王佳音

（哈爾濱鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150001）

隨著人們生活水平的不斷提高，人們除了對(duì)于物質(zhì)文化的需求之外，對(duì)精神文化的需求也在不斷提升。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)之后人們對(duì)于精神文化的需求隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展更加高了。在人們的精神文化生活中影視業(yè)是人們休閑娛樂的最為簡(jiǎn)單的方法。通過依靠電視或是網(wǎng)絡(luò)將拍攝的影片或是電視節(jié)目傳遞到人們的生活中。影視業(yè)的發(fā)展經(jīng)過了傳統(tǒng)模式較為長(zhǎng)期的蛻變，再出現(xiàn)了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)后影視業(yè)的發(fā)展在較短的時(shí)間里取得了較快的發(fā)展。無論是電影還是電視劇或是娛樂節(jié)目她們都是影視業(yè)的一部分。他們的制作是比較復(fù)雜的我們通常在網(wǎng)絡(luò)電視上看到的那些電視節(jié)目或是電影是經(jīng)過了復(fù)雜的剪輯后得到的。而在眾多的影視制作過程中進(jìn)行節(jié)目或是電影的剪輯工作是比較復(fù)雜的，利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)畫面合成技術(shù)進(jìn)行影視的制作已經(jīng)成為目前影視制作活動(dòng)中的重要手段并取得了良好的效果。下面我們就來簡(jiǎn)單的介紹一下什么是數(shù)字畫面的合成技術(shù)什么是影視工作的后期制作。

1 影視后期制作中兩大概念

1.1 影視后期制作。對(duì)于影視行業(yè)的后期制作來說它是一項(xiàng)比較重要同時(shí)又很復(fù)雜的工作，主要是將拍攝回來的素材進(jìn)行排序分類后在進(jìn)行剪輯，將三維的圖片合成連續(xù)的鏡頭。再將連續(xù)的鏡頭配合上標(biāo)準(zhǔn)的聲音后變成了我們看到的電影或是電視節(jié)目。

1.2 數(shù)字合成技術(shù)。對(duì)于計(jì)算機(jī)技術(shù)中的數(shù)字合成技術(shù)來說它是一項(xiàng)關(guān)鍵的并且十分重要的數(shù)字圖片的處理技術(shù)。通過利用數(shù)字合成技術(shù)我們可以將元素材料收集到電腦的處理存儲(chǔ)器中利用數(shù)字合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)材料的單衣復(fù)合或是或是較為復(fù)雜的復(fù)合的過程。目前數(shù)字合成技術(shù)主要應(yīng)用到影視后期制作的剪輯工作中。

2 影視后期制作中畫面合成的基本原則

2.1 調(diào)節(jié)好光線后進(jìn)行畫面的合成。對(duì)于畫面的合成工作來說首先要進(jìn)行的就是對(duì)于畫面光線的調(diào)節(jié)工作。合成畫面的光線有很多種類型將所有的要求都達(dá)到后才能進(jìn)行畫面的調(diào)節(jié)工作。畫面的合成的好壞光線起到了關(guān)鍵的作用，因此在進(jìn)行同一個(gè)鏡頭的畫面合成工作時(shí)要保證合成的光線條件要相同這主要包括光的類型：自然光線，人造光線，還包括光的方向是逆光還是順光或是側(cè)向著光照射的方向。畫面在合成過程中由于不同的鏡頭拍攝的場(chǎng)景不同其中的光線條件也就各不相同，因此為了保證畫面合成后的氛圍畫面造型的感覺的不同我們一定要要嚴(yán)格控制畫面的中光線的條件使其達(dá)到和諧，這就要求合成剪輯人員要適時(shí)調(diào)整畫面光線的條件改變光線的軟硬程度將光線的使用能夠達(dá)到恰到好處素材的剪輯能夠在協(xié)調(diào)的光線背景下進(jìn)行。

2.2 合成畫面時(shí)要注意鏡頭的協(xié)調(diào)。對(duì)于影片來說無論是拍攝階段還是影片的后期剪輯制作階段都很重要，都應(yīng)該注重將技術(shù)同拍攝的素材進(jìn)行和諧的協(xié)調(diào)的配合。調(diào)查顯示目前已經(jīng)上映的影片中很多影片的收益效果不理想，調(diào)查的結(jié)果顯示這些影片都有一個(gè)共同的缺陷或是技術(shù)問題，就是在影片進(jìn)行后期制作的過程中存在一定的問題合成畫面同拍攝的鏡頭的協(xié)調(diào)性存在一定的問題，主要表現(xiàn)在演員的嘴型同搭配的聲音不夠協(xié)調(diào)，音調(diào)同語氣的協(xié)調(diào)性不夠協(xié)調(diào)，燈光選擇同搭配的場(chǎng)景不夠協(xié)調(diào)。這些都導(dǎo)致影片在最后的只做過程中存在一定的適量問題進(jìn)而影響了整個(gè)電影的質(zhì)量。、因此我們要杜絕此類問題的發(fā)生就必須要對(duì)保證畫面合成過程同鏡頭的協(xié)調(diào)。提高電影的制作水平以優(yōu)質(zhì)的畫面感覺來帶給觀眾以美的享受。

2.3 合成畫面時(shí)要注意虛實(shí)關(guān)系的協(xié)調(diào)。虛實(shí)關(guān)系包括山于畫面所處鏡頭景深的小同造成的景深范圍之外的物體的虛化和運(yùn)動(dòng)虛化兩個(gè)方而。景深是指在焦點(diǎn)的前后能夠清晰顯現(xiàn)畫面的一個(gè)范圍，景深越長(zhǎng)，能清晰呈現(xiàn)的范圍越大；反之，則能清晰呈現(xiàn)的范圍就越小；景深之外呈現(xiàn)的景物會(huì)變得模糊。各素材在介成時(shí)應(yīng)根據(jù)其在介成畫面中的深度來調(diào)整其虛實(shí)程度，以達(dá)到實(shí)際拍攝形成的自然景深效果。在介成畫面中需要表現(xiàn)急速運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，為表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體的速度感，通常應(yīng)使用動(dòng)感模糊、方向模糊等特效使物體在運(yùn)動(dòng)方向上產(chǎn)生虛化效果，以增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。

2.4 合成畫面時(shí)要注意陰影與反射的協(xié)調(diào)。陰影與反射是在介成時(shí)常被忽視的細(xì)節(jié)，而對(duì)于一個(gè)有光線的畫面，沒有陰影，團(tuán)而就會(huì)失去真實(shí)感。陰影是光線的自然產(chǎn)物，有光線的地方，物體就會(huì)產(chǎn)生陰影，陰影的深淺、虛實(shí)程度是山光線的強(qiáng)度決定的。在介成畫面時(shí)常需要根據(jù)畫面中光線的強(qiáng)度、質(zhì)量等因素，通過在物體的下層，對(duì)物體選區(qū)進(jìn)行羽化、填色、變形等操作為物體添加陰影。物體表而的反射屬性也是在介成時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)，反射與物體的材質(zhì)有關(guān)，金屬、油漆、玻璃等小同質(zhì)感的表而對(duì)其周圍環(huán)境會(huì)產(chǎn)生小同程度的反射效果，在介成時(shí)，可根據(jù)其質(zhì)感，通過復(fù)制物體周圍環(huán)境，調(diào)整其透明度、變形、扭曲等方式，制作出物體表而的反射效果，以增加介成畫面的真實(shí)感。

2.5 合成畫面時(shí)要注意邊緣質(zhì)量的協(xié)調(diào)。生硬的邊緣會(huì)使畫面產(chǎn)生拼湊感，失去真實(shí)性，因此，在合成畫面時(shí)要注意對(duì)素材邊緣的處理。素材邊緣可通過蒙版，制作出“平滑過渡效果；通過調(diào)色，使素材達(dá)到色調(diào)的統(tǒng)一；同時(shí)在對(duì)藍(lán)色或綠色背景的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)素材進(jìn)行摳像時(shí)，其邊緣殘留的背景色可通過后期介成軟件的鍵控功能去除。

結(jié)語

總而言之，我們從幾個(gè)方面來探討了關(guān)于影片后期畫面合成制作中應(yīng)該注意的問題，提出了影片后期制作過程中進(jìn)行畫面合成的基本原則。通過利用上述的原則我們可以更好的對(duì)影片進(jìn)行制作，能夠保證上映影片或是娛樂影視節(jié)目的質(zhì)量。影視行業(yè)是我們進(jìn)行精神文化生活的簡(jiǎn)單的也是重要的載體，通過影視娛樂節(jié)目我們可以吸收更多的正能量以及積極的生活態(tài)度。

[1]高蓉莉.淺析影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2011（11）：108-111.