王丹瑩

（西南林業(yè)大學(xué) 園 林學(xué)院，云南 昆 明650224）

1 引言

東吳小筑是一個(gè)集中國(guó)古典園林藝術(shù)特色于一身的精美作品，正所謂“咫尺之內(nèi)再造乾坤”，因地制宜，構(gòu)園無格，與自然完美結(jié)合，利用庭院進(jìn)行空間分隔，有生命的植物將閣、亭、舫、廊、橋、山、水、路巧妙結(jié)合成一體，產(chǎn)生了時(shí)間、空間變化，營(yíng)造出步移景異的景觀效果，同時(shí)通過對(duì)聯(lián)匾額，為園林點(diǎn)睛，形成了充滿詩(shī)畫情趣的中國(guó)古典園林景觀，再現(xiàn)了中國(guó)古典園林的美學(xué)意境。

2 園林構(gòu)筑，師法自然

東吳小筑占地面積1 580 m2，主景區(qū)由主廳、畫舫、曲橋和水面瀑布構(gòu)成。它是典型的中國(guó)式古典園林，以水面為中心，庭園式的布局，鑿池疊山，栽種花草樹木，曲徑通幽的道路，局促的空間仿照出如自然一般的山水風(fēng)景，讓人在城市中感受到幽美山水林泉的景色。園中灰瓦白墻，山池竹影，在灰白的湖石與天光倒映的池水間，用翠綠的芭蕉、叢竹等，花木掩映著明快的白粉墻。無論曲廊亭榭還是館閣重樓，比例修長(zhǎng)的木柱，門窗造型顯得既樸素又活潑，建筑的梁柱等構(gòu)建都漆成赭黑色。白粉墻與黑灰瓦屋頂?shù)膹?qiáng)烈色差對(duì)比，形成一種清新典雅，水墨淡彩式的格調(diào)，猶如一幅水墨畫般，觸目所見皆為美景。

東吳小筑所表現(xiàn)出的是中國(guó)古典園林師法自然的特點(diǎn)，將自然山水理想化，通過園林藝術(shù)性的手法，再現(xiàn)出自然山水的典型特征，順應(yīng)自然的構(gòu)園方式，本于自然卻又高于自然，創(chuàng)造出“寓情于景，情景交融”的藝術(shù)境界。

3 園林空間，融于自然

東吳小筑的空間構(gòu)成是以聚為主，采用借景、對(duì)景、隔景、框景、漏景等多種手法，營(yíng)造虛實(shí)相生，動(dòng)靜相成，曲折含蓄的園林審美空間。

入口以白墻為屏，上設(shè)鏤花窗，墻前點(diǎn)綴園林小景，竹子既分割了內(nèi)外空間，又起到欲藏先露的效果。主景區(qū)的過渡空間是一個(gè)由圍墻和主體建筑構(gòu)成的前庭小院，入口處門廳起到了收縮空間的作用，軒內(nèi)迎面為白墻和景窗，即成對(duì)景。

主體建筑為一水閣，憑欄環(huán)顧，水景區(qū)景色盡收眼底。環(huán)繞水池布置廊、舫、亭、橋、石等園林景觀，各景觀互為因借、遙相呼應(yīng)，共同營(yíng)造融于自然的園林空間?；ㄓ啊溆?、水影、云影；風(fēng)聲、水聲；鳥語(yǔ)、花香，詩(shī)情畫意油然而生。

主景區(qū)北側(cè)為游廊，長(zhǎng)廊墻體一面設(shè)置中國(guó)傳統(tǒng)漏窗，透過漏窗，通過借景的手法，將園外的景色引入園內(nèi)，游人隨著腳步的移動(dòng)，景色也隨之變化，正所謂“步移景異”，同時(shí)單調(diào)的墻面有了它，增添了無盡的生氣和流動(dòng)的變幻感。

游廊對(duì)面為主景區(qū)的水池駁岸，由景石構(gòu)筑而成，駁岸輪廓自然曲折。與舒朗開闊的主景區(qū)形成對(duì)比的是園西南角幽深的山林區(qū)。這里澗道盤曲，林壑幽深，怪石崢嶸。主峰上布置一圓形笠亭，亭下有洞穴石室，水在洞口處形成水簾瀑布。

4 園林植物，表現(xiàn)自然

蘇州園林的植物搭配除了自古以來人們對(duì)美的追求所沉淀下來的表現(xiàn)，到后期則也會(huì)因?yàn)樽非笠粫r(shí)膾炙人口的名流辭賦中所寫景致而通過植物搭配加以還原。這二者的融合讓到鼎盛時(shí)期的蘇州園林，其植物搭配則非常的講究以及細(xì)膩精美。東吳小筑采用自然式的手法進(jìn)行園林植物配置，在樹種選擇、樹叢組合、層次搭配、空間組織、色彩表現(xiàn)、季相變化等方面的設(shè)計(jì)布局都十分精細(xì)，植物配置做到“處處有交代”。

全園以桂、竹、松等常綠樹和杜鵑、迎春等花灌木為基調(diào)樹種，以玉蘭、銀杏、滇柳、垂絲海棠等形、色獨(dú)特的樹種為主景樹，配置大量的小喬木、灌木、花草、藤蔓植物。上層選喜光的大喬木，中層選耐半蔭的小喬木，下層為花灌木。耐蔭的置于林下，喜光的置于群落邊緣，地被選擇耐蔭的草本。園門、屋旁、路緣、圍墻、院隅、墻基、岸邊、橋頭、山石均有植物配置，做到了不僅黃土不露天，而且層次豐富，多姿多彩，季季有花，處處有景。東吳小筑春季有開紅花的桃花、櫻花、牡丹，開黃花的迎春，開白花的白玉蘭。夏季有開紅花的石榴、扶桑，各種花色的夏鵑，開黃花的金絲桃，開白花的茉莉花、桅子花。秋季有紅色葉的楓樹、南天竹，各種花色的月季，黃色的銀杏，白色花的白蘭花，紅色果實(shí)的欒樹。冬季有黃色花的臘梅，紅色花的山茶，翠綠的五針?biāo)?、樟樹、白蘭花。這些色彩豐富的植物，交替出現(xiàn)優(yōu)美的季相，春來可賞柳絮似雪，夏臨可觀落英繽紛，秋末可唱碧空晴蕭，冬日可悟生命輪換萬(wàn)物生生不息。

5 園林意境，超越自然

意境，是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要審美范疇，用唐代大畫家張璨的話來說，就是“外師造化，中得心源”，是“象”與“情”相融合的產(chǎn)物。人們徜徉在中國(guó)古典園林中，欣賞園內(nèi)的楹聯(lián)、題詞、石刻，都是一種聲音。雖然它本身沒有聲響，但伴隨著人們的閱讀，這個(gè)聲音卻在你的心中回蕩，這種從靈魂深處迸發(fā)出的共鳴是千百年來祖先沉淀在我們血液靈魄中的銘刻，這種不分貴賤高低的共鳴正是中國(guó)園林所要表現(xiàn)的意境。

老子言：“為而不恃，功成而弗居。”這正是書法藝術(shù)對(duì)中國(guó)古典園林意境營(yíng)造作用的準(zhǔn)確概括，它以其內(nèi)容的文學(xué)性體現(xiàn)著中國(guó)古典園林的秩序，又以其形式的藝術(shù)性對(duì)園林意境起著烘托作用。東吳小筑園內(nèi)有對(duì)聯(lián)六副，一副題于“得山水趣”處：江山如有待，花鳥更無私。意思是美麗的江山像等待我游玩一樣，花柳更是無私的獻(xiàn)出自己，表現(xiàn)出了園林之美，雖由人作，宛自天開，所有的一切景物是如此的迷人，讓人流連忘返；三副題于水邊亭柱：清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遙山皆有情。上聯(lián)意境是那樣淡雅、舒朗，下聯(lián)情韻是那樣纏綿、嫵媚，使人入園來，覺得這一草一木、一磚一瓦都都滿滿深情，留戀難舍。舟外青山橫黛色，舫前流水帶花香。湖邊艇子沖煙去，天畔青山隔雨看。一副題于兩宜亭：有景有情偏有物，宜情宜景最宜人。一副題于“具區(qū)一隅”處：南詔古都，縱橫無際，文章百代融千景；東吳小筑，俯仰有情，畫本多張共一園。這些充滿著文化氣息的詩(shī)文題刻與園內(nèi)的建筑、山水、花木自然和諧地結(jié)合在一起，使園林的一山一水、一草一木都散發(fā)出深遠(yuǎn)的意境，使筆情墨趣與園中景色渾然交融，造園藝術(shù)更加典雅別致。

6 結(jié)語(yǔ)

雖然未生在千百年前，不能見證能工巧匠用他們的智慧和雙手創(chuàng)造出那一個(gè)個(gè)綺麗的園林，不能真正像古人在亭臺(tái)樓榭中品香聆樂，更無法體味那種在小天地間舉樽邀明月天地入懷的豪情逸義。但是卻能從東吳小筑這個(gè)有限的空間里，領(lǐng)悟到什么叫做中國(guó)古典江南園林造園要素，無論從構(gòu)筑、空間、植物還是意境等方面的營(yíng)造，都體現(xiàn)出蘇州園林之精髓。讓人徜徉在這個(gè)小小天地中時(shí)，忘卻了喧囂的都市，一切變得靜謐，返璞歸真。這也許就是一個(gè)成功園林能給人的幫助吧，消弭了塵世中牽絆人心相的瑣事雜念，澄澈的內(nèi)心在自然和人工渾然天成的環(huán)境中更加通透。

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［3］趙 靜.淺析蘇州園林的主要藝術(shù)特色［J］.藝術(shù)科技，2014（6）.

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［6］蔣維樂，劉 琰.論書法在中國(guó)古典園林意境營(yíng)造中的作用［J］.西安交通大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2014，34（4）.