李琳

〔摘要〕《辛亥元?jiǎng)住肥且徊咳宋飩饔浧?。周星林編劇的電影《辛亥元?jiǎng)住罚€原了被孫中山先生尊稱為“開國(guó)元?jiǎng)住钡氖Y翊武真實(shí)的歷史傳奇，講述了這位在辛亥革命中功勛卓著但身后寂寞的英雄。

〔關(guān)鍵詞〕辛亥革命武昌蔣翊武常德

說(shuō)起辛亥革命，就不能不提武昌起義的首義成功，但大家都知道，武昌起義爆發(fā)時(shí)，偉大的革命先行者孫中山當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在美國(guó)，黃興、宋教仁等知名革命黨人最初也都沒(méi)有參與。那么，是誰(shuí)策劃了這次舉足輕重的起義，使中國(guó)幾千年的封建帝制最終土崩瓦解呢？武昌起義的總指揮蔣翊武，正在歷史的塵埃中被人們漸漸遺忘。歷史學(xué)者周星林教授編劇的電影《辛亥元?jiǎng)住?，還原了被孫中山先生尊稱為“開國(guó)元?jiǎng)住钡氖Y翊武真實(shí)的歷史傳奇，講述了這位在辛亥革命中功勛卓著但身后寂寞的英雄事跡。他的凌云壯志、俠骨柔情、舍身取義，穿越了百年的歷史長(zhǎng)河，通過(guò)影片出神入化的藝術(shù)加工和渲染，使觀眾在進(jìn)行娛樂(lè)享受的同時(shí)，也收獲了一份思考。

一、歷史學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)與革命英雄的傳奇相交融

影片《辛亥元?jiǎng)住返木巹≈苄橇?，是湖南文理學(xué)院的一位歷史學(xué)教授，作為學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)與實(shí)事求是使周教授不同于一些隨意戲說(shuō)歷史的作者，他把真實(shí)看作是傳記文學(xué)的生命。由于種種原因，“辛亥元?jiǎng)住笔Y翊武的事跡不為世人所知，周教授對(duì)此深為惋嘆，立志要為這位沉寂的英雄立傳。這部改編自學(xué)術(shù)著作《蔣翊武評(píng)傳》的影片，是作者潛心研究多年的心血之作。本著一位歷史研究者必須對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，周教授在故紙堆里爬梳鉤沉，深入研究了武昌起義爆發(fā)前后的各類相關(guān)文獻(xiàn)，并查閱地方史料，以確保對(duì)主要人物和主要事件敘述的真實(shí)準(zhǔn)確。他還克服重重困難搜集當(dāng)時(shí)蔣翊武主編的報(bào)紙，多次采訪蔣翊武后裔，研究蔣氏家譜，往返蔣翊武的出生地湖南澧縣以及就義之處桂林麗澤門，獲得了大量珍貴的第一手資料?？梢哉f(shuō)，周教授的研究，第一次真實(shí)再現(xiàn)了武昌起義總指揮蔣翊武波瀾壯闊的短暫人生，還原了英雄人物中流擊水的豪情壯志。

《辛亥元?jiǎng)住纷鳛橐徊咳宋飩饔浧?，在尊重歷史，弘揚(yáng)主旋律的前提下，將暗殺、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情等商業(yè)元素融入其中，使革命英雄的傳奇具有了好萊塢大片的驚險(xiǎn)刺激。再加上作者對(duì)歷史的再現(xiàn)處理上，沒(méi)有像一般反映革命題材的電影那樣充滿說(shuō)教意味，人物形象類型化，而是以人物行為細(xì)節(jié)和微妙心態(tài)刻畫人物，使人物形象血肉豐滿、真實(shí)可信。如影片選取了蔣翊武茶館脫險(xiǎn)、避走柳葉湖、洪江起義、暗殺湖廣總督、謀劃武昌起義等富有傳奇色彩的情節(jié)，從而刻畫了一位胸懷大志、勇敢沉著、機(jī)警過(guò)人又不失俠骨柔情的英雄形象。特別是影片描寫起義軍趕制炸彈，不慎引起爆炸，起義計(jì)劃敗露，敵人瘋狂剿殺革命黨人。關(guān)鍵時(shí)刻，蔣翊武痛定思痛，當(dāng)機(jī)立斷：“我不殺賊，賊就殺我；此時(shí)不干，更待何時(shí)？”立即以起義總司令的名義，發(fā)出了武昌起義的命令。此時(shí)，一位有勇有謀、臨危不亂的革命起義首領(lǐng)形象生動(dòng)而真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前！

二、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫與濃郁的民俗風(fēng)情相交融

在影視劇的創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)是指“那些具有典型意義的人物表情、動(dòng)作、語(yǔ)言或物件、環(huán)境等?！保ɡ羁?影視文學(xué)論綱[M].汕頭：汕頭大學(xué)出版社，2004.P137）細(xì)節(jié)在刻畫人物形象上具有舉足輕重的作用，一部成功的影片，富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)能刻畫人物的性格，還原人物形象的真情實(shí)感。如影片中常德下南門茶館抓捕蔣翊武這個(gè)細(xì)節(jié)描寫就十分生動(dòng)：遠(yuǎn)處幾聲狗吠，引起正在開會(huì)的蔣翊武等人的警覺(jué)———他走近窗前，朝外察看；報(bào)信的革命黨人黃貞元眼睜睜看著前來(lái)抓捕的清兵從身邊跑過(guò)，情急之下，買了一掛鞭炮點(diǎn)燃就跑。蔣翊武聽到鞭炮聲后馬上心領(lǐng)神會(huì)：“巡捕來(lái)了。大家別慌！我們從隔壁豆腐坊走———”大家通過(guò)一個(gè)狹窄的通道進(jìn)了一旁的豆腐坊，成功脫險(xiǎn)。這樣的細(xì)節(jié)描寫場(chǎng)面驚險(xiǎn)、一波三折，革命志士黃貞元的隨機(jī)應(yīng)變、革命領(lǐng)導(dǎo)蔣翊武的沉著機(jī)警、工于謀略的形象，在屏幕上躍然而現(xiàn)。

同時(shí)，影片中詩(shī)化的細(xì)節(jié)提升了歷史的感染力，增加了人情味。作為一部反映辛亥革命英雄人物的影片，《辛亥元?jiǎng)住冯m然承載主流意識(shí)形態(tài)的重任，但其情感和價(jià)值取向還是面向大眾審美取向的，娛樂(lè)和流行要素的加入，細(xì)節(jié)上融情于景的細(xì)膩描繪，能獲得年輕觀眾的青睞和認(rèn)可。如蔣翊武的戀人劉雯因父親同情革命被學(xué)校開除，無(wú)處可去，決定暫居常德柳葉湖。柳葉湖號(hào)稱中國(guó)城市第一大湖，沿湖風(fēng)光美過(guò)杭州西湖，影片中對(duì)柳葉湖的秀麗風(fēng)光作了詩(shī)化的描寫：水草叢生的柳葉湖邊，水鳥齊刷刷地飛向空中。就是在這樣世外桃源般的美景中，這對(duì)志趣相投的戀人在戰(zhàn)火與白色恐怖之中結(jié)成了連理，這樣的細(xì)節(jié)很符合年輕人的審美。這樣融情于景的細(xì)節(jié)在影片開頭就有體現(xiàn)：湖南巡撫大院陰森之氣彌漫，巨大的院落內(nèi)幾顆古樹落葉紛紛，暗示了當(dāng)時(shí)革命黨人所處環(huán)境的極其險(xiǎn)惡。

地方民俗風(fēng)情的植入更是為影片增加了無(wú)數(shù)看點(diǎn)。蔣翊武是常德澧縣人，影片中很多故事都發(fā)生在常德這個(gè)湘西北古城，因此影片中有30%的實(shí)景是在常德拍攝的。常德秀美的自然風(fēng)光、獨(dú)特的民俗風(fēng)情讓觀眾仿佛置身沈從文先生筆下的《常德的船》。蔣翊武參與刺殺兩江總督端方失敗后，潛回常德柳葉湖，和早先避難柳葉湖的劉氏父女匯合。影片中有這樣的場(chǎng)景：夕陽(yáng)染紅了湖面，一葉小舟正劃向湖中。劉雯雙手劃槳，蔣翊武坐在船頭，兩人又說(shuō)又笑，一幅美輪美奐的漁舟唱晚景象。此時(shí)，一曲濃郁地方色彩的樂(lè)曲響起。影片中還再現(xiàn)了常德獨(dú)特的飲食民俗：方桌上燉著一大缽魚，還有臘肉、蘿卜干等擺滿一桌。———?jiǎng)Ⅵ┯脺讓⒁粋€(gè)魚頭放進(jìn)蔣翊武的碗里：“翊武哥，吃魚頭，萬(wàn)事皆順頭。”影片除背景音樂(lè)采用具有地方色彩的樂(lè)曲外，主題曲《從從容容不回頭》更是地地道的常德特色———常德絲弦，常德絲弦是國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)的第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。影片主題曲格調(diào)高亢，激情澎湃，常德絲弦更是唱法獨(dú)特，鄉(xiāng)土氣息濃郁，使辛亥元?jiǎng)资Y翊武的英雄事跡具有了更為獨(dú)特的韻致和更為感人的魅力。

三、歷史的厚重與青春的激情相交融

辛亥革命的這段歷史本身是厚重的，辛亥革命爆發(fā)緣于當(dāng)時(shí)不可調(diào)和的階級(jí)矛盾與民族矛盾?！缎梁ピ?jiǎng)住吠ㄟ^(guò)影片中劉大姐的一番話揭示了階級(jí)矛盾已趨白熱化：“當(dāng)年官府殺了我全家，要不是復(fù)基你們幾位兄弟的幫助，我只怕也活不到今天”。而帝國(guó)主義企圖瓜分中國(guó)的民族矛盾，更是使每一個(gè)有良知的中國(guó)人緊緊團(tuán)結(jié)起來(lái)。影片中作為清廷爪牙的捕快魏平，最初也是助紂為虐，瘋狂抓捕革命黨人，后來(lái)在革命書籍的指引和蔣翊武等革命志士的感化下內(nèi)心有所觸動(dòng)。特別是當(dāng)他親眼目睹了帝國(guó)主義的窮兇極惡與滿清朝廷的腐朽后，終于然醒悟，站在了革命者的行列。影片緊緊抓住當(dāng)時(shí)特定歷史時(shí)期的各種矛盾，并將這些矛盾糾葛隱含在歷史事件的敘述中，使歷史評(píng)說(shuō)與客觀事件緊緊聯(lián)系在一起，使得影片具有更為深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

由于進(jìn)入電影院觀看電影的大部分群體是年輕人，他們對(duì)于辛亥革命的這段歷史了解相對(duì)較少。為了避免與年輕觀眾的隔閡，《辛亥元?jiǎng)住吩诓桓淖冎饕宋餁v史形象和命運(yùn)的前提下，對(duì)某些情節(jié)加以剪裁，重點(diǎn)展現(xiàn)了辛亥革命那一代年輕志士的青春激情和堅(jiān)定信仰。開頭、中間均有字幕介紹，消解年輕觀眾和對(duì)近現(xiàn)代史不熟悉的人對(duì)歷史的陌生感，影片最后在武昌起義的高潮中戛然而止，結(jié)尾字幕作為補(bǔ)充，交代了武昌起義的勝利以及英雄最后的結(jié)局，結(jié)構(gòu)完整而余味無(wú)窮。影片前半部分節(jié)奏相對(duì)較快，鏡頭較多，開頭一段暗殺戲，緊跟其后的脫險(xiǎn)戲，鏡頭簡(jiǎn)潔利索，充滿了懸念，中間和后半部分感情戲則較為舒緩。片中人物既有革命性又有人情味，生活鮮活、豐富，比較符合年輕觀眾的審美，又基本上切合當(dāng)時(shí)年輕革命志士的思想和秉性。

總之，《辛亥元?jiǎng)住肥且徊恳允妨蠟楣羌?，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫和藝術(shù)烘托，用影像展示辛亥英雄傳奇人生的電影。影片充滿了歷史使命感和憂患意識(shí)，但同時(shí)又情節(jié)生動(dòng)而富有觀賞性，能極大程度地調(diào)動(dòng)年輕觀眾的共鳴與好奇，觸動(dòng)中老年觀眾對(duì)歷史的懷舊與思索，從而使他們更加向往青春激情?？梢哉f(shuō)，《辛亥元?jiǎng)住肥且徊坷仙俳砸说某晒Φ母锩捌?/p>

（責(zé)任編輯：文鍵）