邵楊

摘要：肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。除了獨奏作品外，肖邦還有兩部鋼琴協(xié)奏曲，即《e小調(diào)第一協(xié)奏曲》和《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。本文就以肖邦《e小調(diào)第一協(xié)奏曲》為主題，賞析肖邦音樂情感。

關(guān)鍵詞：e小調(diào)第一協(xié)奏曲 肖邦 協(xié)奏曲

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦出生于一個名為熱拉左瓦沃拉小村莊。肖邦的音樂帶有著濃烈的愛國情感。在肖邦19歲時就已創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。他在華沙、維也納、巴黎各地舉行了多場音樂會，他以柔和的演奏，難以形容的流暢贏得了專業(yè)報刊的高度評價。

肖邦的《e小調(diào)調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》運用了快-慢-快的三個樂章結(jié)構(gòu)。但其中的樂句應(yīng)用，細(xì)膩的旋律和富有色彩的和聲變化，都很好地彰顯了肖邦的特性。第一樂章是尤為成功的，鮮明生動的音樂形象和古典協(xié)奏曲所慣用的雙呈示部，樂隊演奏的第一呈示部很好地介紹了重要的音樂形象。樂隊的齊奏給聽者帶來一種震撼又不失莊嚴(yán)與活力的感覺。

第一樂章的兩個主題都極富有歌唱性，第一主題略為嚴(yán)肅，音樂飽滿有力，但其中又充滿著悲情無奈的意味，在此之前運用引子烘托出整個氣氛，運用小提琴齊奏引入主題。再由樂隊引入主部，小提琴拉出主部的主題，再由樂隊的連接部引入副部。弦樂拉出副部美好的主題，再經(jīng)過長笛及大管的發(fā)展旋律過渡到樂隊齊奏的輝煌結(jié)束部分。鋼琴在樂隊沉寂后顯示出來，聽眾的心仿佛又被帶入一個新的世界。副部主題在E大調(diào)經(jīng)過四次發(fā)展后有一個小的連接，然后進(jìn)入結(jié)束部。結(jié)束部由三句引入新材料的樂句重復(fù)后，再加上一個充滿動力的擴充句進(jìn)入展開部。展開部由樂隊減縮再現(xiàn)了引子材料，然后采用呈示部材料進(jìn)入了第一個展開中心，采用結(jié)束部材料進(jìn)入第二個展開中心，釆用引子主題進(jìn)入第三個展開中心。整個展開部的和聲調(diào)式非常不穩(wěn)定，給人造成了調(diào)式調(diào)性的模糊，不過最終回歸到e小調(diào)。再現(xiàn)部從樂隊齊奏再現(xiàn)引子開始，經(jīng)過非常簡練的減縮再現(xiàn)后，迅速引入鋼琴再現(xiàn)的主部。除了加花變奏外，再現(xiàn)部基本按照第二呈示部的結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了主部、連接部、副部。主部連接部基本都在e小調(diào)上，副部調(diào)式調(diào)性不穩(wěn)定，最終回到e小調(diào)。結(jié)束部引用了新材料，大段充滿動力的發(fā)展后，采用第二呈示部結(jié)束時的材料，引子的動機結(jié)束了鋼琴部分，全曲在樂隊減縮再現(xiàn)第一呈示部的結(jié)束部中，充滿呼應(yīng)的結(jié)束。

第二樂章是一個夜曲式的浪漫曲。小廣板，由兩部分構(gòu)成，富于浪漫氣息，這是明月之夜的夢幻。

首先，是弦樂組拉出的E大調(diào)無比輕柔的引子，為我們營造出一個幻想的空間，然后鋼琴美妙的聲音響起。這一段落以樂隊的加入為標(biāo)志分為兩個部分，第二部分隨著加花變奏裝飾音的引用及轉(zhuǎn)換到屬調(diào)B 大調(diào)情緒上比第一部分稍顯激動些。隨后進(jìn)入與A部并置的B部，B 部繼續(xù)停留在B大調(diào)上。在弦樂拉出的兩小節(jié)的連接后進(jìn)入變化再現(xiàn)的A1，這時又回到了 E大調(diào)， 這部分與前面的A部的主題一樣，只是采用了加花變奏。之后加入了新材料，使原本安靜的夜晚起了波瀾，之后又用八度的旋律掀起了又一次小高。隨后筆鋒一轉(zhuǎn)又進(jìn)入了 B1的美好主題。這次再現(xiàn)基本沿用了B部的旋律、規(guī)模，只是采用了肖邦慣用的加花變奏， 而且移到了 bA大調(diào)。隨后是一個連接，短短三小節(jié)的連接卻充滿靈異的色彩，引子之后依次出現(xiàn)的這兩個主題，在節(jié)奏與織體上稍有變化，總而言之這兩個主題都具有鮮明的民間色彩但是又伴隨這個憂傷的沉思與那濃烈炙熱的情感交織。鋼琴改變了整個樂章的情緒與色彩。副部與主部的對比更像是一首靜謐的田園詩。它所要追求的是在寂靜中傾吐他內(nèi)心的聲音，隨著連續(xù)不流動音型的加入，音樂變得越發(fā)活躍。

第三樂章為活潑的快板，回旋曲式，富有波蘭民族風(fēng)味，鋼琴的表現(xiàn)十分輝煌，不斷插入樂隊的呼應(yīng)。它勾人心弦的優(yōu)美旋律，巧妙無比的伴奏織體，民族特有的舞曲節(jié)奏，充滿魔力的經(jīng)過句，飄逸搖曳的自由節(jié)奏，無比巧妙細(xì)致的踏板都把人帶入一個音樂的天堂，而這個天堂的每一個角落都清晰地刻著肖邦。以樂隊在#c小調(diào)上節(jié)奏鮮明的前奏作為引子，逐漸過渡到E大調(diào)，用舞曲仿佛鼓手伴奏的節(jié)奏請出第一主題。

它是質(zhì)樸的、簡單的，是內(nèi)在的、充滿貴族氣質(zhì)的，一切不需要再去說出來，全部流露在他的音樂中。與樂隊合作時的鋼琴演奏部分是這首作品的靈魂所在，如何演奏它是關(guān)系到整個協(xié)奏曲是否演奏成功的關(guān)鍵。在這之后有個短小的過門，樂隊部分強大的音響效果和鋼琴燦爛輝煌的技巧都與主部形成了對比。聽眾感覺瞬間進(jìn)入了一個歡快的世界，從那淡淡憂傷的第二樂章走出來。連接部的音樂輕巧異常，這不僅是由于旋律纖巧，和聲及鋼琴織體清澈透明，而且還由于旋風(fēng)般的三連音進(jìn)行所造成的效果。副部繼續(xù)著節(jié)日般的歡樂氣氛，它好像是一副田園風(fēng)情的回話，你可以從中聽到瑪祖卡舞曲，聽到堅定的頓腳聲，眼前很容易浮現(xiàn)出舞蹈者們的姿態(tài)和動作，隨著鋼琴達(dá)到高潮，聽者的情緒也隨之被推向一種激動的邊緣。三連音的動機再次出現(xiàn)，活躍的展開部從此開始。鋼琴進(jìn)入時的主題也是器樂性旋律的典型。在這類旋律線條比較單一清晰的樂句里，我們要縱向分析里面的音。整個句子的音色要干凈明亮，即便是重要的音也切勿用笨拙而毫無彈性地去強調(diào)它，要給這些音更充分的準(zhǔn)備。

第三主部是第二主題的第一次亮相。鋼琴部分的旋律像一個舞動裙擺的姑娘，樂隊的伴奏就是小鼓敲擊的鼓點。這部分的調(diào)式調(diào)性也很富于變化。在樂隊的小連接后進(jìn)入鋼琴演奏的第二個插部。在經(jīng)過一個bE大調(diào)第一主題的假再現(xiàn)后，進(jìn)入第四個主部。第四主部采用的是第一主題，這也是第一主題的最后一次出現(xiàn)。鋼琴的第四插部也是這個樂章的尾聲部分，在這一部分音樂要與前面的主題作呼應(yīng)而且被推向高潮。endprint