本文系教育部人文社科規(guī)劃基金青年項(xiàng)目“中國電視劇中的城市想象與文化意義”（項(xiàng)目編號(hào)：13YJC760078）、中國傳媒大學(xué)青年科研培育項(xiàng)目“中國電視劇中的城市想象與文化傳播”（項(xiàng)目編號(hào)：CUC13C13）的研究成果。

【內(nèi)容摘要】 從上世紀(jì)80年代到新世紀(jì)第一個(gè)十年，以北京為背景或題材的中國電視劇見證和記錄了三十多年間這座古老都城跨入國際大都市的城市化進(jìn)程，也在對(duì)北京的想象和主題建構(gòu)中完成了對(duì)這座城市現(xiàn)代化的獨(dú)特的藝術(shù)抒寫。

城市是社會(huì)發(fā)展和人類文明的重要標(biāo)志。自城市形成以來，在傳統(tǒng)藝術(shù)音樂、繪畫、建筑、文學(xué)等領(lǐng)域中，藝術(shù)家對(duì)于城市的表達(dá)與抒寫就一直在延續(xù)。反之，城市也在或隱或顯地影響著藝術(shù)家的藝術(shù)感知和創(chuàng)作認(rèn)知。比如，十九世紀(jì)后期法國巴黎的城市現(xiàn)代化進(jìn)程，就在當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作中得到顯著的觀照和映襯。德彪西音樂中飄忽不定的現(xiàn)代情緒，莫奈繪畫中的印象特質(zhì)與都市背景，波德萊爾詩篇中的空間感，舉世矚目的埃菲爾鐵塔也正是在這一歷史時(shí)期即1889年的世界博覽會(huì)上問世的。而對(duì)于以捕捉和呈現(xiàn)活動(dòng)影像為特質(zhì)的現(xiàn)代影視時(shí)空藝術(shù)來說，城市直接給了藝術(shù)家們創(chuàng)作的靈感。最為著名的是1927年拍攝的《柏林——大城市交響曲》，表達(dá)當(dāng)時(shí)現(xiàn)代化都市柏林充滿活力的一天。20世紀(jì)80年代以來中國城市化的進(jìn)程逐漸展開，中國影視藝術(shù)的創(chuàng)作者也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)代化進(jìn)程中的都市。與電影相比，中國當(dāng)代電視劇的發(fā)展與中國城市的現(xiàn)代化進(jìn)程幾乎同步，中國電視劇與城市之間形成了一種微妙的互為映襯的關(guān)系。從某種意義上來說，20世紀(jì)80年代以來中國電視劇的迅猛發(fā)展可以窺見中國城市現(xiàn)代化的飛速進(jìn)程，而在以現(xiàn)代都市為背景的中國電視劇中表達(dá)的城市想象與主題內(nèi)涵也可以在城市的現(xiàn)代化進(jìn)程中得到映射。對(duì)于中國都市而言，作為曾經(jīng)的歷史古都和當(dāng)今的中國政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，北京在中國現(xiàn)代化的進(jìn)程中扮演著不同尋常且無可替代的角色。從中國電視劇與城市互為觀照的視角出發(fā)，作為首都的北京見證著中國電視劇發(fā)展的速度和熱度，而三十年間以北京為背景或表現(xiàn)對(duì)象的電視劇，也以獨(dú)特的藝術(shù)方式表達(dá)著對(duì)這座城市的想象和主題抒寫，建構(gòu)出一部具有藝術(shù)氣息的城市發(fā)展史。

一、八十年代：胡同四合院里的安然與保守

20世紀(jì)80年代的北京剛剛經(jīng)歷了特殊歷史歲月的洗禮，剝離政治陰霾后的城市整體上依然呈現(xiàn)出古都北京純樸安詳?shù)娘L(fēng)貌。故宮天壇、鼓樓地壇、頤和園、圓明園、太廟王府等昔日王公貴族曾經(jīng)駐足流連的空間建筑依然巍峨壯觀，但在朝代更迭和歲月浮沉中已漸漸褪去了奢華之感。圍繞在這些高墻碧瓦之間的四合院和胡同卻依舊親切可人，這些皇城根下普通市民安樂知足的生活天地更添歷久彌堅(jiān)的風(fēng)韻。“北京過去由千百萬大大小小的四合院背靠背，面對(duì)面，平排并列有序地組成，為出入方便，每排院落間必要留出通道這就是胡同?！?①“四合院和胡同，從元代開始形成規(guī)模，經(jīng)過明清兩代的發(fā)展，已經(jīng)成為北京這個(gè)具有悠久歷史的文化古都最直觀的標(biāo)志，也是北京傳統(tǒng)文化，甚至可以說是我國傳統(tǒng)文化的重要載體和表現(xiàn)形式?！?②這是獨(dú)屬于老北京的城市景致和生活環(huán)境，也是電視劇創(chuàng)作者對(duì)古老北京的集中想象。在中國電視藝術(shù)剛剛開始復(fù)蘇的八十年代，電視劇的創(chuàng)作整體上還顯單薄。與那個(gè)時(shí)代濃厚的文學(xué)氛圍相呼應(yīng)，電視劇創(chuàng)作者更多從文學(xué)作品中汲取源泉和靈感。1985年根據(jù)中國現(xiàn)代著名作家老舍小說改編的表現(xiàn)老北京市民生活的同名電視劇《四世同堂》問世。盡管電視劇拍攝的年代與劇中時(shí)間相隔近半世紀(jì)，但在上世紀(jì)80年代現(xiàn)代化進(jìn)程剛剛起步的北京，很多方面還保留著和劇作中三十四年代老北京相似的城市風(fēng)貌和精神內(nèi)蘊(yùn)。因此，這部電視劇對(duì)老北京的想象和表現(xiàn)可以說和八十年代這座城市的主體精神和氣質(zhì)是傳承且相通的。電視劇《四世同堂》中，平常日子里做小買賣的市民們就在離自己家不遠(yuǎn)的胡同里擺上小攤，用悠長灑脫的地道北京話吆喝兩聲，賣賣自己做的瓷器件兒、糖葫蘆串兒等等。鄰居和街坊們就在胡同口砸棋兒侃話，論論時(shí)事聊聊家常。在節(jié)日里，老人們也會(huì)帶上孫子們到天橋逛廟會(huì)，廟會(huì)上唱堂會(huì)的、拉二胡的、玩雜耍的和遛鳥的絡(luò)繹不絕，各種聲韻畫面匯聚出普通世俗的熱鬧。這也是上世紀(jì)八十年代胡同四合院里的老北京市民知足休閑生活的映照。生活空間的固化、人與城的長期相互依存，積淀出特殊的文化心理。正如學(xué)者趙園指出的，“四合院的整體意象是嚴(yán)整刻板而又充滿人際依存和人情熨帖的” ③，代表著老北京市民的一種安穩(wěn)心態(tài)。胡同的秩序中保持著和諧的街坊關(guān)系，也體現(xiàn)著北京人講究分寸和適度的文化心理特點(diǎn)。電視劇《四世同堂》中，祁老太爺選擇小羊圈胡同居住的原因就是其狀如葫蘆的半封閉形狀能夠給人安全感，甚至認(rèn)為那是抵御日本侵略者的堅(jiān)固防線。在日本人最初打進(jìn)北京的時(shí)候，祁老太爺根據(jù)他在京城生活了一輩子的經(jīng)驗(yàn)，自信安然地吩咐晚輩們只要準(zhǔn)備三個(gè)月的食物就可以渡過難關(guān)了。這一情節(jié)將老北京普通市民知足樂天同時(shí)也自閉保守的心態(tài)刻畫得生動(dòng)而深刻?！端氖劳谩芬蚱鋵?duì)老北京風(fēng)貌及原著精神的精確表達(dá)而獲得第六屆飛天獎(jiǎng)的特別獎(jiǎng)。

如果說，“恰恰是老北京的四合院以及胡同把北京的傳統(tǒng)文化意識(shí)以及傳統(tǒng)道德價(jià)值取向、傳統(tǒng)倫理觀念和傳統(tǒng)的審美情趣高度凝聚在一起，和北京胡同這樣的‘點(diǎn)’、‘面’結(jié)構(gòu)構(gòu)筑起具有渾厚文化底蘊(yùn)的老北京的話” ④，那么這樣的老北京于八十年代后期開始在現(xiàn)代化的沖擊中受到質(zhì)疑和排斥?！洞篑R路小胡同》《帶后院的四合院》同樣拍攝于1988年，兩劇都是表現(xiàn)當(dāng)代北京普通市民日常生活的電視劇。比如，《大馬路小胡同》因生動(dòng)呈現(xiàn)“老北京的行為作派和生動(dòng)情趣，都是以生活自身的形態(tài)呈現(xiàn)在畫面中的。每個(gè)熟悉這種生活的北京人，都會(huì)感到真實(shí)可信” ⑤而受到藝術(shù)評(píng)論者的肯定，同時(shí)又受到這樣的批評(píng)，即“大馬路代表著現(xiàn)代文明的物質(zhì)生活，小胡同則是一個(gè)封閉的形象世界?！『心承┬∩a(chǎn)者和市民文化中的封建愚昧的積淀，恰恰是我們時(shí)代生活中的落后面?！?⑥在改革開放和市場經(jīng)濟(jì)開始影響人們生活的八十年代末期，小胡同里安然自得的生活普遍被認(rèn)為是落后的，而標(biāo)志著現(xiàn)代化文明的大馬路則被認(rèn)為是新生的，按當(dāng)時(shí)的批評(píng)話語來說就是進(jìn)步的。整個(gè)八十年代，表現(xiàn)北京的電視劇數(shù)量不多，并以呈現(xiàn)老北京的古樸風(fēng)貌和普通生活為主。表現(xiàn)北京的電視劇與這個(gè)古城現(xiàn)代化的意識(shí)和進(jìn)程基本同步，沉重的歷史得以保留傳統(tǒng)的面貌和生態(tài)，遲緩的腳步終將裹挾進(jìn)時(shí)代的浪潮中。

二、九十年代：高樓大廈中的穿梭與回望

1990年被公認(rèn)為是中國電視劇具有轉(zhuǎn)折歷史意義的一年。這一年家庭倫理劇《渴望》因其對(duì)過往特殊歷史歲月中人物遭遇與情感選擇的真實(shí)表現(xiàn)而創(chuàng)造了萬人空巷的收視效果。這部電視劇的成功和意義是多方面的，其中之一就在于，在推陳出新的城市化改造中，《渴望》對(duì)故事發(fā)生的城市老北京的韻味與文化進(jìn)行了一次系統(tǒng)而全面的回望和梳理?！啊┪秲骸粌H存在于劇作居住陳設(shè)、衣食裝飾、日常起居、灑掃應(yīng)對(duì)、市井花市等外部環(huán)境的描寫之中，也深入到人物音容笑貌、言談舉止、生活習(xí)俗等外部形象刻畫之中，更重要的是依附、滲透在人物心理機(jī)制、處世態(tài)度、道德風(fēng)范、生存狀況等內(nèi)部基因之中，它化作了一種無形的巨大無邊的‘京文化’的氛圍，始終籠罩在《渴望》之上。那個(gè)令人熟悉、親切的小雜院，那一群呼之欲出的北京人，無不散布著獨(dú)有的、濃郁的北京味，令人陶醉其間、其樂融融?！?⑦其次，《渴望》正如劇名所昭示的那樣，在九十年代撲面而來的市場經(jīng)濟(jì)和社會(huì)轉(zhuǎn)型面前，人們對(duì)曾經(jīng)古樸休閑生活方式和相對(duì)單純美好人性有著渴望和追尋。

但是，這個(gè)時(shí)代的大幕已經(jīng)拉開，作為首都的北京城市化的進(jìn)程勢不可擋。高樓大廈仿佛在一夜之間拔地而起，不僅突兀而堅(jiān)固地穿插在胡同和四合院的縫隙中，也不斷占據(jù)著曾經(jīng)的空地和農(nóng)田，新的以高樓為主的社區(qū)如雨后春筍般形成。大馬路在不斷擴(kuò)建，越來越多的轎車在奔馳，外來的超市和歌廳也成了人們新的現(xiàn)代消費(fèi)場所。在電視劇的鏡頭下，北京的這一歷史進(jìn)程生動(dòng)而自然?！夺樠蹆壕佟罚?992）講述的是北京一普通胡同里派出所片警為周圍居民排憂解難的故事，劇中城市化的印記非常清晰。名為針眼兒胡同的派出所就在胡同深處，還保留著青磚紅門的老北京四合院特色，民警們騎著自行車穿梭在胡同小巷。胡同里的老人們依然提著鳥籠。然而，胡同里有的老房子開始拆了，現(xiàn)代化的通訊工具電話開始普及，胡同里有了自由交易的小賣部，國外連鎖快餐店麥當(dāng)勞就在一墻之隔的地方。胡同里的普通居民經(jīng)常議論著的是到更現(xiàn)代化的外國去拿綠卡，最初一批外國公司駐京的工作人員也出現(xiàn)了?！逗ｑR歌舞廳》（1993）則聚焦于歌舞廳這樣一個(gè)代表現(xiàn)代消費(fèi)公共空間的地方。隨著燈紅酒綠各色人馬輪番登場，有的來買醉、有的來暢談、有的來調(diào)侃、有的來沉思，金錢欲望與傳統(tǒng)道德的時(shí)代沖突都被電視劇創(chuàng)作者濃縮在這一極具現(xiàn)代性的公共空間?！毒┒技o(jì)事》（1994）一百集創(chuàng)紀(jì)錄的長篇連續(xù)劇，細(xì)致而冗長地描摹出北京城里各種投資熱、房地產(chǎn)熱、辦公司熱、修建大廈與投標(biāo)招工等情節(jié)，一派棄舊揚(yáng)新大興土木的景象?！斑@部戲?qū)懥撕灿⒔稚铣?、葉、林、柯四個(gè)家庭錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。每個(gè)人都有各自對(duì)生活、事業(yè)、愛情婚姻的看法，也都隨著京都改革開放的事業(yè)的變化而變化著。原有的道德規(guī)范、價(jià)值觀念、社會(huì)心態(tài)、人際關(guān)系都受到了沖擊，不斷地處于失衡和平衡的狀態(tài)之中，《京》劇著重描繪了這些變化?！?⑧《東邊日出西邊雨》（1995）也以北京為背景反映了經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展后金錢對(duì)藝術(shù)、情感的沖擊。可以說，這正是那個(gè)時(shí)代反映北京城市的電視劇的主題之一。

有意味的是，二十世紀(jì)九十年代中期以后，經(jīng)歷了全民下海的經(jīng)商浪潮和高歌猛進(jìn)的城市化擴(kuò)張，老北京獨(dú)特的城市面貌和悠然的生活趣味漸行漸遠(yuǎn)，回望和懷舊成為二十世紀(jì)九十年代后半期表現(xiàn)這個(gè)城市的電視劇的另外一個(gè)主題。1996年根據(jù)同名話劇改編的電視劇《小井胡同》在看似松散的結(jié)構(gòu)中將老北京的人情風(fēng)物表現(xiàn)得熨帖到位。故事的背景和底色設(shè)置在三十年代的老北京南城，表現(xiàn)的是小人物的喜怒哀樂。老北京特有的民俗風(fēng)情和這些小人物在災(zāi)難面前的勇氣和相濡以沫交織出這部電視劇時(shí)而低吟婉轉(zhuǎn)時(shí)而高亢渾厚的審美特色。如果說，《小井胡同》回望的是歷史更迭中老北京的風(fēng)情和小人物的風(fēng)骨，那么世紀(jì)之交一部曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北的電視劇則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新舊交替之際北京普通老百姓的當(dāng)下日常生活。根據(jù)著名作家劉恒小說改編的電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》（1998）不僅將胡同深處普通老百姓當(dāng)下的生活表達(dá)得細(xì)致自然，更生動(dòng)記錄和再現(xiàn)了九十年代末古都北京快速城市化的進(jìn)程。在這部電視劇的每一集片尾鏡頭中，白鴿依然在這座城市上空盤旋，但它們已然不能再自由地舒展，而是要在不斷崛起的鋼筋水泥的高樓大廈中穿梭，重新識(shí)別變化太快的故土和家園。曾經(jīng)在古都提著鳥籠悠然散步的普通老百姓們，在世紀(jì)之交的時(shí)空下不得不面對(duì)生活的局促和空間的逼仄。以張大民為首的底層市民化解生活困境的幽默語言使全劇散發(fā)喜劇色彩，而他為了在原本十分狹小的院落里搭出一間小房以便安放弟弟大軍的一張婚床而使盡渾身解數(shù)甚至招致鄰居老三拍來板磚的諸多細(xì)節(jié)，又增添了該劇“笑中帶淚”的厚度。在劇終，一家三代即將遷入樓房的新居告別熟悉的四合院，有滿足有期望，但并不是久旱逢甘霖似地喜出望外，而是籠罩著離別的淡淡傷感。正如這部電視劇片頭視聽語言所表現(xiàn)的，畫面中那富含老北京韻味有著精巧石刻的四合院配合著悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，傳達(dá)出的有這個(gè)城市平民歷經(jīng)生活風(fēng)雨的堅(jiān)韌和執(zhí)著，更有故土難離的不舍和依戀。而這也是此時(shí)期表現(xiàn)北京的電視劇另一顯著的主題和色調(diào)。

三、新世紀(jì)：“中國夢”藍(lán)圖下的追尋與困惑

新世紀(jì)表現(xiàn)北京的電視劇從一部在中國電視劇發(fā)展史中留下濃墨重彩的鴻篇巨制《大宅門》（2001）開啟。全劇圍繞京城醫(yī)藥行業(yè)老字號(hào)“百草堂”的百年興衰展開，在近代歷史風(fēng)云和大家族變遷中展現(xiàn)人物性格和命運(yùn)，線索紛繁然主次分明，人物眾多且立體飽滿。這部經(jīng)過郭寶昌導(dǎo)演“十年磨一劍”的電視劇以其精湛的藝術(shù)表達(dá)收獲當(dāng)年央視電視劇收視冠軍 ⑨。更值得關(guān)注的是，這部以真實(shí)存在的“同仁堂”為創(chuàng)作原型的電視劇通過環(huán)境布景、人物言行等多方面塑造完成了對(duì)一百年前古老北京及其文化的想象和再現(xiàn)。當(dāng)年這部電視劇熱播的時(shí)候，就有文史專家這樣來評(píng)價(jià)：“北京曾是這樣的一座城市——大而無當(dāng)，驕而不橫，有深有淺，互相包容。拿這四大特點(diǎn)來形容《大宅門》，也不會(huì)太過分?！?⑩除了盡可能還原老北京的地域文化風(fēng)情，這部電視劇通過“家國同構(gòu)”的敘事方式，以“百草堂”從1900年八國聯(lián)軍侵入北京、1911年清朝覆滅、1931年“九·一八事變”到1937年“七·七盧溝橋事變”這些重要的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)所經(jīng)歷的驚濤駭浪來隱喻民族國家的命運(yùn)。隨后出現(xiàn)的《天下第一樓》（2004）沿用了與《大宅門》相似的敘事方式和創(chuàng)作主旨。通過京城另一家老字號(hào)“全聚德”的沉浮波折來映射民族國家在過往歲月中忍辱蛻變新生的歷程。此時(shí)期也出現(xiàn)了反映上世紀(jì)三四十年代老北京平民日常生活的電視劇，例如改編自老舍著作的《我這一輩子》（2002）和《茶館》（2010）等，但這些電視劇對(duì)北京文化的回味和再現(xiàn)顯然沒有達(dá)到以往同類題材電視劇的高度，也沒有引起太多的反響。但是，以《大宅門》為代表的電視劇在新世紀(jì)表達(dá)了對(duì)古老北京的新的想象和再現(xiàn)，那就是透過對(duì)北京老字號(hào)凝聚的深情，來表達(dá)對(duì)民族國家在新時(shí)代下復(fù)興的渴望和期冀，即“中國夢”的追尋，這也是新世紀(jì)以來表現(xiàn)北京的電視劇的一個(gè)顯要主題?！皣以⒀允谴祟愵}材電視劇涉及國家、民族的主題思想和精神的歸結(jié)?！?瑏瑡新世紀(jì)以來在北京現(xiàn)代化的破舊立新中，能夠得以保留的正是那些承載著豐富歷史記憶和文化內(nèi)涵的京城老字號(hào)，它們不僅僅是北京地域文化的代表，更是民族傳統(tǒng)文化和民族精神的雋刻和傳達(dá)。當(dāng)飽經(jīng)風(fēng)霜的民族國家正以現(xiàn)代化的蓬勃新姿站在新世紀(jì)之初的時(shí)候，京城老字號(hào)所代表和弘揚(yáng)的堅(jiān)韌不屈的民族精神正是當(dāng)下追尋和建構(gòu)“中國夢”的核心和基礎(chǔ)。

在新世紀(jì)民族復(fù)興的藍(lán)圖下，古都北京的現(xiàn)代城市化進(jìn)程在延續(xù)上世紀(jì)末經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的勢頭中不斷加強(qiáng)，中國也在當(dāng)下成為電視劇的生產(chǎn)和消費(fèi)大國?！缎【分兴憩F(xiàn)的老北京南城在城市化的改造中消失殆盡，老舍《駱駝祥子》筆下的海淀農(nóng)村已經(jīng)是當(dāng)今中國數(shù)碼科技的“硅谷”，曾經(jīng)是遠(yuǎn)郊的通州、大興、順義在新經(jīng)濟(jì)和新產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)下成為現(xiàn)代化北京名副其實(shí)的衛(wèi)星城。伴隨城市化的擴(kuò)張，作為全國政治經(jīng)濟(jì)文化中心的新北京以故宮和天安門為中心構(gòu)建起四通八達(dá)的交通網(wǎng)絡(luò)，圍繞它們的是鱗次櫛比的高樓大廈，并以現(xiàn)代國際的風(fēng)格成為新世紀(jì)北京新的標(biāo)志建筑。在趙寶剛導(dǎo)演的一系列以北京為背景的青春愛情題材電視劇如《奮斗》（2007）、《我的青春誰作主》（2009）、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》（2010）、《北京青年》（2012）中，創(chuàng)作者對(duì)北京的想象和表現(xiàn)已經(jīng)完全是現(xiàn)代意義上的都市環(huán)境。成長和生活在這個(gè)都市的青年一代穿梭在現(xiàn)代設(shè)施齊全的公寓寫字樓、大型購物中心和酒吧、KTV娛樂場所。作為現(xiàn)代北京城市文明的突出標(biāo)記如國家大劇院、中華世紀(jì)壇、鳥巢、水立方等現(xiàn)代建筑空間，不僅融合在劇情中，也清晰地記錄和印證著古老都市在城市化進(jìn)程中所煥發(fā)的生機(jī)和活力。

但是城市化在推動(dòng)經(jīng)濟(jì)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)，硬幣的另一面即帶來高額生活成本等壓力和矛盾也越來越突顯出來。作為時(shí)代鏡像的電視劇也相應(yīng)記錄和表達(dá)著在這個(gè)現(xiàn)代大都市生存的不易。與前期那種風(fēng)花雪月的浪漫偶像劇不同，新世紀(jì)第一個(gè)十年后期，表現(xiàn)北京的電視劇既充分肯定了年輕人在事業(yè)婚戀上的努力和成長，也逼真地傳達(dá)出他們在都市化浪潮中遭遇到的各種壓力和困惑。比如《我的青春誰作主》（2009）基本褪去了《奮斗》中風(fēng)花雪月的色彩，直面年輕人成長中遇到的各種困難和挫折。一個(gè)大家庭中的三個(gè)表姐妹經(jīng)過不少挫折后最終在這個(gè)現(xiàn)代化的大都市以成人的身份走向社會(huì)?！堵慊闀r(shí)代》（2011）因其醒目而新鮮的對(duì)新時(shí)代婚姻的解讀而成為一時(shí)間街頭巷尾熱議的話題。故事的背景仍然是北京，見證了小倆口甜蜜愛情的古都其實(shí)際生活艱難和殘酷的一面在新世紀(jì)的第二個(gè)十年后越來越清晰地顯露出來。一個(gè)屋檐下三代同堂的局促、經(jīng)濟(jì)的巨大壓力、情感瑣碎中的消磨、婆媳矛盾等等，都在狹小的空間中積聚爆發(fā)?！断?zhàn)宓膴^斗》（2012）則更形象直白地說明來自邊遠(yuǎn)地區(qū)小縣城的年輕人在京城如螞蟻般生存的忙碌和艱辛。

城市化帶來社會(huì)生活的變遷，也給傳統(tǒng)的價(jià)值觀念帶來沖擊。新世紀(jì)以后，都市化拓展的步伐更大，現(xiàn)代化衍生的商業(yè)社會(huì)的價(jià)值觀念更深入人心，由此與傳統(tǒng)觀念的沖突也更加劇烈。根據(jù)當(dāng)代著名作家萬方的小說改編的電視劇《空鏡子》（2002）就富有哲理地探討了時(shí)代更迭中兩種不同人生價(jià)值觀的沖突和碰撞。姐姐聰明漂亮潑辣一帆風(fēng)順，妹妹平凡善良老實(shí)屢遭不測。姐妹倆不止一次地因?yàn)槿松蛺矍榈挠^念發(fā)生爭吵，但誰也不能說服對(duì)方。最終，貪婪的姐姐瓢泊異鄉(xiāng)獨(dú)自打拼，樂天的妹妹收獲了久違的幸福團(tuán)圓。但是，創(chuàng)作者并沒有為姐妹倆不同的性格和價(jià)值觀貼上簡單好壞的標(biāo)簽，姐姐追逐利益但活得恣意舒張，妹妹善良知足中飽含著隱忍委屈。劇中大量“鏡中鏡”的鏡頭觀照的不僅是姐妹倆不同的人生道路，更折射和透視出在商業(yè)社會(huì)中越來越旺盛的物欲與單純美好人性的博弈。這部十多年前的電視劇由于其思辨和審美表現(xiàn)的張力至今看來仍不過時(shí)，其頗具隱喻色彩的劇名甚至是對(duì)洶涌而至的現(xiàn)代化思潮的一種反思。正像年輕一代評(píng)價(jià)的，“妹妹的堅(jiān)持像是我們的90年代，一切東西都沒有膨脹扭曲，包括我們的欲望；姐姐的聰明就像我們的10年代，從沒有像現(xiàn)在這樣富足過，也從沒有像現(xiàn)在這樣疲倦和想退回過?！?瑏瑢經(jīng)過了城市化推動(dòng)的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和物質(zhì)滿足后，電視劇的創(chuàng)作者也開始表達(dá)對(duì)商業(yè)化社會(huì)中一昧追逐金錢而迷失自我的價(jià)值取舍?！独洗蟮男腋Ｉ睢罚?010）借助一個(gè)地方小城足療師清貧然而簡單快樂的生活來對(duì)照京城里他的弟妹們物質(zhì)豐富精神空虛的狀態(tài)。人物身份和命運(yùn)的設(shè)置雖顯簡單化、戲劇化，但昭示了創(chuàng)作者明晰的價(jià)值取向。

城市的擴(kuò)張、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不僅帶來商品化市場格局中價(jià)值觀的博弈，更因外來人口的涌入、新移民的出現(xiàn)而在現(xiàn)實(shí)生活中增加了新的矛盾和困惑?！缎陆Y(jié)婚時(shí)代》（2006）就聚焦于城市化進(jìn)程中不斷加劇的城鄉(xiāng)差距以及其在婚姻家庭中的矛盾表現(xiàn)。對(duì)于來自偏遠(yuǎn)農(nóng)村家庭的男主人公何建國來說，因?yàn)榧依锝?jīng)濟(jì)條件的限制，當(dāng)年和自己一樣考上大學(xué)的哥哥沒能上成大學(xué)，全家省吃儉用供他上了大學(xué)并留京工作。因此他對(duì)哥哥建成，乃至全家都懷著深深的愧疚，對(duì)家里的甚至村里的任何要求都全力滿足。就像劇中小西說的，看病、信訪、找工作，是何家村的駐京辦事處。而來自京城高級(jí)知識(shí)分子家庭的顧小西則無法理解丈夫及其家人的行為。她從小衣食無憂，順理成章地考上好的大學(xué)找到好的工作，愛情上也是水到渠成。在這樣順境中成長的小西，說話心直口快性格上大大咧咧，在婚姻上很難做到委曲求全，因而與丈夫的爭執(zhí)和矛盾就不可避免。難得的是，《新結(jié)婚時(shí)代》的創(chuàng)作者并未對(duì)劇中人物的性情和價(jià)值觀做出是非判斷，而是試圖探尋生活環(huán)境、傳統(tǒng)習(xí)俗、倫理道德對(duì)人物的深刻影響，展示這種城市化進(jìn)程中客觀的城鄉(xiāng)差距，建國一家誠懇踏實(shí)的為人也給觀眾留下深刻印象。在這部電視劇之后也出現(xiàn)了或多或少地揭示由于城鄉(xiāng)差距而引起矛盾的家庭倫理劇，但無論從塑造人物的生動(dòng)還是揭示生活的內(nèi)涵來說，都無法達(dá)到《新結(jié)婚時(shí)代》的深度和適度。比如《婆婆來了》（2010）這部電視劇，使本來因不同成長背景小夫妻的小矛盾升級(jí)加劇，最終形成農(nóng)村婆婆和城市兒媳的家庭大矛盾，還上演了婆婆和兒媳動(dòng)手扭打在一起的情節(jié)。這種粗俗甚至低俗的劇情不僅違背了中國人尊崇的尊老愛幼的傳統(tǒng)，也與電視劇基本的審美規(guī)律相悖，自然也無法得到大多數(shù)觀眾的認(rèn)同。

由城市化而產(chǎn)生的新矛盾和新困惑不僅有城鄉(xiāng)擴(kuò)大的差距，還有代際之間的、地域文化之間的矛盾，這些也在大都市的小家庭中輪番上演?！禔A制生活》（2010）表現(xiàn)的就是現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)中一部分年輕人奉行的新的婚戀和生活觀念。這種強(qiáng)調(diào)獨(dú)立自主也更自由的生活方式顯然與老一輩保守也相對(duì)穩(wěn)定的婚姻觀念格格不入，沖突不可避免，而這些剛剛開始婚姻生活的年輕人對(duì)新觀念的實(shí)踐也是困難重重。實(shí)際上這部電視劇也并非判斷年輕或年老一代婚姻生活觀念的孰是孰非，而是捕捉并呈現(xiàn)出來這種因時(shí)代發(fā)展現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)而出現(xiàn)的新觀念。地域文化不同引起的沖突和矛盾在家庭倫理劇中并不新鮮。但是新世紀(jì)以來在北京城市化的發(fā)展和外地人口的遷徙中，地域文化的沖突比較突出地顯露出來。　《本地媳婦外地郎》（2009）以幽默的方式講述了一個(gè)外地女婿如何逐漸被地道北京南城四合院的大家庭接納和相處的過程?！峨p城生活》（2011）則集中取材于北京和上海這兩個(gè)地域文化特色明顯且差異較大的城市，以家庭倫理劇婆媳沖突的模式來展現(xiàn)這種差異。實(shí)際上，新世紀(jì)以來在北京現(xiàn)代國際大都市的背景中，表現(xiàn)新一代年輕人在事業(yè)和愛情婚姻方面奮斗拼搏、蛻變成長的主題，和各種新的矛盾與困惑是夾揉在一起的。古都城市化在建構(gòu)著“中國夢”的過程中既為年輕人提供著創(chuàng)新和成長的機(jī)遇，也必然伴隨與之相生的困惑和陣痛。

從改革開放之初的上世紀(jì)80年代到新世紀(jì)10年代的三十多年間，北京經(jīng)歷和見證著代表現(xiàn)代化的城市化進(jìn)程，從古老都城四合院里老百姓的安然閑適，到“中國夢”藍(lán)圖下現(xiàn)代國際大都市中人們的追尋和困惑，電視劇用獨(dú)特的藝術(shù)方式抒寫了時(shí)代記憶和歷史篇章。

注釋：

① 劉寧波、常人春：《古都北京的民俗與旅游》，旅游教育出版社1996年版，第26頁。

② 馬建農(nóng)：《北京四合院、胡同情結(jié)的文化思考》，《前線》，2010年第31期。

③ 趙園：《北京：城與人》，北京大學(xué)出版社2002年版，第170頁。

④ 徐敏：《都市中的人群：從文學(xué)到影像的城市空間與現(xiàn)代性呈現(xiàn)》，《文藝研究》，2008年第3期。

⑤⑥ 朱漢生：《兩種文化的形象對(duì)比——評(píng)〈大馬路小胡同〉》，《當(dāng)代電視》，1988年第4期。

⑦ 易凱：《〈渴望〉“熱”的啟示》，《中國電視》，1991年第3期。

⑧ 張永經(jīng)：《團(tuán)城腳下繪京都——電視劇〈京都紀(jì)事〉誕生記》，《當(dāng)代電視》，1993年第10期。

⑨ 材料來源：http：//newsxinhuanetcom/newscenter/2002－01/17/content＿241783htm。

⑩ 《展現(xiàn)北京深層文化〈大宅門〉獲專家青睞》，《北京晨報(bào)》，2001年4月21日。

(11)晏青、賴學(xué)滟：《生成模式成長敘事國家寓言——新世紀(jì)以來民族商業(yè)題材電視劇的三個(gè)維度》，《電視研究》，2011年第9期。

(12)材料來源：http：//moviedoubancom/review/3190832。

（作者系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院副教授）

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