朱 珩 （西安美術(shù)學院2012級藝術(shù)碩士 710000 ）

在中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，特別強調(diào)取勢、留白、開合呼應、虛實疏密的構(gòu)圖法則。工筆花鳥畫的構(gòu)圖，不僅需要在畫面上安排繪畫形象，同時也要展現(xiàn)出一定的主題、意境、趣味，提升工筆花鳥畫創(chuàng)造的藝術(shù)魅力。以下對此做具體介紹。

一、當代工筆花鳥畫構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

對于中國當代工筆花鳥畫，其在構(gòu)圖方面相較于傳統(tǒng)工筆花鳥畫以發(fā)生一定的轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)在：對于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫構(gòu)圖之中，主要體現(xiàn)在對“折枝”的基礎(chǔ)上，進行剪裁，更加講究當代工筆花鳥畫中的物象主次，也會注重當代工筆花鳥畫中的前后搭配，強調(diào)當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖布勢，以求“合一”局勢。然而對于當代工筆花鳥畫中，基于國外繪畫藝術(shù)的沖擊，中國當代工筆花鳥畫的章法產(chǎn)生一定的質(zhì)變，創(chuàng)新發(fā)展以正方形、焦點透視以及黃金比等模式的構(gòu)圖法則，更加強調(diào)工筆花鳥畫構(gòu)圖中的“主觀”因素，借鑒“平面構(gòu)成”的構(gòu)圖原理，注重工筆花鳥畫居圖中對點、線、面的組合對比。同時，在當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖之中，也會在必要時弱化畫面空間感，強化構(gòu)圖的明暗處理，呈現(xiàn)出畫面錯位與疊合的構(gòu)圖效果?，F(xiàn)代中國工筆花鳥畫中，平面構(gòu)成以及色彩構(gòu)成的繪畫中，對于傳統(tǒng)工筆花鳥畫構(gòu)圖的分章布白、開合以及起承轉(zhuǎn)合的觀念頗為過時，亟待提升當代工筆花鳥畫構(gòu)圖技藝。

二、當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖規(guī)律

當代工筆花鳥畫中，多采取對于物象密集性排列的構(gòu)圖方式，就是采取由單純同一符號組成的重復性構(gòu)圖，或是以規(guī)整直線組成的絕對對稱構(gòu)圖模式，也有以冷熱色塊間配合的效果構(gòu)圖，或是以塊面間單純分割的構(gòu)圖，基于工筆花鳥畫中的留白則更為少見。當代工筆花鳥畫構(gòu)圖，還有一些規(guī)律，主要表現(xiàn)為以下幾個方面：前者如一半式構(gòu)圖，后者如邊角構(gòu)圖、重心下沉式構(gòu)圖、正三角形構(gòu)圖、中心式構(gòu)圖等。一半式構(gòu)圖。將畫面一分為二，然后在其中一個半面經(jīng)營物象。邊角構(gòu)圖。將主體安排在四個角的任意一角。特點是奇、險、奇，出于常法構(gòu)圖之外；險，得險趣、異趣。重心下沉式構(gòu)圖。將物象降至畫面最底線，使重量下沉，得天高地遠之空曠意趣。正三角形構(gòu)圖。內(nèi)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定是正三角形構(gòu)圖的特點。但在外形、疏密變化上要注意破正三角形的呆板，使之穩(wěn)定中有變化，變化中又沉穩(wěn)。中心式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖比較少見，一般視將物象置于畫面中心為畫之忌諱，因為易生呆板。但置呆板而后破呆板，新的意境往往由此而生。當代工筆花鳥畫構(gòu)圖中，必須多研究、多思考，千萬不要教條地對待。

三、淺析當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖技巧

1.突出構(gòu)圖氣韻

對于當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，更加講究構(gòu)圖布局，以便可以突出氣韻。為更好表現(xiàn)當代工筆花鳥畫的意境，突出工筆花鳥畫作品主題，應該根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)需要，不受時間、空間的限制，之獨特審美的基礎(chǔ)上，以線為造型基礎(chǔ)，強調(diào)刻花鳥本身的形象美。如在當代工筆花鳥畫創(chuàng)作構(gòu)圖中，畫花要捕刻花的各種形象、形態(tài)；畫鳥則要善于捕捉優(yōu)美姿態(tài)，使花鳥形象生動真實，增強中國工筆花鳥畫作品的藝術(shù)感染力。工筆花鳥畫構(gòu)圖中，重視花鳥生機，借自然美描繪抒發(fā)情感，運用寓意象征手法，表現(xiàn)出工筆花鳥畫的意境。

2.注重形式美

在工筆花鳥畫構(gòu)圖過程中，需要把構(gòu)成整體的各部分統(tǒng)一，使繪畫主題更生動、完美，更有藝術(shù)感染力。工筆花鳥畫構(gòu)圖中，通過具體物象揭示生活本質(zhì)，利用工筆花鳥畫構(gòu)成方法，營造精神內(nèi)涵。在工筆花鳥畫構(gòu)圖中，使作品表現(xiàn)內(nèi)容給予形式美的創(chuàng)造，將意象思維轉(zhuǎn)為形式圖像，使工筆花鳥畫的點、線、面，轉(zhuǎn)換成抽象的符號。如在當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，多應用S型律動，既呈現(xiàn)構(gòu)圖藝術(shù)動態(tài)，又包含樸素辯證觀念，給人流動的感覺，可以互變、延伸、制約、在視覺以及心理上給人一種婉轉(zhuǎn)的韻律感。如在現(xiàn)代工筆花鳥畫《喜鵲玉蘭》中，就是采用S型構(gòu)圖，利用S型將客觀物象有序地貫穿，是的繪畫畫面自然，體現(xiàn)出畫面動態(tài)，使畫面富有生活氣息。

3.取舍有度

在當代工筆花鳥畫構(gòu)圖中，對于畫面構(gòu)圖中，應強化利用空白，凸顯畫面構(gòu)圖空間感。對于空白的取舍，注重畫面的布置，布白就是對物象的概括，可起到點醒妙用。如在當代中國工筆花鳥畫《天地―蜻蜓》中，其畫面的取舍中，就運用留白，給人無限想象，使畫面有了幾分靈動感。 并且在當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，取舍還在于大、小，做到以小見大 、以少省多。當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖，可采取一波三折式、“V”字型式、三線相輔式等構(gòu)圖模式，對景作畫，要懂舍，寫狀物要懂取，追求畫面形式美感，注重在小構(gòu)圖中巧妙布置畫面均衡，穩(wěn)中求勢，不能有太大動勢變化，捕捉近景中蘊含的美，保持畫面均衡之勢，使得當代工筆花鳥畫生動自然。

4.構(gòu)圖寫生

在當代工筆花鳥畫構(gòu)圖中，可以采取野外寫生的方式，使創(chuàng)作者可以感受到的是醉人的自然氣息。無論是春天的鳥語花香、夏天的蔭蔭草蟲，還是秋冬季節(jié)的殘敗凋零，都有一種自然之韻沁人心脾而令人忘返。當我們拿起畫筆，在自然中構(gòu)圖時，最需要的是凝心靜思。一開始，可以用已知的構(gòu)圖成法去寫生，也可以不受成法的限制而自由寫生。如果此情此境讓創(chuàng)作者萌生詩情，創(chuàng)作者可以用詩情的目光去擷取周圍的有關(guān)物象。構(gòu)成工筆花鳥畫藝術(shù)作品的生命力與表現(xiàn)力，如果創(chuàng)作者被周圍某處景色深深吸引，可以盯著一處去看，心靜之中必能“看”出你的構(gòu)圖來。

綜上所述，在當代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，創(chuàng)作者不僅要學習借鑒前人優(yōu)秀的構(gòu)圖經(jīng)驗，同時也應該提高自身的創(chuàng)新能力，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的工筆花鳥畫作品，使當代工筆花鳥畫藝術(shù)能夠得到更好的傳承。

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