重慶大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè) 楚日興

淺析色彩在好萊塢犯罪電影中的表現(xiàn)力

重慶大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè) 楚日興

自電影誕生以來就不斷探尋完善視聽語言的創(chuàng)作手法，色彩與電影的結(jié)合使得電影在表現(xiàn)手法上更加的豐富。犯罪題材類型的電影往往因其題材的特殊性，使得色彩在電影中的運(yùn)用并不像其他類型電影花樣繁多。但是這并不代表犯罪片不需要色彩的表意功能。本文將以好萊塢犯罪電影中的幾種常見色彩為例，分析其在宣泄情感、塑造人物、營造氛圍、強(qiáng)調(diào)主體上的作用。

色彩；好萊塢犯罪電影；象征手法

自1935年第一部彩色電影《虛榮城市》誕生以來，電影就真正與色彩結(jié)下了不解之緣。電影發(fā)展的道路在某種程度上可謂是探尋自我表意功能實(shí)現(xiàn)的道路，它不甘于圈定在基本的黑白影像手法中，在多次嘗試后終于成功賦予了電影更加真實(shí)的視覺體驗(yàn)。因?yàn)槿怂栏降氖澜缡浅錆M生命活力、多姿多彩的世界，而色彩毫不吝嗇的帶給每個(gè)人多層次的感官享受，這對(duì)于追求美的藝術(shù)家來說也不例外。色彩是藝術(shù)家們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)取之不盡的財(cái)富。長期以來，他們努力嘗試將色彩的表現(xiàn)力不斷擴(kuò)大化、準(zhǔn)確化。這一點(diǎn)在電影導(dǎo)演那里得到很好的證實(shí)。

電影作為一門藝術(shù)，具有獨(dú)特的風(fēng)格，它通常分為故事片、美術(shù)片、新聞紀(jì)錄片、科學(xué)教育片四類。隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，故事片在每年電影產(chǎn)類中占據(jù)了相當(dāng)大的份額，現(xiàn)如今我們通常所說的電影指的就是故事片。麥茨說：“不是由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事，而是因?yàn)橹v述了如此美妙的故事，他才成為一種語言?！奔訌?qiáng)故事片的敘事性無外乎從兩個(gè)方面著手——視覺語言和聽覺語言。色彩作為完善視覺語言的手法之一在現(xiàn)代電影中表現(xiàn)尤為突出。“運(yùn)用色彩來形成影片基調(diào)的創(chuàng)作方法是阿倫·雷乃在拍一部關(guān)于納粹集中營的紀(jì)錄片《夜與霧》中首創(chuàng)的。在這里色調(diào)成了電影作品的重要表現(xiàn)造型手段，主要是被用來營造氛圍和拓展表意功能。”

作為世界第一大電影生產(chǎn)工廠的好萊塢，其出產(chǎn)的影片同樣注重色彩的運(yùn)用。好萊塢是類型電影誕生的搖籃，不論鐘情于何種題材的導(dǎo)演都在其影片中或多或少的使用色彩，并讓它們承擔(dān)一定的表意功能。由于犯罪片自身題材的特殊性，以及影片情感基調(diào)在很大程度上的負(fù)面性，使得犯罪類電影中的色彩運(yùn)用通常不像其他類型電影中的豐富多樣，往往偏向于黑、白、灰、紅、黃、藍(lán)。因此導(dǎo)演給予色彩的含義和犯罪片的特點(diǎn)形成某種關(guān)聯(lián)性。本文將以好萊塢犯罪類影片為例，分析色彩在這一特殊電影類型中的表現(xiàn)力。

紅色——憤怒

紅色是血的顏色，在犯罪片中鮮血是不可避免的影像，以紅色來寄托某種情緒就成了犯罪片的一大特色。馬丁·斯科塞斯的電影《出租車司機(jī)》里將紅色與主人公特拉維斯的情緒緊密結(jié)合在了一起。特拉維斯從越戰(zhàn)中退伍回來后一直在紐約以開出租車為生，戰(zhàn)爭后的他多少有些失落，加上開出租車目睹了紐約夜幕下的種種罪惡，令他變得憤世嫉俗、痛恨社會(huì)。他先是準(zhǔn)備刺殺總統(tǒng)候選人帕蘭坦，后又干掉了逼迫少女賣淫的罪惡組織。這種以暴制暴，與壞人同歸于盡的方式并不是心血來潮，而是由于一連串事件逐步積累成的。導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)憤怒情緒形成的過程，特意在特勒維斯身上或身邊加入紅色元素，以此來深化人物性格和主題思想。

特拉塞斯開著出租車穿梭在紐約曼哈頓街區(qū)，無處不在的紅色——紅色的廣告招牌，紅色的信號(hào)燈，紅色的外墻以及紅色的霓虹燈等等，映襯著販毒嫖娼，打架斗毆的事件不斷刺激著他，讓他對(duì)骯臟的社會(huì)開始深惡痛絕。而兩次碰壁的戀情也以紅色作為基調(diào)，沖擊著特拉塞斯敏感的神經(jīng)。如第一次遭受拒絕時(shí)，售票女子穿著的紅色上衣和墻上堆著的紅色包裝袋是他對(duì)情欲從渴望到失望的外化體現(xiàn)。加重失望感的是在第二次追愛事件中，特拉塞斯初次表達(dá)自己的心意時(shí)穿著紅色的西服，恰巧貝絲也身著紅裙，就連情敵同樣系著紅色領(lǐng)帶。二人關(guān)系由好到壞的過程中紅色時(shí)時(shí)相伴，失望的情緒開始向更壞的程度轉(zhuǎn)變。為了加劇憤怒，導(dǎo)演給特拉塞斯眼中的人渣都加入了紅色的配飾，一步步把他的憤怒逼了出來。

通過這些事件，明確了一點(diǎn)，紅色就像線一樣將這些事件和人物串了起來，并通過有規(guī)律有節(jié)奏地出現(xiàn)，吸引著觀眾的注意力。在紅色的指引下，主人公心理變化的軌跡清晰地展現(xiàn)在了我們的眼前。紅色代表的憤怒情緒讓他走向犯罪。

紅色暗示憤怒的情緒在《殺死比爾Ⅰ》和《七宗罪》中同樣得到證明。《殺死比爾Ⅰ》是少有的色彩豐富的犯罪片，其中紅色的運(yùn)用宣泄著主人公親朋被殺的憤怒。而《七宗罪》結(jié)尾，警探米爾斯得知愛妻和未出世的孩子被兇手殺害，心中的憤怒瞬間被放大，導(dǎo)演為了強(qiáng)化這一情緒讓兇手穿著大紅色的馬甲，在灰色的基調(diào)下顯得尤為明顯。

黑色——亦正亦邪

黑色是犯罪片中最長出現(xiàn)的顏色。因?yàn)楹谏珪?huì)讓人聯(lián)想到漆黑的夜晚，或是密不透光的空間，使人產(chǎn)生恐懼、壓抑的心理，是神秘、死亡的象征。例如《v字仇殺隊(duì)》，這是一部頗受爭議的電影，撇開它的政治背景不談，單就表現(xiàn)層面看，主人公一身黑衣的造型讓人不由得害怕。為了營造一種恐怖氛圍，電影常以黑色為背景色，不論是主人公從陰暗地走出，還是國會(huì)開緊急會(huì)議時(shí)的純黑色背景，都讓這種恐怖情緒加強(qiáng)。還有《落水狗》中的幾名搶劫犯，黑色的西服在他們那里成了犯罪的代名詞。而眾多犯罪片中的黑衣殺手的出現(xiàn)也常常與死亡相連。但不同的是，公職人員的制服通常也是黑色，此刻的黑色就成了莊重、威嚴(yán)、正義的象征。尤其是警察，當(dāng)警察身著黑衣抓捕犯人時(shí)，他懲惡揚(yáng)善的性格特點(diǎn)就通過外部造型展現(xiàn)在了觀眾面前。以《七宗罪》為例，兩名探員自始至終在服裝造型上都配有黑色，以此加強(qiáng)自身的正義性。

銀幕世界里形的作用偏重于理性，而色彩的作用則善于傳達(dá)與揭示人的情緒和心理，這使銀幕更加生動(dòng)豐富而富有生命，同時(shí)也令人的內(nèi)心世界通過色彩的表現(xiàn)力而外化。

通過對(duì)幾部經(jīng)典好萊塢犯罪電影的分析，由此可見，不論是何種題材的電影作品在運(yùn)用色彩時(shí)都要與敘事內(nèi)容相契合。正如書中所說：“最根本的規(guī)律是電影作品的色調(diào)必須與電影作品的格調(diào)具有高度的相關(guān)性。色調(diào)通過相關(guān)性參與影片表意，這種參與可以是一致的，也可以是不一致的，但是，必須產(chǎn)生協(xié)調(diào)作用?！?/p>

[1]王志敏.電影美學(xué)形態(tài)研究[M].南京：江蘇教育出版社，2011.

[2]徐恩玉.電影色彩語言的表意功能和藝術(shù)特征（碩文）.華中師范大學(xué),2008.

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：1671-864X（2015）02-0134-02

楚日興，重慶大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生。