■陳曉銘 許振達(dá) 冼偉瑩 李海波 Chen X iaom ing & Xu Zhenda & X ian Weiying & Li Haibo

(廣東石油化工學(xué)院，廣東茂名 525000）

光在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

■陳曉銘1許振達(dá)2冼偉瑩3李海波4Chen X iaom ing1& Xu Zhenda2& X ian Weiying3& Li Haibo4

(廣東石油化工學(xué)院，廣東茂名 525000）

光是產(chǎn)生視覺(jué)的基礎(chǔ)，對(duì)社會(huì)發(fā)展起著推動(dòng)作用；光是建筑設(shè)計(jì)的起始點(diǎn)，在建筑設(shè)計(jì)中起著重要作用，光對(duì)營(yíng)造環(huán)境、效果展示、渲染氣氛都有著至關(guān)重要的影響。前人的諸多建筑設(shè)計(jì)作品中，光線在建筑設(shè)計(jì)中的表達(dá)效果做了完美的展示。本文正是對(duì)卡洛·斯卡帕和路易斯·巴拉干的作品中光線的運(yùn)用進(jìn)行分析。首先，以卡洛·斯卡帕的布里昂家族墓園設(shè)計(jì)作為案例，以空間順序?qū)δ箞@的每個(gè)區(qū)域的進(jìn)行介紹；從造園的手法、營(yíng)造的氛圍、光線的表達(dá)效果進(jìn)行深入的探討，著重研究光線對(duì)氣氛的營(yíng)造。其次，對(duì)路易斯·巴拉干的圣·克里斯特博馬廄與別墅設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，從環(huán)境氣氛、設(shè)計(jì)意境等方面進(jìn)行論述光在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用效果。最后，研究總結(jié)出光在建筑中的運(yùn)用方式及表達(dá)效果是建筑設(shè)計(jì)中的營(yíng)造視覺(jué)沖擊力和空間氛圍的重要手段。

卡羅·斯卡帕；路易斯·巴拉干；光的運(yùn)用；建筑設(shè)計(jì)

1 光的本質(zhì)及其與建筑關(guān)系

1.1 光的本質(zhì)

光是萬(wàn)物存在、生息的源泉，是萬(wàn)物得以體現(xiàn)自身、相互感知、相互形成關(guān)系的基礎(chǔ)；同時(shí)也是視覺(jué)感受前提條件，是萬(wàn)物尤其是視覺(jué)動(dòng)物相互理解形態(tài)、質(zhì)感、色彩等狀態(tài)以及相互聯(lián)系首要元素。

1.2 光與建筑的關(guān)系

作為世間萬(wàn)物中的一員——人類的生產(chǎn)、生活、生存的環(huán)境自然也與光有著密切的聯(lián)系。而作為人類生存環(huán)境的重點(diǎn)活動(dòng)空間——建筑自然而然的成為了人類適應(yīng)自然、改造世界中與光聯(lián)系最密切的部分[1]。從人類無(wú)意識(shí)地尋找棲身之所，到“掘土為穴以避群害、構(gòu)木為巢以待風(fēng)雨”，到成熟的石房木屋，再到現(xiàn)代的各式各樣、奇形怪狀的高樓大廈。隨著人類對(duì)世界理解的漸漸深入，人類對(duì)光線也有了更明確的認(rèn)知，對(duì)光線在建筑中的運(yùn)用也日趨成熟。在安藤忠雄的光之教堂、馬里奧·博塔的艾弗利天主教堂、讓·努維爾的國(guó)立索菲婭女王博物館和藝術(shù)中心、查爾斯·柯里亞的干城章嘉公寓樓、斯蒂文·霍爾的赫爾辛基當(dāng)代美術(shù)館等等經(jīng)典案例中都體現(xiàn)了現(xiàn)在杰出的建筑設(shè)計(jì)已經(jīng)開(kāi)始從“用光照亮建筑”走向“用光設(shè)計(jì)建筑”的道路。

1.3 光在建筑中的運(yùn)用及其意義

前人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和無(wú)數(shù)經(jīng)典建筑都證實(shí)了：光是視覺(jué)發(fā)生的根源，光能產(chǎn)生足以震撼心靈的效果?？梢?jiàn)光線在建筑中的地位都至關(guān)重要[2]。首先，光的傳播形式的變化，影響著建筑的表達(dá)效果：光的直射、反射、折射、漫射、散射等傳播形式都影響著固定的建筑在環(huán)境中的視覺(jué)效果。其次，光在時(shí)間上的變化具有緩慢、多樣的特性，從而使得受光的物體被賦予了更多變幻的效果以及蓬勃的生氣，進(jìn)而使建筑本身充滿了自身的地域性、時(shí)效性、時(shí)代性等神秘而生動(dòng)的個(gè)性。由于光是視覺(jué)發(fā)生基礎(chǔ)，同時(shí)也是作為建筑之外最重要自然元素，對(duì)建筑影響大于其他。

由此可見(jiàn)，一座經(jīng)典的建筑無(wú)疑是設(shè)計(jì)師在使用了室內(nèi)的各種材料、構(gòu)件等細(xì)節(jié)對(duì)自然光進(jìn)行調(diào)節(jié)、過(guò)濾、收集之后，充分地分配、利用自然光來(lái)形成足以震撼心靈的視覺(jué)效果的承載體。相對(duì)于“色”和“形”，“光”能更快捷、直接地提升人的視覺(jué)感知、升華人的情感體驗(yàn)、震撼人的心靈世界，這不僅僅是源自于我們作為動(dòng)物本能的趨光性，更多的是對(duì)光在我們意識(shí)中所代表的“希望”的渴望，是由我們?cè)诰窬辰绲淖非笏鶝Q定的。因此，充分調(diào)節(jié)、利用光來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)思想、營(yíng)造空間氣氛、構(gòu)成視覺(jué)效果，對(duì)設(shè)計(jì)師而言是各種設(shè)計(jì)手段中最基礎(chǔ)、最直接的手段，也是最有效的途徑。因此，光在建筑中遠(yuǎn)比其他元素更能使建筑獨(dú)具魅力、動(dòng)人心魄、經(jīng)久耐看，使建筑升華為完美的藝術(shù)、在震撼人的視覺(jué)的同時(shí)滿足人的精神渴求[3]。

2 光在建筑中的運(yùn)用及其效果分析

從分析大師作品的過(guò)程中，可以通過(guò)對(duì)大師所運(yùn)用手法進(jìn)行解讀來(lái)理解光在建筑中的運(yùn)用方式以及光在建筑設(shè)計(jì)中的重要性。

2.1 卡洛·斯卡帕的布里昂家族墓園設(shè)計(jì)

意大利建筑設(shè)計(jì)大師卡羅·斯卡帕一生涉及了很多歷史建筑修復(fù)或改建的項(xiàng)目，他對(duì)細(xì)節(jié)的處理和對(duì)光的運(yùn)用到達(dá)了殿堂級(jí)的水平。在布里昂家族墓園設(shè)計(jì)中，斯卡帕對(duì)細(xì)節(jié)和光的把握非常到位。在布里昂家族墓園設(shè)計(jì)中，斯卡帕“采用了接近中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)手法，消除嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶哟侮P(guān)系，以一種漫游式的布局?jǐn)⑹鲋贿B串的情懷”[4]。

公墓向家族墓園的入口(圖1)，一個(gè)高窄的通道作為公墓和家族墓園兩個(gè)區(qū)域的分界線，通道口正對(duì)著兩個(gè)相交的空心圓，一方面可以使光線從空心圓里透進(jìn)來(lái)把墓園里的景色引了進(jìn)來(lái)從而實(shí)現(xiàn)“借景”，另一方面是為了把柔和的光線引進(jìn)來(lái)從形成明暗變化來(lái)增添墓園莊重、寧?kù)o的氣氛效果從而實(shí)現(xiàn)“借光”。

主人墓在拱頂之下，兩副棺木如情人在私語(yǔ)般以平行四邊形相互傾斜、靠近，棺木上木光滑的質(zhì)感和混凝土粗糙的質(zhì)感相組合，在陽(yáng)光的照射下形成強(qiáng)烈的光感，棺木底下的石托那些階梯式的花紋以層層疊疊的結(jié)構(gòu)形成虛實(shí)變化很強(qiáng)的光影效果，加上整個(gè)拱形都是以這種階梯式為表現(xiàn)手法，相互襯托，更加加深了整個(gè)主人墓在光照下的視覺(jué)效果，營(yíng)造出一種寧?kù)o、安詳?shù)哪沟貧夥铡?/p>

從外面看教堂(圖2)，一彎清水圍繞著混凝土房子，水光粼粼和粗糙的混凝土相交映，使水光更顯靈動(dòng)，混凝土墻體上被特意保留下來(lái)的木紋在光線的照射下也越發(fā)清晰、生動(dòng)；教堂外的水池里也設(shè)有了不規(guī)則的階梯式結(jié)構(gòu)，在明亮的天光下，清澈見(jiàn)底的水面倒影著粗糙的墻體，使整個(gè)水域更增添了一道神秘而魁麗的景觀。

由于教堂外墻體上有著不少豎向的條形窗洞，光線可以肆無(wú)忌憚的闖進(jìn)教堂內(nèi)部寧?kù)o的空間，把空間充斥著的寧?kù)o、神圣的氣氛帶動(dòng)了起來(lái)，使教堂一掃沉悶的常態(tài)，顯得明亮、寧?kù)o、同時(shí)又充滿生氣；在這由透窗而進(jìn)、明亮的陽(yáng)光和窗外茂盛的草地所呈現(xiàn)的明朗的光環(huán)境下，游客可以在保持進(jìn)入教堂所應(yīng)有的平靜、深沉的莊重感的同時(shí)，又不失在美好的陽(yáng)光下開(kāi)闊的心境。

教堂頂部以階梯式結(jié)構(gòu)組成的金字塔形天窗，把陽(yáng)光直接引入教堂內(nèi)部，照映天窗下面的木結(jié)構(gòu)，投影在層疊階梯式混凝土墻面上，光和影的交錯(cuò)、木和混凝土結(jié)合使天窗這個(gè)空間形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力的同時(shí)彌漫著一種浪漫、神秘氛圍。

斯卡帕在他最后的這件作品中把細(xì)節(jié)、水、光運(yùn)用到了極致，把環(huán)境融合到了一起，以隱喻的手法把眾多尊重生命、尊重自然的概念融進(jìn)了設(shè)計(jì)里，最后呈現(xiàn)出了這么一個(gè)寧?kù)o、莊重又散發(fā)著生氣的墓園。整個(gè)布里昂家族墓園在細(xì)節(jié)上統(tǒng)一用階梯狀花紋作為裝飾，修飾各個(gè)空間，使整個(gè)墓園在視覺(jué)上得到了協(xié)調(diào)和拓展。在色調(diào)上，混凝土的灰色調(diào)作為墓園的主色調(diào)，在統(tǒng)一色調(diào)的同時(shí)又很符合這個(gè)主題所需要的氣氛。在光影的效果方面，整個(gè)墓園都很好地在園林景觀角度對(duì)光進(jìn)行運(yùn)用；以中國(guó)園林借光、借景、融景于光的設(shè)計(jì)手法把光和環(huán)境融合得自然而又深入[5]。斯卡帕的這些處理手法使墓園“成為了不僅是安息亡者、更是撫慰生者的寧?kù)o園林”[6]。

2.2 路易斯·巴拉干的圣·克里斯特博馬廄與別墅設(shè)計(jì)

路易斯·巴拉干設(shè)計(jì)的圣·克里斯特博馬廄與別墅，于1968年竣工、位于墨西哥北部，這座建筑最令人記憶深刻的是它明艷的色彩和令人耳目一新的流水瀑布設(shè)置。路易斯·巴拉干在這里把光運(yùn)用得輕描淡寫卻入木三分，把自己對(duì)光和建筑之間的關(guān)系的理解展現(xiàn)得淋漓盡致[7]。

在入口出，設(shè)計(jì)師以簡(jiǎn)潔的“線”和“面”做出了最直接的間隔，一堵短墻架著一道長(zhǎng)條形的水槽，水槽落下一道清澈的水柱先聲奪人(圖3)，轟隆的水聲帶起無(wú)數(shù)水珠和浪花，在陽(yáng)光的照射下閃著粼粼的波光，水槽的影子直截了當(dāng)?shù)芈湓诒緛?lái)粗糙但被陽(yáng)光照射后顯得干凈利落、淳樸厚重的銹紅色墻體上，使影墻顯得堅(jiān)硬鋒利又簡(jiǎn)潔大氣；在水光、墻影、素墻的相互襯托下，整個(gè)場(chǎng)景在充滿了現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的同時(shí)又透著一股濃濃的自然氣息。

馬廄的中心地帶——飲馬槽(圖3)，是由一面粉紅色高墻和一面紫色矮墻圍合著一個(gè)空地和水池，厚重的粉紅高墻掏空形成的高窄水槽落下一道素白的水柱，水柱落在碧綠的水池帶動(dòng)一大片翻滾的白浪；空地的中心種著矮樹(shù)，旁邊靜靜地放著兩道飲馬槽，形成一個(gè)安靜的空間，偶爾有馬打著響鼻散步更顯空地的寧?kù)o；水聲泠泠的清池和空曠安靜的空地形成動(dòng)靜的強(qiáng)烈對(duì)比，愈發(fā)有種“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的意境[8]；在此基礎(chǔ)上，泛起粼粼波光的水面，土地上搖曳著的樹(shù)枝，在陽(yáng)光下反射出的光暈，無(wú)不發(fā)出淡淡的自然活力，整個(gè)空間由此洋溢著自然的生機(jī)。

在圣·克里斯特博馬廄與別墅這個(gè)設(shè)計(jì)中，簡(jiǎn)潔粗糙的墻體、跳動(dòng)活躍的流水是整個(gè)設(shè)計(jì)中的“形”；流水的青、土地的黃、樹(shù)木的綠、墻體的銹紅、粉紅、紫是整個(gè)設(shè)計(jì)中的“色”；而光，是整個(gè)設(shè)計(jì)中的“神”[9]。光在這個(gè)設(shè)計(jì)中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，它喚醒了清水的活力、綠樹(shù)的生機(jī)、黃土的深沉、粗墻的質(zhì)，使整個(gè)設(shè)計(jì)添加了一道自然的神韻，賦予了整個(gè)設(shè)計(jì)以生命。

3 總結(jié)

通過(guò)對(duì)大師作品進(jìn)行分析，可以清楚地了解到：光在建筑設(shè)計(jì)中占有著至關(guān)重要的位置，它除了是引發(fā)視覺(jué)的主因之外，還是制造沖擊視覺(jué)的震撼效果、營(yíng)造氛圍的影響因素。從上面的案例分析可以得出以下結(jié)論：光在設(shè)計(jì)中的作用，可以細(xì)化或放大化物體的細(xì)節(jié)，可以形成并營(yíng)造出動(dòng)人的氣氛，可以達(dá)到甚至加強(qiáng)視覺(jué)效果，可以深化進(jìn)而升華主題。光在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用手法是多樣的[10]。設(shè)計(jì)師慣用的手法是用光直射物體以突出重點(diǎn)、強(qiáng)調(diào)主題、統(tǒng)一氛圍；可以用光的折射、反射的原理來(lái)營(yíng)造效果、升華意境；可以通過(guò)散射、漫射等手段引發(fā)物體的本色和生機(jī)、從而喚出空間的自然氣息來(lái)達(dá)到賦予設(shè)計(jì)生命的效果。在中國(guó)園林中，對(duì)光的應(yīng)用方式眾多。中國(guó)古代建筑師在造園時(shí)常在造型上制造“漏光”的條件以達(dá)到借景入室、補(bǔ)充光源、營(yíng)造雅致的休閑氛圍。

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The Application of Light in Architecture Design

Carlo Scarpa; Luis Barragan; The use of the light; Architecture Design

TS664.01；TU 2；TU 238+.2

A

1006-8260(2015)08-0080-02 Abstr r a a c c t t:: Light is the basis for generating visual, to play a role in promoting social development; starting just architectural design plays an important role in the architectural design, light to create an environment, the effect display, rendering the atmosphere have a crucial impact . Many architectural works predecessors, the light effect of expression in the architectural design made the perfect show. This article is for use · Carlo Scarpa and Luis Barragan's work · ray analysis. First, Carlo Scarpa's · Brion family cemetery designed as a case in order to space the cemetery order of each region are introduced; the effect of expression of the way from the garden, to create an atmosphere, light depth Discussion focuses on the study of light to create atmosphere. Secondly, St. Louis Barragan · Cristobal stables research and villa design, use light effects are discussed in the design from the ambient atmosphere, design and other aspects of mood. Finally, the study concluded that the use of the way the light and the effect of expression in architecture is an important means of building design to create a visual impact and spatial atmosphere.

10.16771/j.cnki.cn43-1247/ts.2015.08.030

廣東省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃；2015年茂名市科技計(jì)劃項(xiàng)目（編號(hào)：201512）

陳曉銘,許振達(dá),冼偉瑩,李海波.光在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2015,(08):80-81.

賀 輝）