李 穎 （鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院 114000）

鋼琴走律的因素及調(diào)律技巧

李 穎 （鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院 114000）

隨著社會的進(jìn)步與經(jīng)濟的發(fā)展，人們的物質(zhì)文化生活水平不斷提高，在此基礎(chǔ)上，人們的精神文化需求也不短提高，許多家庭都開始為孩子購置鋼琴，希望孩子能具備一定的音樂素養(yǎng)。但是，與之相關(guān)的影響鋼琴走律的因素和調(diào)律的技巧卻往往被人們忽視，本文就影響鋼琴走律的因素和調(diào)律的技巧兩方面入手，闡述這兩方面的重要性，希望對這一領(lǐng)域的深入研究有所裨益。

鋼琴；走律；調(diào)律技巧

所謂“走律”一般是指受鋼琴結(jié)構(gòu)等因素的影響，調(diào)試過的鋼琴的音程發(fā)生內(nèi)縮或外伸，導(dǎo)致相對音律不準(zhǔn)。鋼琴的走律不但會影響到演奏的效果，給聽眾帶來的也是聽覺上的“災(zāi)難”。影響鋼琴走律的因素不但包括人為因素，也包括自然因素，要想避免走律的發(fā)生，就必須首先要克服這些問題，掌握影響走律的因素。

一、影響鋼琴走律的因素

一般情況下，鋼琴調(diào)律師遇到的鋼琴，都是需要進(jìn)行全面調(diào)律的，當(dāng)然其中既包括剛剛購置的新琴，也包括為數(shù)不少的長久擱置、久未調(diào)律的老琴。一般來說，張力突變是調(diào)律過程最常見的情況，張力突變會引起鐵木框架、馬橋、音板、弦長等鋼琴關(guān)鍵部件的形變，反過來，這些形變又會在琴弦的松緊上體現(xiàn)出來，使琴的張力重新發(fā)生著改變。

（一）張力突變使鐵木框架變形而引發(fā)走律

新調(diào)好音律的鋼琴，每根弦都處于張力十足的狀態(tài)，弦軸、掛弦釘和馬橋這三個部分，是張力的主要作用點同時還作用在鐵木框架和音板上。如此之大的張力，無論怎樣加固都會引起框架的形變，視框架的質(zhì)量而定，質(zhì)量好的框架的形變非常緩慢，肉眼觀測不到，質(zhì)量不好的框架，通過幾天的具體觀察，肉眼就可觀察出形變。這種形變又會誘發(fā)音高的降低。掌握張力下降規(guī)律，再調(diào)上去，然后又會略降，如此反復(fù)數(shù)次后才能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)張力與框架形變總內(nèi)應(yīng)力的平衡，鐵木框架形變對走律的影響才會在相對范圍內(nèi)消除。

（二）張力突變使音板形變而走律

音板形變對走律的影響是非常大的。從調(diào)律前后形變的程度看，調(diào)律前走律越普遍越嚴(yán)重的琴，調(diào)律后的張力突變就越大，從而導(dǎo)致音板的形變就越明顯，對再次走律的影響也就會越大。在這方面新琴的表現(xiàn)尤為明顯，舊琴的表現(xiàn)相對弱一些。由于音板和馬橋的材質(zhì)和結(jié)構(gòu)的原因，這種形變要比鐵木框架的表現(xiàn)更為明顯。音板和馬橋的形變的大小因琴的差異而不同，不同檔次的琴，由于工藝設(shè)計的差別，張力突變引起的這類形變幅度也不盡相同，調(diào)律師要在實踐中逐步摸索出這種差別，以便更好的進(jìn)行調(diào)律工作。

總之，張力變化是引起鋼琴走律諸多因素的核心。作為一名專業(yè)的調(diào)律師，不但要對這些因素有全面系統(tǒng)的了解，還要對每臺鋼琴可能導(dǎo)致的走律的原因進(jìn)行單獨鑒定，才能做到對癥下藥。

（三）以氣候變化為原因的走律

氣候變化最主要的部分是空氣中濕度和溫度的起伏變化。這種變化主要在季節(jié)交替的時候及雨季、旱季（尤其是冬天）表現(xiàn)的尤為明顯。從某種意義上說溫度和濕度是相連的，從本質(zhì)上來說，濕度變化對走律的影響非常明顯，而單純的溫度的變化對走律的影響相對較小，甚至可以忽略不計。鋼琴是木制樂器，而木材對于濕度是非常敏感的，一架調(diào)的再好的鋼琴在干縮和濕漲的環(huán)境下都會走律。同時，濕度的變化也是引起弦軸松緊變化的主要原因之一。在潮濕的條件下，軸板、軸圈等木制的材料會因為膨脹而使得弦軸變緊，反之在干燥的條件下木制的收縮又會使得弦軸變得松動，極易造成弦軸的回轉(zhuǎn)而走律。

基于以上的原因，鋼琴應(yīng)該放置在溫度和濕度適宜并且相對穩(wěn)定的地方，同時還能延長鋼琴的使用壽命和提升鋼琴的使用價值。所謂的適宜的溫度和濕度，一般是指，濕度為百分之四十到百分之六十，溫度最好能保持在攝氏十五度到十八度左右。同時應(yīng)盡量離開散熱器，熱源排氣管及火爐，還要避開風(fēng)口處和陽光直曬的地方，這些地方都不是放置鋼琴的理想的場地。

除了上述因素外，人為原因也可能導(dǎo)致鋼琴的走律，如劇烈的振動、位置的移動，意外的碰撞甚至彈奏都可能導(dǎo)致走律。

二、鋼琴的調(diào)律技巧

鋼琴是一件非常常見但是又很特殊的“固定音高”的樂器，必須具備絕對的音準(zhǔn)，否則會影響到鋼琴的彈奏效果。一位經(jīng)驗豐富的調(diào)律師應(yīng)該精通“因琴制宜”的技巧，總的調(diào)律原則應(yīng)該是保持弦軸緊固，避免斷弦的情況發(fā)生，減少“到位”次數(shù)，消除虛假轉(zhuǎn)動，為了音準(zhǔn)的穩(wěn)定，“切忌大動”。

（一）“碰拽”和“擰轉(zhuǎn)”相結(jié)合的手法

調(diào)弦靠扳子轉(zhuǎn)動弦軸，轉(zhuǎn)動的方法只有兩種，即“碰拽”和“擰拽”。所謂碰拽就是用手對扳子施以轉(zhuǎn)動的沖量，使扳頭和弦軸棱角發(fā)生碰撞，引起弦軸短促的轉(zhuǎn)動。所謂“擰拽”也就是用手輕柔地轉(zhuǎn)動弦軸，需要細(xì)致的手感功夫。兩種方法各有千秋，在實際運用中應(yīng)該視情況而具體確定。如在松弦過程中，弦張力是逐漸遞減的，由于弦的張力對弦軸弦軸形成的猛烈的回轉(zhuǎn)的趨勢，此時使用“碰拽”法效果明顯好于“擰轉(zhuǎn)”法，但是需要注意的是，把握好“碰拽”的力度和施力的時間，如果送過了頭反而達(dá)不到預(yù)期的目的。還有一種情況同樣試用于“碰拽”法，即在實際音高偏離標(biāo)準(zhǔn)較小的情況下，同時弦軸不太緊的時候，“碰拽”法往往因其施力短促而極易奏效，在這種情況下如果使用“擰轉(zhuǎn)”法反而會顯得相當(dāng)笨拙。如果弦軸過緊，音差較大的情況下，“擰轉(zhuǎn)”法是極易發(fā)生作用的，如果在此時使用方法不當(dāng)，使用了“碰拽”法，會因這種方法幅度過大，施力過猛而易使上段弦拉斷。如果弦軸過緊，還易造成弦軸的虛轉(zhuǎn)（根部不轉(zhuǎn)）或轉(zhuǎn)到過度，前者會使音準(zhǔn)不能穩(wěn)定持久，后者則會增加了調(diào)弦到位次數(shù)和弦軸往復(fù)轉(zhuǎn)動的次數(shù)。

一位優(yōu)秀的調(diào)律師不會一次就大幅度的調(diào)整弦軸，因為這樣做是毫無意義的。一次性較大幅度的調(diào)整弦軸確實可以獲得鋼琴演奏者想要達(dá)到的音高，但是只是暫時性的，并非長久之計，就長久來說，可以說是于事無補。反而會適得其反，飲鴆止渴，因為這樣調(diào)律的結(jié)果不僅會影響到整部鋼琴的性能，聽眾感受到的不是聽覺享受，而是對聽覺的折磨，對于琴對于人都是有百害而無一利的。

（二）聽覺調(diào)律法

就目前而言，無論是在國際還是在國內(nèi)比較公認(rèn)的同時也是最先進(jìn)的和最科學(xué)的調(diào)律方法就是“聽覺調(diào)律法”。分幾個步驟完成，首先就是設(shè)置一個基準(zhǔn)音組，調(diào)整出一組音之間的十二個準(zhǔn)確的平均律半音，而后以此標(biāo)準(zhǔn)為基準(zhǔn)音，用八度的方法調(diào)整其余各音組的同名音。這種方法不但簡單而且快捷，不僅方便而且準(zhǔn)確。當(dāng)具體在一臺鋼琴實施調(diào)律時，往往需要更多的操作步驟才能完成，這些步驟先后順序分明，而且環(huán)環(huán)相扣，一個步驟會對另一部產(chǎn)生直接影響。

總之，鋼琴是一種非常精密的樂器，想要演奏出好的樂曲，就需要有效控制其走律?？偟膩砜?，影響鋼琴走律的因素不但有人為因素還有自然因素。作為一名合格的調(diào)律師，只有了解并掌握了這些導(dǎo)致走律的因素，才能對鋼琴進(jìn)行調(diào)律，從而使鋼琴重新彈奏出優(yōu)美的樂章。

[1]吳紅江.《鋼琴調(diào)律中檢驗音程的應(yīng)用及意義》.演藝科技，2013（9）.

[2]高洋，楊禮林，周華.《鋼琴調(diào)律專業(yè)校企合作的探索與實踐》.教師，2010年6月.