⊙李 ?。酆輳V播電臺(tái)， 浙江 湖州 313000］

他的詩(shī)有點(diǎn)“冷”
——評(píng)馬啟代詩(shī)集《黑如白晝》

⊙李 ?。酆輳V播電臺(tái)， 浙江 湖州 313000］

讀了馬啟代的詩(shī)集《黑如白晝》，他詩(shī)中表現(xiàn)出來(lái)的悲憫、孤獨(dú)、無(wú)奈，甚至苦中得樂(lè)的情緒讓我的心情隨著他的詩(shī)一直在下沉。我個(gè)人認(rèn)為，僅從可以調(diào)動(dòng)讀者情緒這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，至少馬啟代這本詩(shī)集《黑如白晝》已經(jīng)算成功了。這些年來(lái)，中國(guó)詩(shī)歌已全面步入了個(gè)性化創(chuàng)作之路，這也是中國(guó)詩(shī)歌質(zhì)量能夠整體上升的關(guān)鍵，但個(gè)性化詩(shī)歌如何吸引讀者，如何在讀者中產(chǎn)生共鳴，這更是每個(gè)詩(shī)人思考的問(wèn)題。當(dāng)然，詩(shī)不是宗教，而是陽(yáng)春白雪，不可能讓所有的人共鳴。我個(gè)人認(rèn)為，有十分之一的人喜歡的詩(shī)，這首詩(shī)就是一首成功的詩(shī)。

詩(shī)集《黑如白晝》收入了馬啟代的139首短詩(shī)，詩(shī)的題材大都是獄中的反思和對(duì)窗外的渴望和想象。從文本上來(lái)看，我更愿意把馬啟代這本《黑如白晝》看作是他的隨筆式的詩(shī)集。詩(shī)集中詳細(xì)記錄了他在孤獨(dú)的煉獄中，對(duì)生命尊嚴(yán)的堅(jiān)守，對(duì)真理自由的渴望，對(duì)愛(ài)和信念的執(zhí)著，讓我們看到了詩(shī)人在孤獨(dú)無(wú)助的處境下，有悲憫、孤獨(dú)、無(wú)奈，也看到了詩(shī)人頑強(qiáng)、堅(jiān)韌、包容的品質(zhì)。這是一部不可多得的精神詩(shī)志。

在風(fēng)格上，馬啟代的這本詩(shī)集中的詩(shī)有憂傷感的哲理詩(shī)，也有苦中得樂(lè)式的思念之詩(shī)，總體上來(lái)說(shuō)，他的詩(shī)意境開(kāi)闊，有著深度的思想內(nèi)涵。譬如他的《蚯蚓，是地下詩(shī)人》一詩(shī)：

——蚯蚓，是地下詩(shī)人。最懂黑，所以不說(shuō)話/唱歌，但像元曲或宋詞//它讓土地穿越身體，如詩(shī)人讓黑暗穿越靈魂//……所謂精耕細(xì)作就是從泥土里打磨詞語(yǔ)/它不以柔克剛，只以小搏大//為了躲開(kāi)人類的挖掘，那些血腥十足的鐵爪/它必須把自己向深邃里寫(xiě)

這是一首反映他心境的詩(shī)。詩(shī)中他自比蚯蚓，利用蚯蚓這一形象，宣示了他的人生態(tài)度和對(duì)寫(xiě)作的要求。詩(shī)中沒(méi)有復(fù)雜的詞句和結(jié)構(gòu)，從蚯蚓的“最懂黑”和“它讓土地穿越身體”，轉(zhuǎn)換成他自己的“為了躲開(kāi)人類的挖掘，那些血腥十足的鐵爪”到“必須把自己向深邃里寫(xiě)”的堅(jiān)韌的信念。該詩(shī)用蚯蚓這個(gè)意象巧妙地轉(zhuǎn)化為“我”，強(qiáng)化了意象在詩(shī)中的作用,也深化了詩(shī)的內(nèi)涵。

在馬啟代的這本詩(shī)集中，我們可以讀出一種赤裸裸的孤獨(dú)，他詩(shī)中的立意和語(yǔ)言都全方位地展示了“冷”的色調(diào)。譬如他的《露珠咬緊了石頭，一滴水要向石頭的內(nèi)心走》：

——晨霧擦了又擦，整個(gè)世界還是臟兮兮的/露珠咬緊了石頭/一滴水要向石頭的內(nèi)心走//這滴被遺失的水珠，像淚掛在眼眶/噙著一大滴疼/在傷口邊緣滾來(lái)滾去//石頭緘默，用經(jīng)年的紋路與露珠交流/我順手抹掉霧氣/滿掌心都是濕漉漉的痛

這首詩(shī)，將易碎的露珠和堅(jiān)硬的石頭進(jìn)行相互襯托，用代表干凈純潔的露珠和代表堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)固的石頭來(lái)表達(dá)作者要對(duì)臟兮兮的世界改造的勇氣，這是一個(gè)典型的隱喻意象，在詩(shī)中有了全新的表達(dá)。黑格爾在談到隱喻時(shí)說(shuō)：“盡量在貌似不倫不類的事物中找出相關(guān)聯(lián)的特征?！笔堑?，用“露珠咬緊了石頭”來(lái)表達(dá)作者的一種心境，在這詩(shī)中顯得如此奇妙又貼切。第二段詩(shī)和結(jié)尾卻呈現(xiàn)了作者“一滴水要向石頭的內(nèi)心走”的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程又向我們展示了“淚珠”在“傷口邊緣滾來(lái)滾去”和“滿掌心都是濕漉漉的痛”的過(guò)程。我個(gè)人認(rèn)為，一首優(yōu)秀之作，一定會(huì)帶給讀者多層次多結(jié)局的理解。這首《露珠咬緊了石頭，一滴水要向石頭的內(nèi)心走》就是如此。整首詩(shī)九行，詩(shī)中表露出來(lái)的信息卻是無(wú)限的，我相信每一個(gè)讀者都會(huì)有不同的感受。

善用意象是馬啟代詩(shī)歌的特色之一，譬如他詩(shī)中的“蟬鳴”“鋼筋”“鐵絲”“牙齒”“骨頭”等意象，有著形象又有深刻的內(nèi)涵。他的《我摸一摸黑夜的被子，被子里星星冰涼的眼睛》：“——已經(jīng)沒(méi)有蟬鳴了，噤若寒蟬那是有蟬，/現(xiàn)在/葉子與蟬鳴都不見(jiàn)了，//我還是要發(fā)出自己的聲音，我想到了寧鳴而死”。他的《我無(wú)法抽掉詩(shī)句中那么多鋼筋和鐵絲》：“——我無(wú)法抽掉詩(shī)句中那么多鋼筋和鐵絲/它們已長(zhǎng)在詞根里/冒充橫，豎，或者今生今世的骨頭”；他的《我聽(tīng)到了銹的牙齒》：“我聽(tīng)到了銹的牙齒，咬噬鐵絲的聲音/一天一天，堅(jiān)韌的挺進(jìn)，直指鐵的心臟……骨頭里的骨頭在流失，如一條大河/運(yùn)走了河沙，一天天坍塌下去”，等等，這些詩(shī)中的意象通過(guò)他內(nèi)心的旁白，有著豐厚的內(nèi)涵。

在這個(gè)喧囂浮躁的時(shí)代，許多詩(shī)歌都有著浮躁的痕跡。而馬啟代的詩(shī)歌的另一個(gè)特點(diǎn)是冷靜中有著傲骨的態(tài)度。這種態(tài)度在他的詩(shī)中無(wú)論是立意還是語(yǔ)言，都有著明顯的表達(dá)。如他的《被時(shí)光淘洗了的身子》：被時(shí)光淘洗了的身子，隨岸/彎了，又彎……/漏下一河床的命運(yùn)，眨著眼睛//骨頭，越洗，越凈/上面長(zhǎng)滿了經(jīng)文。筆畫(huà)的烽煙里/活的傷疤，發(fā)著光亮//家，披散著風(fēng)，蹲成霧/一河道的疼痛，魚(yú)貫般游去/于海的利齒前，吐盡半生的沙子

該詩(shī)的第一句就用時(shí)光“淘洗”身子這一通感來(lái)直奔主題，第二段是順著這個(gè)通感，形象地描述了“骨頭”被洗凈，“活的傷疤，發(fā)著光亮”的場(chǎng)景。從精神價(jià)值的角度來(lái)看，這種描述是多層次的，也體現(xiàn)了作者獨(dú)有的不直接陳述的表達(dá)方式。該詩(shī)在最后一段同樣用有敘有論的方法表達(dá)了作者對(duì)“被時(shí)光淘洗了的身子”的定義。詩(shī)歌寫(xiě)得冷靜而且干凈，沒(méi)有浮躁的立意和修辭，表現(xiàn)的方法也新穎自然。像這種內(nèi)省的詩(shī)，他在《黑可以被一粒白咯痛》《稱稱春天的體重》《天空，我將把這些皺紋還給你》《河水緩緩地流著》《對(duì)你的愛(ài)，已成為我永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁》《我拍了拍額頭，把天空拍打得直掉金子》等詩(shī)中都有很好的表達(dá)。

從總體上來(lái)看，馬啟代的詩(shī)有著典型的憂患主義情懷，他對(duì)事物的多層次的觀照，也顯露了他詩(shī)歌內(nèi)涵的深度和寬度。在語(yǔ)言上，正確使用意象，形象表達(dá)立意，使他的詩(shī)耐讀，而且可以經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

作 者：李潯，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、詩(shī)書(shū)畫(huà)評(píng)論家，現(xiàn)供職于湖州廣播電臺(tái)。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com