徐 萌 李俊峰 (齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 161000)

第二次世界大戰(zhàn)是人類物質(zhì)生活的一場(chǎng)災(zāi)難，也對(duì)人們的思想有很大的影響。安塞姆·基弗是上世紀(jì)80年代德國新表現(xiàn)主義的代表畫家。基弗出生于德國戰(zhàn)敗那一年，是德國著名當(dāng)代藝術(shù)家博伊斯的學(xué)生，并深受他的影響?；サ乃囆g(shù)作品首先給人最為直接的感官刺激是他作品中對(duì)材料的大膽運(yùn)用。其次，是其題材所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史所帶來的心靈重創(chuàng)。而基弗作品中所表現(xiàn)的主題更是豐富多變的。其中以對(duì)二戰(zhàn)這段國家的歷史和北歐的西方神話作為主要的兩個(gè)表現(xiàn)主題。無論是繪畫還是裝置，他的作品都呈現(xiàn)出了粗糙和厚重的質(zhì)地，給人以沉重、嚴(yán)肅的感覺。他的作品的形式面貌的獨(dú)特來自于他對(duì)材料的大膽運(yùn)用。如油畫顏料、鋼鐵、鉛、灰燼、石頭、樹枝等材料，都成為了他構(gòu)成畫面的主要元素，以使畫面充滿了厚重的肌理。不難發(fā)現(xiàn)，其中金屬材料似乎貫穿了他的作品始終。無論是繪畫還是裝置，基弗都運(yùn)用了大量的金屬材料，來表達(dá)他的藝術(shù)思想。下面將從他的繪畫和裝置兩個(gè)方面來分析金屬材料在其作品中的運(yùn)用。

基弗的繪畫在畫面中制造了一種介于繪畫和雕塑之間的第三種空間，并且畫幅十分巨大、肌理豐富，其中金屬材料直接介入畫面，給人以震撼的視覺沖擊力。在他的繪畫作品中，對(duì)于德國歷史的關(guān)注主要呈現(xiàn)在他以神話為題材的作品中。在他1984年的作品《紅?！分校U質(zhì)材料就已成為了他架上繪畫的重要的表現(xiàn)材料之一了。在這幅寬2米多長(zhǎng)4米多的巨幅畫作中央，呈現(xiàn)出了一個(gè)巨大的鉛質(zhì)的澡盆。而澡盆正是在德國處在第三帝國時(shí)期時(shí)，社會(huì)主義黨給每家每戶發(fā)放的金屬鍍鋅的澡盆。畫面中，鉛質(zhì)的澡盆中是暗紅色的，使人想到血液，即是屠殺的象征。而以“紅?！眮砻?，是因?yàn)樵诨浇讨?，紅海又象征了猶太人的死里逃生。在這幅作品中，鉛質(zhì)的澡盆起了象征作用，使畫面除了在氣氛上的沉重和晦暗之外，更加具有了隱喻的精神面貌。神話一直作為基弗作品中的重要題材表現(xiàn)，1982年的《維蘭德之歌》又是一幅以綜合材料來變現(xiàn)神話的繪畫作品。畫面中上方是一個(gè)鉛質(zhì)的翅膀，與如燒焦的廣闊麥地背景形成了對(duì)比。這里的鉛質(zhì)翅膀除了在畫面中是一個(gè)視覺效果之外，它更是一個(gè)視覺符號(hào)。翅膀的來自于希臘神話中的伊卡洛斯的故事。講述了伊卡洛斯及兒子被困在克里特王國的島上，當(dāng)他們用羽毛和蠟制成的翅膀逃離時(shí)，飛的離太陽太近，而使蠟融化，伊卡洛斯墜入到海中的悲劇故事。而基弗運(yùn)用鉛來表現(xiàn)翅膀，所表現(xiàn)出來的沉重和艱澀的質(zhì)感，使其畫面和翅膀這個(gè)符號(hào)更增加了悲劇的色彩。《黑色王冠》是基弗2005年創(chuàng)作的作品。文字也是他畫面中藝術(shù)語言的一部分，而這幅作品中的文字就是取自德國詩人保羅·策蘭的《九月的王冠》這首詩。而在增加文字的同時(shí)，金屬材料鉛還是再次的出現(xiàn)在了畫面的最前方。在荒蕪的雪地上，鉛質(zhì)的椅子上固定著棕色的枯枝，并且與空中如雪花般的文字相結(jié)合，形成了鮮明的對(duì)比。而文字本身的意義也與畫中的元素和氛圍相結(jié)合，使作品充滿的了深刻的意義。繪畫在空間上作為一種二維平面的藝術(shù)形式，而基弗在繪畫中頻繁的運(yùn)用到了各種物質(zhì)材料或者金屬材料，使繪畫擁有了強(qiáng)烈的物質(zhì)感。這些金屬材料或與主題相結(jié)合，或作為畫面的符號(hào)，都使繪畫呈現(xiàn)出了不同以往的視覺樣貌。

基弗以同樣的題材還創(chuàng)作了很多裝置作品。這些裝置作品也與他的繪畫作品所表現(xiàn)的主題和所要表達(dá)的思想有著某種的內(nèi)在聯(lián)系。而金屬材料也始終貫穿在他的裝置作品中。從1987年開始，基弗開始運(yùn)用金屬鉛制作書籍裝置。尺寸由小到大，鉛質(zhì)的書頁也經(jīng)過了氧化和腐蝕的處理，呈現(xiàn)出了斑痕和不同的灰暗的色彩層次。1989年完成的大型裝置《兩河流域——女祭司》，就是由200本鉛質(zhì)的書籍組成。它們?nèi)鐝U墟一般被堆放在鋼質(zhì)的書架上。書架中間由玻璃板隔開，鉛質(zhì)的書籍中還夾了許多銅絲。整個(gè)裝置作品由于金屬的腐蝕效果而顯現(xiàn)出了十分久遠(yuǎn)的歷史感。作為鉛質(zhì)書的延伸，又與他早期的翅膀符號(hào)相結(jié)合，在1992年開始，他又創(chuàng)作了《帶翅膀的書》這一裝置作品。作品依然是由鉛質(zhì)書組成，又加入了金屬錫和鋼。鉛質(zhì)書的兩邊生出了巨大的兩個(gè)鉛質(zhì)翅膀，同樣的斑駁的質(zhì)感，而翅膀又顯得十分沉重，卻只被一根細(xì)的金屬棍支起。鉛質(zhì)的翅膀此時(shí)已成為基弗作品中一個(gè)重要的象征符號(hào)。

基弗的作品，破敗的自然和支離破碎的場(chǎng)景，使人們可以感受到一種人類文明的悲劇命運(yùn)。但基弗想要表現(xiàn)的并不只是是衰敗，正如他自己所說的：“我沒有表現(xiàn)絕望。我對(duì)精神的凈化總是充滿了希冀，我的作品是精神的、理性的。我想在一個(gè)完整的環(huán)境中表現(xiàn)出心靈與環(huán)境的契合?！痹谒睦L畫和裝置作品中反復(fù)用到了鉛金屬及其他的金屬材料。也許正是金屬材料本身的屬性具有沉重、受到環(huán)境影響而傷痕累累、顏色灰暗和細(xì)微敏感的變化這些特質(zhì)正與他所想表達(dá)的藝術(shù)思想的內(nèi)在有著深深的契合和相互聯(lián)系的關(guān)系。金屬材料在他的作品中有著強(qiáng)烈的物質(zhì)性，并具有豐富的象征意義。他的作品正是人類深層心靈活動(dòng)的體現(xiàn)。他將平凡粗陋的金屬材料置于他深邃、憂郁又悲壯的作品中，賦予了他們莊重的意義和無限神秘的想象，是在藝術(shù)作品中將材料轉(zhuǎn)換到思想領(lǐng)域的成功體現(xiàn)。

[1]王琰編譯.《焦灼基弗》.湖北美術(shù)出版社，2003.11.

[2]易英主編.《世界美術(shù)》.雜志中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)研究雜志社，2012.3.

[3]張?jiān)幹?《油畫教學(xué)·材料藝術(shù)工作室（下）》.北京大學(xué)出版社，2007.12.

[4]傅麗莉著.《負(fù)重與飛越》.南京大學(xué)出版社，2013.12.