□黃舒

（大足日?qǐng)?bào)社，重慶大足402360）

全媒體時(shí)代攝影記者的轉(zhuǎn)型
——以重慶《大足日?qǐng)?bào)》為例

□黃舒

（大足日?qǐng)?bào)社，重慶大足402360）

在新型媒體的沖擊下，傳統(tǒng)的紙媒受到了生存挑戰(zhàn)，在美國一些具有百年歷史的老牌報(bào)紙媒體被逼易主電子媒體，與此同時(shí)，更有媒體將攝影記者全部裁員。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，象征著在全媒體時(shí)代下，攝影記者生存空間受到致命威脅。本文以《大足日?qǐng)?bào)》為例，講述了全媒體時(shí)代下攝影記者的轉(zhuǎn)型。

大足日?qǐng)?bào) 攝影記者 全媒體 媒體融合

近年，《大足日?qǐng)?bào)》在全媒體時(shí)代沖擊下，堅(jiān)持變的是媒介，不變的是媒體的思路，拓寬了新聞發(fā)布平臺(tái)，從以往單一的紙媒變成了融“掌上大足APP”、大足網(wǎng)、“大足網(wǎng)微信公眾號(hào)”為一體的四平臺(tái)、全方面發(fā)布新聞的全媒體平臺(tái)。《大足日?qǐng)?bào)》提出“一個(gè)事件，多個(gè)角度”，攝影記者調(diào)整圖片采編思路，在拍攝圖片和編輯圖片時(shí)，注重與新媒體的溝通，及時(shí)發(fā)布出適合新媒體發(fā)布的圖片，再依據(jù)新媒體的關(guān)注情況和讀者興趣，選出精美的圖片用于紙媒發(fā)布，確保了新媒體和紙媒擁有不同的風(fēng)格，全面提升新聞圖片的及時(shí)性、可視性和傳播力，也為攝影記者在全媒體時(shí)代下開辟了生存空間。

擴(kuò)展工作思路，以不同的媒體為出發(fā)點(diǎn)

在數(shù)碼相機(jī)的普及下，越來越多的人可以拿起手中的相機(jī)，在任何地點(diǎn)、任何時(shí)間拍下任何照片，這些照片不泛有可用作新聞圖片發(fā)布的照片。而全媒體時(shí)代，人人都是記者，人人都可以發(fā)布新聞信息，也使得攝影記者在新聞圖片的發(fā)表上受到了沖擊，很多攝影記者陷入了迷茫。但是，全媒體時(shí)代也正恰好給了攝影記者一次轉(zhuǎn)型的契機(jī)。攝影記者在拍攝新聞圖片時(shí)，首先要想到的是新媒體與紙媒的不同需求，以不同的角度拍攝圖片，將新聞做精、做強(qiáng)贏得讀者。例如，《大足日?qǐng)?bào)》一名攝影記者在某鎮(zhèn)上采訪時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)厥止ぶ谱鞯姆蹢l賣得火，暢銷全國各省市。然而，這一鄉(xiāng)村里的手工絕活卻少有人知道。于是，攝影記者當(dāng)即想到了新媒體的無限容量，可以海量發(fā)布圖片功能，便拍下了手工制作粉條的每個(gè)流程，第一時(shí)間發(fā)布在了“掌上大足APP”和大足網(wǎng)上，10余張精美的圖片和完整的手工制作粉條流程，讓讀者在觀賞圖片的同時(shí)，也輕松地了解到了手工絕活的獨(dú)特絕技。這種新媒體的互動(dòng)，讓作者與讀者有了溝通，不斷有網(wǎng)友留言，表示要去品嘗和見證一下這手工制作出來的粉條。記者隨后對(duì)此事又進(jìn)行了跟蹤報(bào)道，讓新聞再一次升華，增添了互動(dòng)和趣味性，也為新聞見報(bào)后贏得了更多的看點(diǎn)。

擴(kuò)充工作領(lǐng)域，向全能型轉(zhuǎn)變

在全媒體時(shí)代下，攝影記者不能只單一的拍攝新聞圖片，應(yīng)向文字、攝像和編輯看齊，做一個(gè)全能的記者?！洞笞闳?qǐng)?bào)》開通新媒體后，要求每位文字記者在采訪時(shí)都必須拍攝圖片，備于新媒體選用。攝影記者與文字記者相互配合完成新聞的合作日漸減少，而此時(shí)，攝影記者應(yīng)向全能型轉(zhuǎn)變，在拍攝圖片的同時(shí)，拍攝一些微視頻，擴(kuò)充職業(yè)渠道。例如，《大足日?qǐng)?bào)》攝影記者在拍攝世界文化遺產(chǎn)大足石刻千手觀音妝金之迷時(shí)，除以圖文并茂的方式對(duì)千手觀音歷年來4次妝金故事進(jìn)行了細(xì)致報(bào)道外，還拍攝了7期微視頻。這7期微視頻配合報(bào)紙圖文報(bào)道，讓讀者對(duì)千手觀音妝金之迷有了更多的了解，同時(shí)這7期微視頻在“掌上大足APP”和大足網(wǎng)發(fā)表后，引起了當(dāng)?shù)氐氖〖?jí)媒體和全國眾多媒體轉(zhuǎn)載，其觀看量和傳播力都得到增加，實(shí)現(xiàn)了紙媒和電子媒體融合發(fā)展的雙贏。

再如，春節(jié)來臨，大街小巷都在布置彩燈迎接新春，有的攝影記者拍攝美麗的夜景，有的拍攝布置者的辛勞，有的拍攝市民賞燈的笑臉。而在讀者觀看了這些大量的照片后，攝影記者拍攝了一段微視頻，長約2分鐘，用視頻把布置者勞作畫面，設(shè)計(jì)者的觀念，夜燈的效果表達(dá)出來，也吸引了不少讀者眼球。而此舉也為攝影記者增加了一條“生存”的出路。

打破條例局限，豐富圖片畫面吸引讀者

以往，傳統(tǒng)紙媒因版面原因，攝影記者拍攝的照片時(shí)常只能選發(fā)1到2張，也因此，攝影記者在拍攝時(shí)陷入了一個(gè)特定的條例中，即最典型的畫面往往才能見報(bào)，除此之外的畫面拍下了也可能是無用的。為此，攝影記者在拍攝前往往精心算計(jì)出最典型的畫面，然后瞬間拍攝完成任務(wù)。這樣就導(dǎo)致了攝影記者的思維局限，拍攝新聞圖片時(shí)孤注一擲，其它畫面則完全不考慮。然而新媒體時(shí)代下，版面限制不復(fù)存在，攝影記者須打破這種條例局限，在拍攝新聞圖片時(shí)多角度、多景別、多場(chǎng)景地拍攝。

《大足日?qǐng)?bào)》要求所有記者在拍攝照片時(shí)，一個(gè)事件需要三個(gè)不同的場(chǎng)景，而一個(gè)場(chǎng)景需要全景、中近、特寫三個(gè)景別，也就是說一個(gè)事件的新聞?wù)掌辽僖臄z9張以上。這種要求的目的就是讓記者多拍圖片，打破記者只追求典型畫面的思維局限。例如，攝影記者在拍攝成渝高鐵大足段鋪軌完成的圖片時(shí)，不僅拍攝了完成鋪軌的鐵路照片，還拍攝了新建的大足站臺(tái)、建設(shè)者走在鐵軌上的照片、俯拍的高鐵大全景、高鐵隧洞，并特意等到中午吃飯時(shí)間拍攝了一張高鐵建筑者乘工程火車去吃工作餐的照片，形成了多個(gè)場(chǎng)景的組圖。此組圖片，在“掌上大足APP”和大足網(wǎng)上刊發(fā)后，成了當(dāng)天兩大平臺(tái)上所列新聞中點(diǎn)擊量最多的新聞圖片。

再如，在勞動(dòng)節(jié)來臨之際，《大足日?qǐng)?bào)》結(jié)合特定節(jié)日，策劃了一組名叫《勞動(dòng)在家鄉(xiāng)》的攝影組圖，以返鄉(xiāng)就業(yè)的普通人為主題，拍攝他們?cè)诟餍懈鳂I(yè)中的工作環(huán)境肖像照。勤勞的人們，在不同的工作環(huán)境下，采用側(cè)光拍攝，以突出人物主題和畫面立體感，讓普通人民在勞動(dòng)中的酸甜苦辣一一呈現(xiàn)出來。最終這些費(fèi)盡心思拍攝的人物肖像照片在《大足日?qǐng)?bào)》新媒體上與受眾見面，引起大量轉(zhuǎn)發(fā)與討論，傳遞著感動(dòng)社會(huì)的正能量。

紙媒和新媒體的融合發(fā)展實(shí)現(xiàn)新聞圖片的效益最大化，也推動(dòng)了攝影記者的工作重心和思維轉(zhuǎn)變。不少人說，現(xiàn)在是讀標(biāo)題和讀圖的時(shí)代，一份報(bào)紙很少有人全篇品讀，而紙媒和新媒體的融合發(fā)展，正滿足了讀者的這一審美觀念。媒體的融合發(fā)展按讀者的閱讀愛好重整了新聞刊發(fā)的形式與內(nèi)容，也重新調(diào)整了記者采編風(fēng)格，攝影記者應(yīng)從實(shí)際出發(fā)，從中探索出一條適應(yīng)全媒體時(shí)代下攝影記者的生存方法，改變工作作風(fēng)，提升工作能力，向全能型轉(zhuǎn)變，做一個(gè)全媒體時(shí)代下的新聞傳播者、激發(fā)者，讓媒體更好地滿足受眾，引導(dǎo)受眾，服務(wù)受眾?！?/p>

（本欄編輯：高秉喜）