【內容摘要】 在國家政策、市場競爭以及資本刺激的作用下，中國紀錄片行業(yè)日漸繁榮。社會現(xiàn)實題材紀實影像作為一種重要的節(jié)目類型，也在媒體行業(yè)發(fā)展的大潮下不斷順應市場需求和觀眾收視習慣。本文將針對這一背景，分析近年來國內社會現(xiàn)實題材紀錄片和紀實節(jié)目在生產理念、表達語態(tài)上的發(fā)展創(chuàng)新以及現(xiàn)實問題，并結合國際市場同類紀實節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，探究和展望中國社會現(xiàn)實題材紀實影像的發(fā)展方向。

隨著中國紀錄片事業(yè)的日益回暖，大量歷史人文和自然環(huán)境類的紀錄片已經(jīng)越來越多地被社會大眾所熟知。相較于這兩類紀錄片而言，社會現(xiàn)實題材紀錄片在當下則顯得略遜一籌。事實上，社會現(xiàn)實題材紀錄片是電視紀錄片中最具分量的類型，因為它主要針對社會現(xiàn)實問題進行深層探究，所選取的題材不僅具有更強的時效性，而且還需要更深刻的思辨性。以往，社會現(xiàn)實題材紀錄片大多由國家級媒體傾力巨制，采用宏大敘事方式進行講述，然而近幾年來，這類紀錄片的生產和傳播也正在潛移默化地經(jīng)歷著變遷。

本文旨在通過對近年來社會現(xiàn)實題材紀實影像（包括紀錄片和紀實節(jié)目）生產的現(xiàn)狀進行分析，歸納出當前該類電視節(jié)目的表達特征與發(fā)展態(tài)勢，并結合國際市場上相關節(jié)目形態(tài)進行比較研究。

一、小步徐行：社會現(xiàn)實題材紀錄片生產與傳播理念的日趨成熟

作為紀錄時代生活、社會發(fā)展、新聞事件和個人命運的重要載體，社會現(xiàn)實題材紀錄片不僅是電視紀錄片中的一個類型，更代表一種關注現(xiàn)實、社會和個人的態(tài)度與理念。近年來，中國紀錄片市場持續(xù)繁榮，但繁榮的背后卻掩蓋不了現(xiàn)實題材紀實作品相對缺位的問題。打開電視機，歷史人文、自然地理類紀錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間，而反映當前社會深層現(xiàn)狀與問題的作品卻顯得相對薄弱。在這一背景下，中央電視臺紀錄頻道曾在2011年發(fā)起過題為“活力中國”的紀錄片作品招標項目，以“社會現(xiàn)實類題材”為招標的選題范疇，這一方面是由于此類題材最接近生活也最容易切入，另一方面也反映出當前中國紀錄片界對現(xiàn)實題材紀錄片相對缺位這一問題的重視。

在“活力中國”項目的推動下，越來越多的紀錄片人開始將目光轉向當下現(xiàn)實，生產出了一批題材內容涉及當下中國社會各個領域的紀錄片作品。比如，反映城市化背景下中國農民現(xiàn)實生活的紀錄電影——《鄉(xiāng)村里的中國》，講述了山東淄博一個小村莊農民一年生活的點點滴滴，從一個個細節(jié)中展現(xiàn)豐富的人物個性，并以此為切入點，反映中國農村的巨大變遷，探討環(huán)境保護、城市商業(yè)文明對農村生活的沖擊等諸多社會現(xiàn)實話題，既生動有趣，又深刻感人，從而贏得了極好的口碑并斬獲了多個國內和國際獎項。

事實上，除了“活力中國”項目，近年來央視也主導了一些現(xiàn)實題材的大型紀錄片，主要以國家的大型工程建設為主，意在探測時代脈搏，真實反映社會發(fā)展以及生活變化，主要代表作品為2012年推出的《超級工程》《大國重器》，以及由央視財經(jīng)頻道2014年出品的紀錄片《互聯(lián)網(wǎng)時代》。這些紀錄片的題材和視角往往與前文所述的《鄉(xiāng)村里的中國》等作品截然不同，它們聚焦當今世界最前沿的話題，并且兼具國際化的視野。例如，《互聯(lián)網(wǎng)時代》著重關注時下最前沿的互聯(lián)網(wǎng)，深度剖析互聯(lián)網(wǎng)本質及其對政治、經(jīng)濟、文化等各個層面的深刻影響。攝制組的拍攝歷時三年，走訪了歐美、印度、埃塞俄比亞等14個國家和地區(qū)，采訪與互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、研究相關的各界重要人物近兩百位，以及數(shù)十所世界高校、權威研究機構和公司，將互聯(lián)網(wǎng)視野置于近百年的人類歷史發(fā)展進程中。

整體數(shù)量的增長、重點項目的扶持，以及近年來作品質量的提升，都反映出社會現(xiàn)實題材紀錄片正在受到越來越多的重視。同時，中國紀錄片事業(yè)在經(jīng)歷了2010—2012年的快速發(fā)展后，2013年市場增長逐漸放緩，在2014年進入了“調整年”，市場化結構與模式逐漸成熟。

2014年中國紀錄片的總播出量雖然較2013年有上升，但首播量卻與2013年基本持平，甚至局部下滑。這表明，中國紀錄片生產的數(shù)量已經(jīng)能夠滿足市場需求，紀錄片市場的缺口已經(jīng)不再是數(shù)量。在自由市場，當受眾擁有足夠豐富的選擇時，作品的質量自然就成為核心競爭元素，低質量的作品會逐漸被市場淘汰，只有經(jīng)得起市場檢驗的作品才能存活下來，并實現(xiàn)有效傳播。雖然目前現(xiàn)實題材紀錄片的相對缺位依然存在，但在整個中國紀錄片市場趨于飽和的大環(huán)境下，現(xiàn)實題材紀錄片同樣面臨著市場化的競爭壓力。生產出質量更高、數(shù)量更多的作品，在國內乃至國際市場中占據(jù)更大的份額，已成為目前中國社會現(xiàn)實題材紀錄片市場化發(fā)展的方向。

2012年，一部《舌尖上的中國》開啟了中國紀錄片市場化和產業(yè)化的新時代。在很多人眼中，《舌尖上的中國》可能并不是典型的現(xiàn)實題材紀錄片，很多人將其定義為美食紀錄片甚至是文化紀錄片。但是如果仔細剖析該片的內容就不難發(fā)現(xiàn)，其實《舌尖上的中國》的本質是一部以食物為線索和依托，紀錄還原與食物相關的人群生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實題材紀錄片。借助著《舌尖》第一季打下的良好基礎，2014年《舌尖》第二季節(jié)目不僅在收視上獲得成功，“連續(xù)3周橫掃周五全國黃金檔綜藝節(jié)目” ①，而且將紀錄片的品牌效應發(fā)揮得更為淋漓盡致。該片播出的第五天就有584萬人在淘寶網(wǎng)搜索片中出現(xiàn)的零食特產，2005萬人瀏覽過相關美食頁面，成交729萬余件。 ②除了與電商合作，中國紀錄片也在朝著多個方向延伸產業(yè)鏈，豐富市場化形式，如上海紀實頻道與尚世影業(yè)聯(lián)合推出的《味道中國》，不但嘗試與雜志合作推出“味道中國”自駕游路線，而且還與萬達餐飲聯(lián)合舉行抽獎活動、與東方CI合作推出實物禮包等等，行業(yè)整體在紀錄片盈利模式上逐步升級。

二、緊扣現(xiàn)實：宏觀紀錄與微觀聚焦

（一）紀錄社會宏觀層面變化

紀錄社會宏觀層面的發(fā)展、變化是現(xiàn)實題材紀錄片最重要也是最根本的社會意義所在。聲畫合一的媒介特性使得紀錄片在真實紀錄重大事件以及社會變遷方面具備文字媒介無法比擬的豐富性，而從史料意義上來講，這一特性也使得現(xiàn)實題材記錄片更多地承擔起真實紀錄社會宏觀層面發(fā)展的文獻功能。

中國紀錄片一貫注重宏觀巨制，《大國崛起》《故宮》等歷史題材代表作品一度引發(fā)廣泛關注。相較而言，現(xiàn)實題材紀錄片由于實際操作上的種種限制，數(shù)量相對稀少。但隨著近年來相關政策的推動，從宏觀角度紀錄和再現(xiàn)社會變遷的現(xiàn)實題材紀錄片開始不斷涌現(xiàn)。例如，2012年推出的《超級工程》和2013年推出的《大國重器》，兩部片子都是以大型工程實施或大型機器制造作為核心紀錄對象，并從歷史的視角來論述科技進步與社會發(fā)展之間的相互關聯(lián)。五集紀錄片《春晚》以影響中國幾代人的春節(jié)聯(lián)歡晚會為切入點，講述春晚三十年臺前幕后的故事，反映三十年間中國社會和文化生活的變遷。上述“本土化”選題通過聚焦中國當下現(xiàn)實生活呈現(xiàn)了中國社會的整體面貌，而另外一些具有“國際化視野”的現(xiàn)實題材紀錄片則擔負著塑造國家形象、實現(xiàn)對外傳播的功能。2013年播出的《絲路：重新開始的旅程》以絲綢之路和歐亞大陸近2000年的歷史為背景線索，攝制組重走絲綢之路，表現(xiàn)沿路各個國家和民族迥異的生活和文化，在歷史與現(xiàn)實的交織中全面展現(xiàn)絲綢之路的新面貌，體現(xiàn)了宏觀巨制的社會現(xiàn)實題材紀錄片在史料和現(xiàn)實意義上的重要作用。

關注宏觀層面的大型社會現(xiàn)實題材紀錄片能夠“增加紀錄片內容承載的廣度和題材開掘的深度，進而完成國家整體形象的塑造” ③，近年來中國的社會現(xiàn)實題材紀錄片正從越來越豐富的視角中完成這一特殊而重要的使命。

（二）聚焦個人情感與命運

社會是由每一個人類個體組成的，社會的發(fā)展影響著每一個人的生活，反之亦然，每個人的生活軌跡實際上都是社會現(xiàn)實的一部分，都是時代的縮影。從這一角度來說，對個人情感和個人命運的紀錄，無疑是現(xiàn)實題材紀錄片內容的另一大趨勢，而且隨著近年來紀錄片生產對于普通受眾收視習慣的不斷重視，現(xiàn)實題材紀錄片的紀實語態(tài)也在悄然發(fā)生著變化。

與以往現(xiàn)實題材紀錄片“醍醐灌頂”“高屋建瓴”的紀實語態(tài)不同，近年間現(xiàn)實題材紀錄片越來越注重對個人命運和情感的塑造，以主人公的生活為原點展開紀實，用普通人的視角旁觀主人公，真實捕捉主人公的日常生活和喜怒哀樂，以此構建對觀眾的情感共鳴，進而對個體經(jīng)歷進行延展，勾勒群體鏡像，把握時代脈搏。這種紀實語態(tài)非常類似傳統(tǒng)新聞中“華爾街體”式的報道語態(tài)，優(yōu)勢在于能夠讓觀眾從故事開始就形成帶入感，并為故事加入情緒線，用主角命運貫穿始終，以故事鎖定觀眾的注意力。與此同時，以人物故事為例進行紀實也使得片中的信息有了鮮活的依托和承載，讓信息以更生動、更聚合的方式呈現(xiàn)。在觀眾對片中的真實故事產生共鳴后再向更大的時代現(xiàn)實延展，也使得觀眾在一人的故事之中看到更深、更廣泛層面的現(xiàn)實與時代印記。

目前，這種更加貼近觀眾收視心理和信息吸收習慣的新型紀實語態(tài)正被越來越多地運用到現(xiàn)實題材紀錄片和其他類型的電視節(jié)目中，并逐漸成為紀實節(jié)目的主流語態(tài)。與過去“自上而下”式的語態(tài)相比，現(xiàn)實題材紀錄片正在逐漸回歸對人的現(xiàn)實的關注，并依托于真實的人物故事這一載體逐漸變得更加生動和血肉豐滿，不再只是就社會現(xiàn)實展現(xiàn)事實，說明觀點。正如隨著《舌尖上的中國》同時走紅的“舌尖體”已被大眾廣泛接受和傳播，類似這種“接地氣”的表達語態(tài)正被應用到越來越多的紀錄片作品當中。

三、打破藩籬：與紀實節(jié)目的深度融合

近年來，隨著紀實語態(tài)的不斷革新、人本觀念的回歸和對故事真實的重視，現(xiàn)實題材紀錄片從形式上也不再僅僅局限于傳統(tǒng)的紀錄片形式，而是逐漸打破電視節(jié)目類型的藩籬，開始逐漸與其它形態(tài)的電視紀實節(jié)目相互融合。

（一）國內電視生活紀實類真人秀的興起

2006年，湖南衛(wèi)視推出生活互換類紀實節(jié)目《變形計》，讓生活在截然不同家庭、社會或自然環(huán)境中的孩子們交換生活，讓他們在完全陌生和與以往完全不同的環(huán)境中生活七天，體驗另一種生活，并真實紀錄他們的行為、變化以及與新環(huán)境中人的關系。該節(jié)目截至目前已經(jīng)播出11季，成為湖南衛(wèi)視常態(tài)的紀實節(jié)目之一。

2012年，江蘇衛(wèi)視推出紀實節(jié)目《花樣年華》；2013年，湖南衛(wèi)視《變形計》謝滌葵團隊再次推出同類紀實節(jié)目《爸爸去哪兒》；隨后，2014年浙江衛(wèi)視《爸爸回來了》、湖南衛(wèi)視《花兒與少年》《一年級》相繼播出；2015年東方衛(wèi)視推出了《花樣姐姐》……不難發(fā)現(xiàn)，紀實類真人秀節(jié)目開始成為中國電視熒幕的主流。這一類型的節(jié)目不但創(chuàng)造了較好的收視和口碑，并且容易進行周期化的生產制作，對中國電視節(jié)目的長期穩(wěn)定發(fā)展大有裨益。

上述紀實類真人秀節(jié)目與現(xiàn)實題材紀錄片在紀實方式、紀實語態(tài)和敘事方法上存在某些異曲同工之處：都是挖掘主人公身上的經(jīng)歷、故事和情感，形成完整的故事線，構建觀眾的帶入感和共鳴。紀實類真人秀強調娛樂元素的融入，其戲劇沖突設置在一定程度上可以給現(xiàn)實題材紀錄片以借鑒的空間，但必須明確的一點是，社會現(xiàn)實題材紀錄片重在對社會復雜問題的深層探究，這是紀錄片創(chuàng)作者必須堅守的基本原則，切不可毫無原則地追求沖突，而淪為“偽紀實”。

（二）國外電視紀實節(jié)目的方興未艾

如果說現(xiàn)實題材紀錄片與電視節(jié)目的藩籬在中國剛剛開始消融，那么在國際電視市場（尤其是英國電視市場）上，這一現(xiàn)象已經(jīng)成為常態(tài)，并且體現(xiàn)在電視節(jié)目內容的方方面面之中。

國際電視市場對于紀錄的定義非常廣泛，各大媒體公司，包括Endemol（《老大哥》的版權公司）、Fremantle（《美國偶像》的版權公司）、Shine（《頂級廚師》的版權公司）、All3Media（《夢立方》的版權公司）等國際電視節(jié)目生產巨頭，在對自己的非電視劇節(jié)目進行分類時，一般都采取紀實節(jié)目（Factual）、紀實娛樂節(jié)目（Factual Entertainment）、娛樂節(jié)目（Entertainment）、游戲競技節(jié)目（Gameshow）、生活服務節(jié)目（Lifestyle）幾大類別加以區(qū)分。其中，紀實節(jié)目（包括紀錄片）和紀實娛樂節(jié)目這兩大類電視節(jié)目已基本成為各大電視創(chuàng)意機構面向全球發(fā)行電視節(jié)目內容的“主力軍”。

同時，縱觀英國電視市場，雖然《X元素》（X Factor）、《英國好聲音》（The Voice UK）、《來跳舞吧》（Strictly Come Dancing）等大型選秀節(jié)目依然占據(jù)著BBC、ITV和Channel 4等幾大主流電視播出平臺的周末黃金時段，但是在周間甚至周末，幾大電視臺在晚上7點后一定會有一檔紀實節(jié)目或是紀實娛樂節(jié)目。雖然由于制作經(jīng)費和節(jié)目內容特征的限制，紀實/紀實娛樂節(jié)目的平均收視水平尚無法企及大型娛樂節(jié)目，但是這并不妨礙這類節(jié)目在國際電視市場上大放異彩，比如在前兩年火爆全英市場的固定攝像頭類紀實節(jié)目《忙碌的產房》（One Born Every Minute）——這部以產房和新生兒為題材的紀實節(jié)目在2010年獲得了英國電影電視學院獎（BAFTA）的最佳紀實節(jié)目獎，并創(chuàng)造了不遜于大型娛樂節(jié)目的收視成績。同時，由于制作手段和呈現(xiàn)風格的相似，紀實節(jié)目與紀錄片的概念在國際電視市場基本可以互換，兩者之間的界限也基本消融?？梢哉f，紀實節(jié)目即是在紀實語態(tài)上更加符合觀眾收視收看習慣的紀錄片，并且二者的特色都是關注現(xiàn)實、關注當下社會，并以貼合社會發(fā)展變化的題材迎合觀眾的收視和實際需求。因此，播出平臺對紀實節(jié)目的需求也同樣促進了現(xiàn)實題材內容的不斷繁榮。

播出需求的增長除了促進現(xiàn)實題材紀實節(jié)目數(shù)量的增加和品質的提升外，也使這一類型的節(jié)目在播出形態(tài)上發(fā)生了變化。在現(xiàn)實題材紀錄片與紀實節(jié)目相互交融以前，紀錄片的制作往往以單集或者幾集組成的系列播出，而隨著播出平臺的需求日益增長，現(xiàn)實題材紀錄片也開始了欄目化的轉型，以滿足播出的常規(guī)化需求。放眼國際電視市場，紀實節(jié)目的生產大多已經(jīng)按照季播的方式進行運作，在穩(wěn)定產能輸出的同時采取欄目化的制作方式。其中，能夠實現(xiàn)多季播出的紀實節(jié)目往往以現(xiàn)實題材為依托，因為現(xiàn)實生活比其他任何題材都更富于變化，更容易形成足夠量的、能夠滿足不斷變化的市場和收視需求的紀實內容。

舉例來講，像《忙碌的產房》這樣以地點為依托的固定攝像頭節(jié)目，只要攝像頭在醫(yī)院安裝完畢，就可以實現(xiàn)全天候不間斷地紀錄，形成足夠的產能，也保證了足夠豐富的人物和故事。同類型的節(jié)目還有同樣以醫(yī)院為依托、以急診室為拍攝地點的《急診室24小時》（24 Hours in A＆E）、以職業(yè)為依托的《警察故事》（The Cop）、以交通運輸載體為主題的《地鐵》（The Tube）、以少數(shù)族裔生活文化為主題的《我盛大的吉普賽婚禮》（My Big Fat Gypsy Wedding），等等。紀實語態(tài)的改變也促使內容生產者能夠以全新的視角去觀察和構建現(xiàn)實題材，以滿足市場和觀眾的需求；同時現(xiàn)實題材選題領域的極大豐富也促進了更多相關題材紀實內容的生成。

（三）中外對比的啟示

比起國際電視市場現(xiàn)實題材紀實影像作品極大豐富的現(xiàn)狀，我國現(xiàn)實題材紀錄片的缺位在一定程度上也歸因于節(jié)目制作技術更新方面的滯后。這種滯后不僅僅是電視技術本身，更有電視制作理念的缺失和執(zhí)行人員基礎素養(yǎng)的薄弱。對此，我們得出以下兩點可供中國電視紀實參考的啟示。

1技術突破。技術的革新不僅能給電視畫面質量和聲音質量帶來提升，更能給節(jié)目的內容形式帶來史無前例的可能，最典型性的案例就是近年來涌現(xiàn)的以《忙碌的產房》為代表的各類固定攝像頭節(jié)目。技術的進步使紀實節(jié)目對現(xiàn)實題材的還原達到了前所未有的程度：只要素材的存儲空間足夠，只要成本足夠，就可以實現(xiàn)對拍攝對象全天候不間斷地拍攝。除了無縫紀實外，技術的進步也使制作人員對拍攝對象的影響降到了最低。在以往，想要拍攝現(xiàn)實題材紀錄片，編導和策劃往往需要花費大量的時間才能取得被拍攝對象的信任，而讓被拍攝對象適應攝像機的存在更是難上加難。但是現(xiàn)在，通過技術的進步，這些問題即便達不到“不復存在”的程度，至少也是大大降低了問題的難度，使對現(xiàn)實題材的紀錄更加可控、易把握，進而也就提升了這類節(jié)目的產能。

除了固定攝像頭節(jié)目，2013年英國又出現(xiàn)了一種全新的攝像方式嘗試——異形攝像頭節(jié)目。這一技術的核心理念是利用先進的偽裝技術、材料技術和遙控技術武裝拍攝器材，使拍攝器材變成被拍攝對象所熟悉的事物，進而捕捉到前所未有的真實狀態(tài)。這一技術最先被應用在自然生態(tài)題材紀錄片的拍攝中，例如BBC于2013年推出的企鵝系列紀錄片——《企鵝群臥底》（Penguin：Spy In The Huddle）。在這一節(jié)目中，BBC制作了與被拍攝企鵝外形完全一樣的企鵝型攝像機，輔以蛋形攝像機、石頭攝像機等攝像裝置，能夠偽裝得惟妙惟肖，甚至可以在企鵝中以假亂真。通過這種方式，真正消除了對動物拍攝的人為限制，讓很多前所未見的有趣畫面被紀錄下來。

雖然這一技術暫時只應用在自然生態(tài)題材紀錄片中，但是不難想象，如果配合先進的人工智能技術，或許有一天它也會刺激人類社會的生活紀實取得突破性發(fā)展。

2編劇思維。在紀錄片發(fā)展的歷史上，圍繞“客觀真實”與“導演干預”的爭論從未停息。但是根據(jù)人類認知的規(guī)律，任何經(jīng)過人腦接收的信息，實際上都是經(jīng)過每個人世界觀、人生觀、價值觀的過濾后的信息，幾乎不可避免地帶有個人色彩。同時，紀錄行為本身已經(jīng)是一種對事實進行有標準的遴選過程，這種標準的體現(xiàn)就是對鏡頭的設置和選取，對音樂的選擇，對包裝的美化等等。從這一角度來說，紀錄行為本身就已在一定程度上破壞了絕對的真實。然而作為一種電視文體，紀錄片能夠存活和繁榮的基礎條件就是滿足觀眾的需求，因此與追求并不存在的絕對真實相比，滿足市場的需求才是紀錄片作為一種商品存在的立命之本。這種需求既有對于題材質和量的要求，也有對觀眾審美要求的貼合。

對于中國觀眾來說，“高屋建瓴”式的紀錄片比比皆是，這些紀錄片往往是導演提綱挈領式的腳本貼上畫面，無論在趣味性還是美學上都早已無法滿足互聯(lián)網(wǎng)時代觀眾日益挑剔的胃口，而現(xiàn)實題材由于貼近生活，觀眾對題材的熟悉度也相對較高，這就更加考驗電視從業(yè)者化平凡為神奇的講述能力。國際上的社會現(xiàn)實題材紀實影像作品之所以能夠不斷繁榮壯大，正是因為注重對紀實語態(tài)與修辭進行革新，使之不斷契合當下觀眾的收視習慣，同時加入電影編劇式的表達思維，增強情節(jié)性和趣味性，讓節(jié)目內容具備如同影視劇般富有張力的情節(jié)，同時輔以盡量極致的相對真實，才使得現(xiàn)實題材的紀實內容能夠源自生活卻又高于生活，從而在硝煙彌漫的電視收視大戰(zhàn)中爭得穩(wěn)固的一席之地。

四、結語

雖然就數(shù)量和影響力而言，目前中國社會現(xiàn)實題材的紀實影像作品還不能稱為繁榮，但是從近兩年的典型案例來看，由于紀實語言的革新、政策的引導加之資本市場的介入，社會現(xiàn)實題材紀實影像正在中國電視市場上占據(jù)越來越重要的一席之地，而且隨著紀實語態(tài)、紀實形式和紀實技術手段的不斷發(fā)展，創(chuàng)作者和觀眾對于紀實的認知會被不斷超越，而電視紀實的形態(tài)亦會隨之發(fā)生翻天覆地的變化。就其發(fā)展趨勢而言，在商業(yè)化和技術不斷進步的大背景下，社會現(xiàn)實題材紀實影像作品必須不斷探尋更加符合觀眾收看習慣的紀實語態(tài)與制作方法，充分利用技術進步為敘事方式和播出形式打造更大的創(chuàng)作空間，這樣才能真正尋找到一條可持續(xù)發(fā)展之路。

（本文系中國傳媒大學科研培育項目“深度報道的中外比較研究”〔項目編號：CUC15A49〕的研究成果。）

注釋：

①② 張同道主編：《中國紀錄片發(fā)展研究報告（2015）》，中國社會科學出版社2015年版，第81、144頁。

③ 王慶福：《類型視野下的現(xiàn)實關照——近年來中國現(xiàn)實題材紀錄片創(chuàng)作概述》，《中國電視》，2014年第11期。

（作者張龍系中國傳媒大學副教授；李沫系恒頓傳媒項目經(jīng)理）

【責任編輯：張國濤】