“結(jié)束——/殖民主義的/時代!”一句的“時代”前加上了“舊”字。

此外，還包括詩中引文字體以及字、詞、句排列格式的變動，今從略。

三、版本差異原因探析

綜觀《放歌集》不同版本對詩作內(nèi)容所做的修改來看，其改動的原因除了一般性的字句修飾以及糾正個別筆誤之外，主要是和社會政治環(huán)境的變動有關(guān)。

四個版本的《放歌集》中所收錄的詩歌是賀敬之在1956 年到1965 年期間創(chuàng)作的。這個階段，正是由中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的對農(nóng)業(yè)、工業(yè)和資本主義工商業(yè)改造到“文化大革命”爆發(fā)之前的十年。這十年，也是中國當(dāng)代史上的一個特殊時期。其間經(jīng)歷了“反右派斗爭”“大躍進(jìn)運(yùn)動”、農(nóng)村人民公社化運(yùn)動、廬山會議與反右傾、三年困難時期、國民經(jīng)濟(jì)實(shí)行“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”、社會主義教育運(yùn)動(簡稱“四清”)等重大社會政治變動。每一次變動，都與中央最高領(lǐng)導(dǎo)層的決策密切相關(guān)，作為政治抒情詩人的賀敬之始終處在一種“緊跟”的狀態(tài)。

另外，《放歌集》從最初的1961 年版到最后的1982 年版，前后經(jīng)歷了21 年的時間。這21 年中，除了國民經(jīng)濟(jì)實(shí)行“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”、社會主義教育運(yùn)動(簡稱“四清”)，最為重要的就是經(jīng)歷了十年“文革”(1966-1976)，粉碎“四人幫”。之后是經(jīng)歷了中共十一屆三中全會、關(guān)于真理標(biāo)準(zhǔn)問題的討論、在全國范圍內(nèi)平反大量冤假錯案、中共十一屆六中全會通過《關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題的決議》、徹底否定“文化大革命”、重新評價毛澤東等一系列重大變革。社會政治環(huán)境的巨大變化也使得《放歌集》中的一些作品處于一種非常尷尬的境地。

另一方面，除了從對詩作的改動中能看到政治環(huán)境對作者詩歌創(chuàng)作的影響之外，還可以看到在轟轟烈烈的運(yùn)動過后，人們對自身以及對歷史的反思。尤其是對于“大躍進(jìn)”運(yùn)動，給詩人留下了刻骨銘心的記憶，因此在1982 年版中將有關(guān)“大躍進(jìn)”的內(nèi)容刪除得也最為徹底。這當(dāng)然是源于中共十一屆六中全會對“大躍進(jìn)”運(yùn)動的否定，同時也和詩人對“大躍進(jìn)”的切身體驗有著直接的聯(lián)系，因為，在“大躍進(jìn)”運(yùn)動中，從中央領(lǐng)導(dǎo)到普通百姓，無一例外地都是受害者。

綜上，從對《放歌集》幾個不同版本的比較來看，詩人的詩歌創(chuàng)作雖然受到了社會時代等因素的影響，但因其始終以一顆真誠的赤子之心來對待自己的祖國和文藝創(chuàng)作，所以時過境遷的今天，依然能感受到詩中熠熠生輝的藝術(shù)魅力。