劉戟鋒

（國防科技大學(xué) 軍事高科技培訓(xùn)學(xué)院，湖南 長沙 410073）

戰(zhàn)爭作為一種社會現(xiàn)象，伴隨著人類社會的發(fā)生、發(fā)展一直到今天.人類對戰(zhàn)爭規(guī)律的研究和探索也從未停止，如戰(zhàn)爭是科學(xué)還是藝術(shù)就是一個古老而又長期的話題.實際上，戰(zhàn)爭既是科學(xué)，又是藝術(shù).戰(zhàn)爭之所以是科學(xué)，是因為戰(zhàn)爭具有確定性，科學(xué)是對確定性的近似性描述；戰(zhàn)爭之所以是藝術(shù)，是因為戰(zhàn)爭又具有不確定性，藝術(shù)是對不確定性的創(chuàng)造性反映.戰(zhàn)爭的不確定性一方面源自作戰(zhàn)雙方力量的復(fù)雜變化，另一方面產(chǎn)生于軍事指揮員對形成、提升和運用戰(zhàn)爭力量的主觀創(chuàng)造，而這種主觀創(chuàng)造見之于軍事實踐，便是戰(zhàn)爭藝術(shù).物質(zhì)決定意識，戰(zhàn)爭力量的物質(zhì)基礎(chǔ)在本質(zhì)上決定了戰(zhàn)爭藝術(shù)的創(chuàng)造空間.今天，人類戰(zhàn)爭形態(tài)已進入信息化時代.信息作為一種新的力量運用于現(xiàn)代戰(zhàn)爭，一方面在努力降低戰(zhàn)爭的不確定性，另一方面又在極大增加戰(zhàn)爭的復(fù)雜性.戰(zhàn)爭藝術(shù)的未來空間在哪里，是會變得更為廣闊，還是變得更為狹窄？要回答這個問題，需要從軍隊?wèi)?zhàn)斗力的三個基本要素，即人、武器、人和武器的結(jié)合方式三個維度，對戰(zhàn)爭藝術(shù)空間進行歷史考察，從而發(fā)現(xiàn)規(guī)律，指引未來.

1 戰(zhàn)法變換：古代戰(zhàn)爭藝術(shù)創(chuàng)造的單一維度

歷史上軍事變革的勃興，往往首先發(fā)軔于技術(shù)和裝備.人類古代戰(zhàn)爭處于冷兵器時代，武器之間的對抗本質(zhì)上是武器材料的比拼.青銅兵器取代石制兵器，精鋼兵器取代鐵制兵器，在新舊武器打斗的短暫時間里，材質(zhì)的差異無疑是影響戰(zhàn)爭力量對比的重要因素.然而，古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的相對遲緩，使得新武器材料的發(fā)明和應(yīng)用周期漫長，往往在長達數(shù)百年、甚至上千年的時間（如從青銅兵器的出現(xiàn)到鐵制兵器的產(chǎn)生用了1300多年）里，古代戰(zhàn)爭仍處于同質(zhì)武器的對抗時代.因此，《孫子兵法》大談戰(zhàn)爭五事，卻并不言器，正說明在武器方面，古代軍事指揮員很難尋覓創(chuàng)造戰(zhàn)爭藝術(shù)的空間.

材料主導(dǎo)式武器的對抗效能依賴于軍人體能的發(fā)揮.雖然古代戰(zhàn)爭對人的體能的要求很高，但體能畢竟是有限度的.為了提高人的體能，除了平時的嚴(yán)格訓(xùn)練和戰(zhàn)時的情緒激發(fā)，亦無他法，因為人終究不能突破其自身的生理極限.回顧歷史，古代人類戰(zhàn)爭在很長一段時間處在“全民皆兵”時代，即平時為民、戰(zhàn)時為兵，個人的體能差異可以被忽略不計.這就意味著，在冷兵器條件下，人的體能差異也不足以為軍事指揮員提供戰(zhàn)爭藝術(shù)創(chuàng)造的空間.

由于人的體能具有確定的限度，武器裝備則幾乎停滯不前，當(dāng)然軍事家創(chuàng)造藝術(shù)的空間就十分有限了.但戰(zhàn)爭畢竟是兩股甚至多股活力之間的沖撞，活力從何而來？只能在人與武器的結(jié)合方式上動腦筋、想辦法，也就是在戰(zhàn)法上不斷推陳出新.戰(zhàn)法即作戰(zhàn)方式，解決的是對作戰(zhàn)力量如何運用的問題.戰(zhàn)場環(huán)境復(fù)雜多樣、敵我態(tài)勢瞬息萬變、作戰(zhàn)條件千差萬別，迫使軍事指揮員必須根據(jù)戰(zhàn)爭的實際，因時、因地、因勢，創(chuàng)造性地運用各種作戰(zhàn)力量，以達到預(yù)期作戰(zhàn)目標(biāo).故曰：“形兵之極、至于無形，兵無常勢、水無常形，法無定法、無法而法、乃為至法”.［1］戰(zhàn)法本身包含的這種創(chuàng)造性、不確定性和不可復(fù)制性，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭藝術(shù)的基本內(nèi)涵.

回顧中外古代戰(zhàn)爭，其藝術(shù)性的完美展現(xiàn)，無不是在戰(zhàn)法的創(chuàng)造和運用中實現(xiàn)的.在中國，從戰(zhàn)國時期的“長平之戰(zhàn)”到三國時期的“火燒連營”，從宋元時期的“鐵蹄西征”到明清時期“東?？官痢保鼗貞?zhàn)、伏擊戰(zhàn)、長距離遠(yuǎn)程奔襲戰(zhàn)、大規(guī)模分割圍殲戰(zhàn)等大量戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法在一次次戰(zhàn)爭實踐中被創(chuàng)造、被運用，形成了《孫子兵法》、《黃石公三略》、《便宜十六策》、《百戰(zhàn)奇法》等一大批兵學(xué)戰(zhàn)法理論.在西方，從古希臘亞歷山大的“波斯戰(zhàn)役”到古羅馬凱撒大帝的“伊萊爾達戰(zhàn)役”，從中世紀(jì)的“十字軍東征”到16世紀(jì)的“法蘭西內(nèi)戰(zhàn)”，運用于其中的陣地戰(zhàn)、襲擊戰(zhàn)、工事防御戰(zhàn)、多兵種合同戰(zhàn)等多種戰(zhàn)法樣式至今仍在世界戰(zhàn)爭藝術(shù)史殿堂中閃爍光芒.可以說，戰(zhàn)法創(chuàng)新也是人類戰(zhàn)爭由古代延伸到未來的永恒藝術(shù)主題.

古代戰(zhàn)爭藝術(shù)只能通過人與武器的不同組合變換這單一維度來展現(xiàn)，是因為受到軍人體能和武器發(fā)展的雙重局限.而一旦人的潛能發(fā)揮和武器裝備的發(fā)明創(chuàng)造進入不確定性時代，其變幻莫測的藝術(shù)空間無疑將急劇擴張.

2 武器革命：近代戰(zhàn)爭藝術(shù)創(chuàng)造的大幅拓展

近代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及由此觸發(fā)的工業(yè)革命，促使近代戰(zhàn)爭的藝術(shù)空間被飛速拓展到武器裝備領(lǐng)域.14至17世紀(jì)初的歐洲文藝復(fù)興在給人類以思想上的解放的同時，也為世界科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來了曙光.其后，物理學(xué)、化學(xué)以及工程機械學(xué)等科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及其在軍事上的應(yīng)用，徹底改變了武器裝備的傳統(tǒng)對抗模式——由材料對抗轉(zhuǎn)向為能量對抗.熱兵器時代的武器是通過化學(xué)能或核能轉(zhuǎn)化為動能實現(xiàn)殺傷作用的，而在這一轉(zhuǎn)化過程中，可以創(chuàng)造出各種不同量級、不同樣式、不同規(guī)模的武器裝備，這就為戰(zhàn)爭藝術(shù)的發(fā)揮打開了無極之門.同時，歐洲工業(yè)革命的全面爆發(fā)，為武器裝備的大規(guī)模生產(chǎn)提供了重要物質(zhì)基礎(chǔ)，極大地縮短了武器裝備從研制到列裝所需的時間，使軍事指揮員不再被動地受裝備條件的制約，而是可以主動創(chuàng)造符合作戰(zhàn)構(gòu)想的新式武器，戰(zhàn)爭藝術(shù)也就從傳統(tǒng)的戰(zhàn)法領(lǐng)域拓展到了裝備領(lǐng)域.

第一次世界大戰(zhàn)是以新式武器為核心的戰(zhàn)爭藝術(shù)的首次全面展示.機槍、火炮、坦克、飛機、潛艇等一系列新式武器在第一世界大戰(zhàn)中集體亮相，作為戰(zhàn)爭藝術(shù)的創(chuàng)作成果，在戰(zhàn)場上盡顯芳姿.第二次世界大戰(zhàn)是熱兵器時代戰(zhàn)爭藝術(shù)發(fā)展的巔峰，除了對一戰(zhàn)時期的武器裝備進行了全面改良以外，還出現(xiàn)了火箭、彈道導(dǎo)彈、新式坦克、戰(zhàn)斗機、轟炸機、雷達、航空母艦、原子彈等武器裝備.新式武器層出不窮，讓人目不暇接，成為近代戰(zhàn)爭藝術(shù)創(chuàng)造的又一源泉，戰(zhàn)爭藝術(shù)在武器裝備領(lǐng)域得到盡情發(fā)揮.

與此同時，武器裝備發(fā)展與作戰(zhàn)樣式創(chuàng)新的有機結(jié)合，也成為近代戰(zhàn)爭藝術(shù)的重要表現(xiàn).恩格斯指出：“一旦技術(shù)上的進步可以用于軍事目的并且已經(jīng)用于軍事目的，它們便立即幾乎強制地，而且往往是違反指揮官的意志而引起作戰(zhàn)方式上的改變甚至變革.”［2］新的武器裝備需要有與之相適應(yīng)的作戰(zhàn)樣式，才能最大限度地發(fā)揮其作戰(zhàn)效能；而新的作戰(zhàn)理念和樣式需要有相應(yīng)的武器裝備予以力量支撐，才能在實際戰(zhàn)爭中得以實現(xiàn).第二次世界大戰(zhàn)中新式坦克的出現(xiàn)，成就了德國閃擊戰(zhàn)的輝煌；遠(yuǎn)程轟炸機的應(yīng)用，產(chǎn)生出戰(zhàn)略轟炸的新概念；航空母艦的大規(guī)模運用，實現(xiàn)了?？諈f(xié)同的作戰(zhàn)構(gòu)想，并造就了日本偷襲珍珠港的戰(zhàn)爭傳奇；廣島、長崎兩顆原子彈的爆炸，正式開啟了戰(zhàn)略核威懾的新時代.這些武器裝備的發(fā)展及其作戰(zhàn)樣式的創(chuàng)新，無疑是對戰(zhàn)爭藝術(shù)空間的極大拓展.

熱兵器能夠?qū)崿F(xiàn)人類軍事斗爭追求能量釋放最大化的夢想，它對軍人的素質(zhì)要求，則是技能的地位空前上升.因為不管武器裝備如何精良，殺傷力如何有效，它也必須依靠人的熟練操作.“因此，自從火器登上戰(zhàn)場，軍隊較量的重心便由體能過渡為技能.”［3］但是，雖然人的技能差異比體能差異要大，不過從古往今來各種競技活動來看，人的技能的提高同樣是極其有限的.在實際作戰(zhàn)過程中，任何試圖利用技能差異而創(chuàng)造戰(zhàn)爭奇跡的想法都是難以實現(xiàn)的.因此，戰(zhàn)爭藝術(shù)在這方面依然很難得到發(fā)揮.

3 智能較量：現(xiàn)代戰(zhàn)爭藝術(shù)創(chuàng)造的廣袤空間

第二次世界大戰(zhàn)后，人類在科學(xué)技術(shù)上所取得的最偉大的成就，是確立了信息科學(xué)及其技術(shù)以龍頭地位，從而掀起了全球性的信息化浪潮，改變了材料或者能源主導(dǎo)社會的歷史.這一事件對軍事領(lǐng)域的影響，就是引發(fā)了戰(zhàn)斗力生成模式的改弦更張，使軍人的智能一躍而上升到首要地位.

信息化戰(zhàn)爭中的軍人形象，已不再是手持大刀長矛的武林高手，也不再是百發(fā)百中的孤膽英雄，而是手握鍵盤鼠標(biāo)的智能戰(zhàn)士.舉凡無人裝備的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)空間的對抗、太空力量的部署，它們所需要的都是科技素質(zhì)好、反應(yīng)速度快、創(chuàng)造能力強的智能型軍人.同時，超越物理戰(zhàn)的認(rèn)知閾作戰(zhàn)，以非接觸式作戰(zhàn)形態(tài)走進現(xiàn)代戰(zhàn)場，更要求充分發(fā)揮人的主觀性、能動性、創(chuàng)造性.武器裝備的自動化、信息化和智能化，使決策指揮向作戰(zhàn)主體轉(zhuǎn)移，未來的作戰(zhàn)行動，更大程度上將取決于作戰(zhàn)主體對戰(zhàn)場態(tài)勢的感知、理解和反映，取決于各作戰(zhàn)主體間適應(yīng)戰(zhàn)場態(tài)勢動態(tài)變化的自主協(xié)同，而這就要求作戰(zhàn)主體既要當(dāng)好作戰(zhàn)員，又要做好指揮員，既要有熟練操作裝備的技能，又要有把握戰(zhàn)場全局的智能.所以，現(xiàn)代戰(zhàn)爭中人與人之間的對抗實質(zhì)是智能的較量，而人的智能，較之體能和技能，其開發(fā)潛力是巨大的，原則上也是無限的.在現(xiàn)代戰(zhàn)爭中，培養(yǎng)、挖掘和充分發(fā)揮人的智能，將為戰(zhàn)爭藝術(shù)提供新的創(chuàng)造空間.

信息化技術(shù)和手段作用于戰(zhàn)爭，使其確定性不斷增加的同時，其不確定性也在隨之增加.歷史上的戰(zhàn)爭從來沒有像今天這樣透明過，高性能雷達、高分辨率偵察衛(wèi)星將敵我態(tài)勢顯示得一清二楚；同樣，歷史上的戰(zhàn)爭從來沒有像今天這樣復(fù)雜過，圍繞爭奪制信息權(quán)的網(wǎng)絡(luò)電磁空間的對抗，使戰(zhàn)爭環(huán)境變得異常復(fù)雜，戰(zhàn)爭的進程已不再是用蘭切斯特方程就可以描述的線性過程，而是充滿大量不確定性的非線性過程.本質(zhì)上講，現(xiàn)代戰(zhàn)爭的不確定性源自信息的不充分，而現(xiàn)代戰(zhàn)爭的復(fù)雜性則源自信息的不對稱.為此，研制和運用高技術(shù)信息化裝備，全力獲取對方信息，盡力保護己方信息，最大限度地制造信息的不對稱、利用信息的不對稱，必將是戰(zhàn)爭藝術(shù)在武器裝備領(lǐng)域的重要舞臺.

而且要看到，科技進步更迅猛，智能開發(fā)無極限，戰(zhàn)法創(chuàng)新空間也更廣袤.現(xiàn)代戰(zhàn)爭敵我之間的對抗實質(zhì)是體系作戰(zhàn)能力的對抗，而體系之間的對抗，既要求全方位的實力較量，也要求全方位的藝術(shù)較量.戰(zhàn)爭形態(tài)的變化，必然要求作戰(zhàn)理念、作戰(zhàn)樣式和作戰(zhàn)手段隨之發(fā)展改變甚至變革.從20世紀(jì)末至21世紀(jì)初相繼發(fā)生的海灣戰(zhàn)爭、科索沃戰(zhàn)爭、阿富汗戰(zhàn)爭、伊拉克戰(zhàn)爭和利比亞戰(zhàn)爭等幾場現(xiàn)代戰(zhàn)爭來看，其形態(tài)和樣式較以往已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化，多軍兵種聯(lián)合的一體化作戰(zhàn)、陸?？仗祀姷娜S作戰(zhàn)、精確定點殺傷的震懾作戰(zhàn)、遠(yuǎn)程制導(dǎo)武器的全縱深作戰(zhàn)以及網(wǎng)電一體的信息戰(zhàn)、戰(zhàn)略心理戰(zhàn)等多種新的作戰(zhàn)樣式登上戰(zhàn)爭舞臺，戰(zhàn)法創(chuàng)新速度之快、程度之高，讓人目不暇接.武器裝備在發(fā)展、軍人素質(zhì)在提高，未來信息化戰(zhàn)爭的理念、樣式和手段也不斷更新進步.上一場戰(zhàn)爭的經(jīng)驗并不適應(yīng)于下一場戰(zhàn)爭.信息化戰(zhàn)爭在為軍事指揮員們提供更為先進、更為有強大的作戰(zhàn)力量的同時，也在促使軍事家們不斷推進戰(zhàn)法創(chuàng)新，不斷創(chuàng)造新的作戰(zhàn)樣式，推動戰(zhàn)爭藝術(shù)向更高層次、更寬領(lǐng)域全面進軍.

總之，軍事革命源于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，但戰(zhàn)爭藝術(shù)并未止于科技的創(chuàng)新.科學(xué)之劍在斬棄戰(zhàn)爭藝術(shù)原有歷史空間的同時，也在為其開辟新的發(fā)展空間.今天以及未來戰(zhàn)爭藝術(shù)空間必將全面覆蓋戰(zhàn)爭力量的三個維度，從而形成戰(zhàn)爭藝術(shù)空間歷史性拓展的如表1三角式：

表1 戰(zhàn)爭藝術(shù)空間歷史性拓展表Tab.1 The Historical Expansion of the Space of the Art of War

［1］孫子.孫子兵法·虛實篇［Z］.

［2］馬克思恩格斯軍事文集：第1卷［M］.北京：戰(zhàn)士出版社，1981：17.

［3］劉戟鋒，石海明.虎狼之翼——關(guān)于科學(xué)技術(shù)與軍事變革的對話［M］.北京：解放軍出版社，2011：13.