吳婕

〔摘要〕作為中國(guó)傳統(tǒng)家具典范的明清家具，其雕刻裝飾圖案在形式上的絢麗多姿、在題材上的豐富寓意以及對(duì)民族文化的自然流露，都成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)和借鑒的源泉。明清家具的雕刻裝飾題材的內(nèi)容、形式及寓意一些設(shè)計(jì)規(guī)律，并為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供借鑒。

〔關(guān)鍵詞〕明清家具雕刻裝飾題材

中國(guó)的造物文化經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和積淀，家具的設(shè)計(jì)與制造同樣經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)和變遷。從質(zhì)樸粗陋的春秋家具到垂足而坐式的隋唐五代家具，從宋元家具設(shè)計(jì)的成熟與種類的完備，到明清家具極盡設(shè)計(jì)與制作的巧奪天工，中國(guó)古典家具從無(wú)到有，從稚嫩走向成熟，完成了在選材、結(jié)構(gòu)、造型、工藝上的完美結(jié)合。

自明朝開(kāi)始我國(guó)進(jìn)入了古典家具的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的家具除了具備選材考究、結(jié)構(gòu)精巧、工藝精細(xì)等優(yōu)點(diǎn)外，在裝飾表達(dá)上也頗具魅力。明清家具的裝飾主要體現(xiàn)在家具形態(tài)的線型處理以及雕飾圖案上，而在線型的設(shè)計(jì)上也不乏雕飾的運(yùn)用，例如我們常見(jiàn)的清代太師椅，其搭腦通常為兩端下彎的曲線，且端頭雕飾以云頭如意紋。在明清家具中，明式家具造型簡(jiǎn)潔流暢，配有少量的雕飾點(diǎn)綴；而至清中期的家具受到當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)條件與政治思想的影響，其家具的雕飾可謂富貴華麗卻也難免有些繁瑣堆砌，因而明清兩代的家具雕飾前者素雅、后者厚重。下面主要對(duì)明清家具的雕刻裝飾題材進(jìn)行研究。

一、動(dòng)物題材

明清家具的雕刻裝飾善用各種寓意吉祥的動(dòng)物來(lái)表達(dá)人們的情感，如龍鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟等，在這其中，龍又是明清家具雕飾中運(yùn)用最多的題材。龍是中華民族的圖騰和象征，到了明清時(shí)期，其圖案和內(nèi)涵幾乎被皇室壟斷，成為權(quán)利和地位的代言，龍紋雕飾也成了明清家具中最具代表性的裝飾圖案之一。明清家具上的龍紋雕飾一般可以分為常規(guī)龍紋和變體龍紋兩大類。常規(guī)龍紋較為寫(xiě)實(shí)，在造型上分有團(tuán)龍、正龍、行龍、升龍、降龍等。明清家具中常用的是將龍形簡(jiǎn)單化的拐子龍、夔龍、二龍戲珠和龍鳳呈祥等紋樣。

動(dòng)物題材的紋樣主要出現(xiàn)在以下家具結(jié)構(gòu)中：橫材和立柱的端頭，如在盆架、燈架、鏡臺(tái)的端頭裝飾中，常見(jiàn)龍首紋圓雕、鳳首紋圓雕等；角牙紋樣，如透雕及浮雕草龍紋、透雕及浮雕螭紋、透雕鳳紋等；牙板紋樣，如雙螭紋、草龍回紋、雙龍喜紋、雙龍戲珠紋等；掛檐紋樣，如麒麟紋、螭龍紋、鳳紋等；桌案擋板紋樣，多見(jiàn)螭紋、麒麟紋、龍紋、鳳紋等。

二、植物題材

明清家具的雕刻裝飾還多用各種植物來(lái)寄寓人的品格和節(jié)氣，如蓮花代表玉潔，牡丹象征富貴，菊花表示長(zhǎng)壽，竹子表達(dá)氣節(jié)等。明清家具的花草植物雕刻紋樣主要有卷草紋、靈芝紋、纏枝花卉紋、纏枝卷草紋、卷草靈芝紋、海棠紋、蓮花以及梅蘭竹菊等紋樣。其中卷草圖案的使用非常廣泛，因?yàn)樗臉?gòu)圖形式比較靈活，既可單獨(dú)構(gòu)成圖案也可與其他題材構(gòu)成圖案。單獨(dú)組成紋樣的卷草圖案可以用來(lái)裝飾透雕的卡子花或浮雕的邊緣，也可在長(zhǎng)度方向上自由延展，因此用來(lái)修飾狹長(zhǎng)的面積最為合適，視覺(jué)上靈動(dòng)而富有韻律。

植物紋樣在明清家具構(gòu)件上的運(yùn)用范圍很廣。在案桌擋板上常見(jiàn)有花草浮雕紋，構(gòu)圖獨(dú)立完整，以矩形畫(huà)面為主；在站牙上多見(jiàn)卷草紋、靈芝紋、纏枝紋、西番蓮花紋，紋樣為對(duì)稱式構(gòu)圖，且整個(gè)紋樣根據(jù)站牙造型進(jìn)行適合紋樣設(shè)計(jì)；牙板上的植物紋樣主要以對(duì)稱式或二方連續(xù)式布局呈現(xiàn)，多見(jiàn)卷草雙結(jié)紋、方勾花草紋等；扶手中的植物紋樣一方面要起到裝飾作用，一方面還要起到支撐作用，常見(jiàn)有靈芝紋、竹節(jié)紋、卷草紋等；在掛檐上多見(jiàn)梅花紋、桃花紋、菊花紋、海棠花紋、水仙花紋、纏枝葡萄紋等，大多以透雕的形式出現(xiàn)在家具結(jié)構(gòu)中。

三、傳說(shuō)故事及人物

明清家具的雕刻紋樣還采用各種人物、傳說(shuō)故事來(lái)進(jìn)行裝飾，如八仙、百子圖、五子奪魁、麒麟送子、高士圖、漁樵耕讀等，這其中都有著豐富的典故和寓意。五子奪魁紋樣為五個(gè)童子在搶奪一頂金盔，諧音魁，寓意為奪魁，在此處借寓五子考中狀元。麒麟送子以麒麟及小兒為題材，表達(dá)喜送麟兒之意。漁樵耕讀是以農(nóng)耕社會(huì)四個(gè)最為重要的職業(yè)———漁夫、樵夫、農(nóng)夫、書(shū)生為題材的紋樣，代表官宦對(duì)退隱生活的向往。

由于傳說(shuō)故事及人物題材紋樣較大，也較為完整，通常出現(xiàn)在隔扇、折屏、座屏、插屏等大的家具構(gòu)件上。根據(jù)不同的結(jié)構(gòu)要求采用浮雕、透雕等形式進(jìn)行雕刻裝飾。

四、吉祥文字

中國(guó)的漢字博大精神，運(yùn)用廣泛，在明清家具的雕飾中，經(jīng)常可以看到表達(dá)吉祥、富貴、長(zhǎng)壽愿望的福、祿、壽、喜等裝飾字樣。吉祥文字也常與其他紋樣共同組成寓意吉祥的圖案，如福壽圖、萬(wàn)字團(tuán)壽、萬(wàn)事如意等。文字本身就具有很好的裝飾性，其各種變體或書(shū)法形式都有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此直接將吉祥文字裝飾在家具上是一種很好的表現(xiàn)手段。文字紋樣通常出現(xiàn)在家具構(gòu)件的中心部位，多獨(dú)立成為裝飾圖案，如座椅靠背中的團(tuán)壽紋，結(jié)子紋樣中的團(tuán)壽紋、長(zhǎng)壽紋等。有時(shí)文字也與動(dòng)植物題材相配合共同構(gòu)成裝飾圖案，但文字依然居中于整個(gè)圖案中。家具中的文字紋樣常與室內(nèi)藝術(shù)品或屏風(fēng)雕刻結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)、民族藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的相應(yīng)相生，頗具意味。

五、幾何紋樣

明清家具的雕飾中還多見(jiàn)呈幾何形態(tài)的紋樣。幾何雕刻紋樣多以簡(jiǎn)練線條的組合變化成富有韻律感的各式雕刻紋樣，如拐子紋、云紋、冰裂紋、回紋、套環(huán)紋、曲尺紋等，此類紋樣可裝飾于家具的各個(gè)構(gòu)件。

拐子紋也稱為拐子龍，由纏枝紋和龍紋兩組基礎(chǔ)紋樣構(gòu)成。線條裝飾有的挺拔、硬朗，有的柔和、規(guī)范，其紋樣的轉(zhuǎn)角處理有直角形的，也有圓角形的，變化豐富又富有規(guī)律。拐子紋在座椅扶手中及桌子牙板和角牙裝飾中最為常見(jiàn)。

家具雕刻中的云紋形態(tài)多樣，應(yīng)用也十分廣泛，有十分抽象規(guī)則的幾何形態(tài)，也有生動(dòng)形象的自然形態(tài)。明清家具上的云紋裝飾變化非常豐富，有線條舒展的卷云紋、空靈蘊(yùn)藉的如意云紋、朵云紋以及各式各樣的團(tuán)云紋等。在明清家具的背板、角牙、牙頭、牙條、擋板、及各類板面等部位常裝飾有云紋。云紋的構(gòu)圖流暢簡(jiǎn)潔，寓意高雅，使家具的氣質(zhì)品位更顯高貴。

冰裂紋又叫斷紋瓷，是古代龍泉青瓷中的一個(gè)品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而得名。家具雕刻中的冰裂紋，是將瓷器冰裂紋的形式利用透雕的方式呈現(xiàn)于家具構(gòu)件中，多見(jiàn)于明清家具中床的圍欄、座椅靠背、透空的櫥門(mén)以及畫(huà)案的下擱板處，它們既滿足了特定家具部件需要透空的功能，又極大地豐富了家具的形體和裝飾效果，具有較強(qiáng)的立體感。

回紋是被民間稱為“富貴不斷頭”的一種紋樣，它是借鑒青銅器的回紋圖案移植到家具雕刻工藝上的?；丶y在家具上的應(yīng)用也很廣泛，書(shū)柜、櫥柜、桌案的牙板雕花之上，太師椅的靠背板上面，椅類家具的腿足上面和面板前沿都可見(jiàn)回紋裝飾。

通過(guò)上述研究可見(jiàn)，明清家具的雕刻紋樣如同中國(guó)傳統(tǒng)紋樣一般皆是“圖必有意，意必吉祥”，明清家具上的裝飾圖案既有美好的寓意，又有很高的藝術(shù)性，并與家具的造型形成了珠聯(lián)璧合的效果。在對(duì)現(xiàn)代新中式家具的雕飾設(shè)計(jì)中，我們不僅要對(duì)明清家具的雕刻圖案進(jìn)行模仿，還應(yīng)利用簡(jiǎn)化、抽象、夸張、分解和重組等設(shè)計(jì)方式進(jìn)行改良，在傳承經(jīng)典魅力的同時(shí)注入當(dāng)今審美時(shí)尚的需求。

（責(zé)任編輯：劉小紅）