董立坤 （河北電視臺 050031）

韓國電視綜藝節(jié)目形態(tài)對我國電視綜藝節(jié)目的影響

董立坤 （河北電視臺 050031）

改革開放以來，隨著人民生活水平的逐步提高，電視開始走進(jìn)千家萬戶，成為生活必需品之一。娛樂節(jié)目也在各種文化、思潮的碰撞中不斷革新，滿足了大眾的需求，但是由于我國電視綜藝節(jié)目起步較晚，所以還有一些不足之處，需要在吸取國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展。伴隨著《我是歌手》的熱播，《媽媽咪呀》《中國星力量》《爸爸去哪兒》《奔跑吧、兄弟》等韓流滾滾而來， 越來越多的韓國節(jié)目模式引入讓普羅大眾慢慢認(rèn)識到，韓國電視行業(yè)的發(fā)達(dá)不僅僅在于精美的電視劇制作，如今還有后勁十足的節(jié)目輸出。本文先簡單介紹了中韓電視綜藝節(jié)目的異同，接著以《Running Man》為例，闡述了韓國綜藝節(jié)目的成功之處，最后對中國電視綜藝節(jié)目如何發(fā)展提出建議。

綜藝節(jié)目；成功經(jīng)驗(yàn)；運(yùn)營模式

一、 中韓電視綜藝節(jié)目之比較分析

（一）運(yùn)營模式

電視作為一種公共服務(wù)體系，由于國家意識形態(tài)、人文風(fēng)情等的不同，呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形態(tài)，在節(jié)目形式上也存在較大差別。中國的綜藝節(jié)目在改革開放之后才開始起步，利潤主要來自廣告贊助商的巨額支持和節(jié)目附加產(chǎn)品的延伸。

和中國不同的是，韓國廣播電視節(jié)目卻是整個(gè)亞太地區(qū)電視行業(yè)最為發(fā)達(dá)的國家之一。其奧秘就在于節(jié)目從制作到播出，從招商到銷售，都形成了一條完整的電視產(chǎn)業(yè)鏈。制作播出一體化，積極擴(kuò)展海外市場，并把海外市場作為最終發(fā)展目標(biāo)。

（二）主持風(fēng)格

在一定程度上，主持人在綜藝節(jié)目中起著活躍氣氛，串聯(lián)節(jié)目，把控現(xiàn)場的重要作用。中國電視綜藝節(jié)目的主持人搭配方式通常采用傳統(tǒng)的男女合作形式，不是帥男靚女相互配合，就是以家族小團(tuán)體的方式出現(xiàn)，如《快樂大本營》。但是今年央視三套的《黃金一百秒》突破了傳統(tǒng)的男女搭配主持形式，改用兩男搭配主持，吸引了不少觀眾的眼球。在韓國，由于時(shí)尚潮流發(fā)展迅猛，新生代主持人思想前衛(wèi)、品位時(shí)尚、個(gè)性張揚(yáng)，使得韓國綜藝節(jié)目的搭配呈現(xiàn)出異彩紛呈的組合形式，各類綜藝節(jié)目都會(huì)有明星的助陣。在節(jié)目中，通過主持人對現(xiàn)場的把控和幽默詼諧，使得現(xiàn)場高潮迭起，既能夠使明星與嘉賓進(jìn)行很好的互動(dòng)，又達(dá)到了節(jié)目娛樂化的效果，節(jié)目呈現(xiàn)自成一體，渾然天成。

（三）嘉賓職能

縱觀《超級女生》《快樂男聲》《中國好聲音》《中國達(dá)人秀》等聲勢浩大的選秀類綜藝節(jié)目，明星嘉賓在節(jié)目中充當(dāng)?shù)氖恰霸u審”、“受訪者”等單一古板的身份，并沒有和觀眾達(dá)到良性的互動(dòng)。但是在韓國綜藝節(jié)目中，節(jié)目組并不是要求明星單一地作為一種身份出現(xiàn)，而是充分發(fā)揮受訪嘉賓的長處，安排其表演特長，展現(xiàn)口才，有時(shí)候還會(huì)和主持人一起主持，明星與明星之間進(jìn)行競技，通過全方位的展現(xiàn)，既能夠?qū)⒚餍羌钨e的長處和魅力展現(xiàn)無遺，并且使節(jié)目笑聲不斷，氣氛活躍，收視率居高不下。久而久之，韓國明星形成了一種共同的特征：開得起玩笑，經(jīng)得起折磨，在節(jié)目中盡情釋放自己，滿足觀眾的好奇心，以提高自己在觀眾心目中的形象和地位。

（四）節(jié)目主題

可以說，一檔綜藝節(jié)目受歡迎程度與節(jié)目所選取的主題之間成正比關(guān)系，節(jié)目主題是任何一檔節(jié)目的靈魂與核心，只有準(zhǔn)確把握觀眾品位，定位準(zhǔn)確的節(jié)目才能取得良好的收視率。中國的電視節(jié)目緊緊抓住當(dāng)前環(huán)境下觀眾愛聽故事的心理狀態(tài)，在符合中國傳統(tǒng)道德準(zhǔn)則標(biāo)準(zhǔn)、審美傾向、價(jià)值取向和生活方式的前提下，注重對人們在逆境中堅(jiān)強(qiáng)隱忍的生活方式進(jìn)行贊美，關(guān)注人們內(nèi)心世界的挖掘和重現(xiàn)。在這種情況下，一大批草根明星在綜藝節(jié)目中脫穎而出，不僅實(shí)現(xiàn)了自己的明星夢，而且滿足了大眾獵奇的心理。站在觀眾接受這一層面上，中國的綜藝節(jié)目制作有平民盛宴、喜大普奔的發(fā)展趨勢，節(jié)目通過輕松詼諧、親民流暢的模式，側(cè)重于大眾化宣傳，但是不乏一些粗制濫造、品質(zhì)低下的綜藝節(jié)目夾雜其中。

韓國的綜藝節(jié)目種類繁多，婚戀、訪談、競技、游戲等題材，主線清晰、內(nèi)容以細(xì)膩的情節(jié)打動(dòng)人心。為了滿足各個(gè)年齡段對電視節(jié)目的需求，每個(gè)節(jié)目都會(huì)對特定的觀眾群體選擇特定的明星嘉賓和主持，將綜藝節(jié)目的藝術(shù)感得到淋漓盡致的呈現(xiàn)。在年輕觀眾喜愛的娛樂節(jié)目中，通?？梢钥吹矫餍谴笸笞云佤苁拢瑵M足了青少年好奇心強(qiáng)烈的要求。除了娛樂性，韓國節(jié)目還注重教育性、益智性，讓明星在節(jié)目中倡導(dǎo)知識的重要，讓觀眾在偶像的帶領(lǐng)下參與到自主學(xué)習(xí)的行列中來，變被動(dòng)學(xué)習(xí)為主動(dòng)汲取知識，不僅取得良好收視，更能夠?qū)⒈就廖幕诠?jié)目中得到充分呈現(xiàn)，完善了國民的品德修養(yǎng)，發(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)文化，民族自豪感也在不知不覺中得到增強(qiáng)。

（五）節(jié)目包裝

國內(nèi)的節(jié)目由于在經(jīng)費(fèi)和制作成本方面費(fèi)用高昂，包裝環(huán)節(jié)就自然受到了制約，流暢度和娛樂感不足，創(chuàng)意自然也跟不上。韓國綜藝節(jié)目給人的感覺自然流暢，嘆為觀止，場景的布置和音樂、特效的運(yùn)用給觀眾帶來視覺、聽覺上的極大震撼，給節(jié)目增光增色不少。

二、韓國綜藝節(jié)目的成功之處——以《Running Man》為例

在綜藝節(jié)目制作中，韓國電視綜藝節(jié)目不僅吸取了歐美電視節(jié)目制作的經(jīng)驗(yàn)，并且結(jié)合本土化元素，在此基礎(chǔ)上大力創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特色的韓國綜藝節(jié)目特色，下面就以近期開播的《奔跑吧，兄弟》的原版《Running Man》為例，談?wù)勴n國綜藝節(jié)目的成功之處和可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

(一)制作手法和內(nèi)容定位

電視制作方采用韓劇典型的敘述夸張手法，善于在不同環(huán)境、不同年齡層次制造沖突和矛盾，不僅增加了喜劇效果，而且使觀眾心理在起伏跌宕中得到滿足。

在節(jié)目中，金鐘國和李光洙的喜劇性沖突最為吸引眼球。形象瘦弱的李光洙總是不切實(shí)際地挑戰(zhàn)形象高大的金鐘國，雖然屢次失敗，卻沒有讓觀眾對其產(chǎn)生不自量力的看法。相反，通過攝像機(jī)對李光洙表情、動(dòng)作和后期字幕、音效的配合，這一形象的頑皮、搞笑淋漓盡致的得到了呈現(xiàn)，讓觀眾忍俊不禁，又愛又恨。在節(jié)目中，獨(dú)具韓國特色的建筑、服飾、文化、人文等也得到了呈現(xiàn)，不僅傳播了韓國獨(dú)具特色的價(jià)值觀，而且也帶動(dòng)了拍攝地點(diǎn)旅游、飲食、建筑事業(yè)的發(fā)展使得韓國文化得到了全景式地展示。

(二)對參加明星的選擇

根據(jù)不同年齡層次觀眾的愛好，對藝人形象定位清晰、分工明確。除了邀請大牌主持外，還要請演員、歌手等共同進(jìn)行節(jié)目的錄制。在這個(gè)過程中，每個(gè)藝人的分工都是不同的，有人負(fù)責(zé)搞笑、有人負(fù)責(zé)深沉，每個(gè)人身上都有獨(dú)具特色的閃光點(diǎn)，在節(jié)目中也得到了最大化的呈現(xiàn)。出演藝人深受觀眾喜愛的原因不僅僅是其帶來的搞笑作用，最重要的是他們的敬業(yè)精神。例如《Running Man》2013年最后一期節(jié)目中，劉在石、金鐘國、Gary、李光洙四人在寒冬劃紙船過漢江失敗掉入江水中后，并沒選擇放棄，反而堅(jiān)持重渡江水，這份精神也讓觀眾十分感動(dòng)。

(三)拍攝手法

采用多機(jī)位跟拍的記錄片拍攝方法，將參演藝人的表情、行為、動(dòng)作等得到全方位、立體化的呈現(xiàn)。在節(jié)目中，參演藝人的活動(dòng)范圍其實(shí)很小，因此多機(jī)位跟拍的方式更能夠保證藝人活動(dòng)的真實(shí)性和全面性。在連貫性方面，不同攝影師的全程跟拍，防止出現(xiàn)漏拍等情況的出現(xiàn)，保證觀眾不錯(cuò)過每一個(gè)精彩瞬間。全方位立體化的呈現(xiàn)方式，也使觀眾感受到了節(jié)目制作組的誠意，記起觀眾情感上的共鳴。

(四)制作包裝等后期階段，音效、字幕、鏡頭拼接、慢鏡頭等手段的運(yùn)用

在節(jié)目中，通過慢鏡頭的回放和不同鏡頭的拼接，既能夠幫助觀眾回憶節(jié)目內(nèi)容，又最大程度地增添了喜劇效果。而“神字幕”的運(yùn)用和制作人員后臺的解說則起到了畫龍點(diǎn)睛和放大笑點(diǎn)的作用。并且在《Running Man》的制作中，特定背景音樂和音效的使用，在藝人表演的配合下，顯得天衣無縫，笑點(diǎn)頻出，這檔節(jié)目也因此成為了韓國綜藝節(jié)目在后期制作上的代表。

三、提升我國電視綜藝節(jié)目水平的途徑

(一)建立正確的市場營銷機(jī)制

隨著社會(huì)生活水平的提高，人民對精神食糧的需求提出了越來越高的要求，如何提高我國綜藝節(jié)目整體水平、不斷地進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)新已經(jīng)成為電視工作者的必修課。管理部門也應(yīng)在大力支持和鼓勵(lì)電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新，在符合正確價(jià)值觀和道德操守的基礎(chǔ)上，加大資金、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)等的投入和引進(jìn)，壓縮藝人演出費(fèi)用，增加電視節(jié)目制作成本，在內(nèi)外兩方面做好節(jié)目質(zhì)量的大幅提升，推動(dòng)我國現(xiàn)代化文化事業(yè)不斷繁榮發(fā)展。

(二)節(jié)目制作單位應(yīng)以提升節(jié)目內(nèi)涵和質(zhì)量為標(biāo)準(zhǔn)

1.提升節(jié)目的歷史厚重感

作為一個(gè)具有華夏五千年文明歷史的國家，一個(gè)電視綜藝節(jié)目在制作過程中，不能只注重娛樂性和收視率，而要將中國傳統(tǒng)文化、民族風(fēng)情、民俗藝術(shù)等融入到節(jié)目中，讓觀眾在得到歡笑的同時(shí)，得到中國歷史厚重感和文化多樣性的熏染，也在節(jié)目向海外市場擴(kuò)張時(shí)，起到傳播中華文化的作用，達(dá)到文化強(qiáng)國的目標(biāo)。

2.在節(jié)目內(nèi)容和形式上大力創(chuàng)新

《Running Man》最成功的地方就在于創(chuàng)新。因此在借鑒韓國電視綜藝節(jié)目優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)的過程中，應(yīng)結(jié)合本土發(fā)展實(shí)際，大力進(jìn)行節(jié)目內(nèi)容和形式方面的創(chuàng)新。在中國的電視臺上，到處都是各類選秀節(jié)目，節(jié)目形式雷同，內(nèi)容單一，沒有適應(yīng)不同年齡段人群對電視節(jié)目的不同需求，造成電視觀眾的流失和審美疲勞的出現(xiàn)。所以在內(nèi)容方面，應(yīng)考慮到中國是一個(gè)多民族、多人口國家的實(shí)際，將不同地區(qū)、不同民族的文化特點(diǎn)和節(jié)目內(nèi)容有機(jī)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)節(jié)目制作本土化。同時(shí)，也應(yīng)像韓國電視節(jié)目那樣，綜合運(yùn)用不同的拍攝手法和敘事方式，善于制造矛盾沖突，吸引觀眾眼球，增加看點(diǎn)。中國電視人應(yīng)以精致的游戲形式將藝術(shù)的美感彰顯出來，不斷創(chuàng)造有價(jià)值、有生命力的節(jié)目。以免由于無法提供差異化產(chǎn)品被市場、受眾所淘汰。

3.提高節(jié)目的后期制作水準(zhǔn)

通過對《Running Man》成功之處的介紹，我們可以發(fā)現(xiàn)，節(jié)目的趣味性很大程度上由后期制作水準(zhǔn)所決定。所以中國電視綜藝節(jié)目在后期制作中，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：首先，利用字幕制造漫畫效果，通過漫畫式的呈現(xiàn)將人物的一舉一動(dòng)、言談行為表現(xiàn)出來，增加趣味性；其次，要綜合運(yùn)用慢鏡頭回放、多角度剪輯等手法，設(shè)置懸念，保留觀眾的好奇心和新鮮感，讓節(jié)目更具喜劇性和看點(diǎn)；最后，將背景音樂和特殊音效融入節(jié)目包裝中，營造喜劇性的節(jié)目氛圍，擴(kuò)大笑點(diǎn)，加深觀眾印象。

(三)加強(qiáng)綜藝節(jié)目主持人的素養(yǎng)

對于一名優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人而言，光有亮麗的外表是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更重要的是要具有現(xiàn)場把控、靈活機(jī)智和調(diào)動(dòng)氣氛的能力。這就需要對綜藝節(jié)目主持人的業(yè)務(wù)素質(zhì)進(jìn)行專業(yè)化培訓(xùn)和系統(tǒng)化的提升。首先要對每個(gè)主持人進(jìn)行定位，找準(zhǔn)自己特色，創(chuàng)新主持思路，在節(jié)目過程中勇于放開自己，帶動(dòng)觀眾情緒；其次要加強(qiáng)主持人文化素質(zhì)的訓(xùn)練，有些主持人在主持過程中，錯(cuò)字連篇，出口成臟，給觀眾造成了嚴(yán)重的誤導(dǎo)，不利于節(jié)目的良性發(fā)展和品位提升；最后綜藝節(jié)目主持人要不斷汲取中國傳統(tǒng)文化中的精髓，努力學(xué)習(xí)快板、評書等傳統(tǒng)的表演形式，在主持中適當(dāng)運(yùn)用，不僅給觀眾耳目一新的感覺，還能傳播中國傳統(tǒng)文化，形成自己鮮明獨(dú)特的主持風(fēng)格。

綜上所述，韓國電視綜藝節(jié)目在運(yùn)營模式、節(jié)目形式、后期制作包裝等幾方面取得了不菲的成績，不僅給觀眾帶來了良好的視聽盛宴，也給中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)。中國電視綜藝節(jié)目在前進(jìn)發(fā)展的道路上還有很多不足需要進(jìn)行彌補(bǔ)和創(chuàng)新，期待中國電視熒屏上更多優(yōu)秀綜藝節(jié)目的出現(xiàn)。

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