廖勝蘭+鄒正洪

〔摘要〕眾所周知，王肇民和劉壽祥是中國著名水彩畫家，他們都畫過很多水彩靜物作品。但是，由于他們藝術(shù)觀念和所處時代、地域的不同，水彩靜物畫的風(fēng)格特征也就不一樣。本文將兩者的水彩靜物畫表現(xiàn)語言作比較研究，能夠使我們更好地理解兩者作品中不同的造型、構(gòu)圖、光與色的表現(xiàn)語言，從他們的水彩靜物畫中汲取不同的養(yǎng)分。

〔關(guān)鍵詞〕王肇民劉壽祥水彩靜物畫表現(xiàn)語言

眾所周知，王肇民和劉壽祥是中國水彩畫家，他們都畫過很多水彩靜物作品。由于他們藝術(shù)觀念和所處時代、地域的不同，水彩靜物畫的風(fēng)格特征也就不一樣。王肇民先生出生在20世紀初，深受中國傳統(tǒng)文化的影響。他擅長中國畫、詩詞，他的水彩靜物畫具有“國畫的筆法、油畫的色彩、素描的基礎(chǔ)、詩的境界”。①后來，他受塞尚的影響，運用體積的表現(xiàn)手法，來表現(xiàn)物體的體積感、厚重感和結(jié)實感。他以寫生的平實樸拙的筆調(diào)，創(chuàng)造了大量具有民族風(fēng)格和時代氣息的水彩畫作品，使水彩靜物畫提升到一個新的藝術(shù)高度。劉壽祥出生在20世紀50年代。他的水彩靜物畫卻有一種西方藝術(shù)的“古典美”，畫面造型穩(wěn)重而和諧、色彩豐富而含蓄、布局適度而平衡。本文將兩者的水彩靜物畫表現(xiàn)語言作比較研究，能夠使我們更好地理解兩者作品中不同的造型、構(gòu)圖、光與色表現(xiàn)語言，從他們的水彩靜物畫中，汲取不同的養(yǎng)分。

一、王肇民與劉壽祥對畫面中物體造型的理解

王肇民對造型的理解不同于古人的“形神兼?zhèn)洹保麑υ煨陀歇毜降囊娊?。在《畫語拾零》中，他強調(diào)“形是一切”、“以形寫形”。在觀察方式上，他受中西方繪畫理論的影響，學(xué)習(xí)了西方繪畫大師塞尚———把自然看作各種球體、錐體、與圓柱體；又融合了國畫家“石分三面”體積觀。在表現(xiàn)方式上，王肇民“以巧見拙、以拙為主”，造型洗練又概括。他的水彩靜物畫中“寧方勿圓”的造型觀念，使畫面中物體的體量感得以凸顯，使作品格調(diào)得以提升。

而劉壽祥在造型上與王肇民有著近似的見解。他將“真實于物體本身”與王肇民的“以形寫形”擺在同樣的高度。我們在觀看劉壽祥的靜物畫時，是因為他的畫中物體的造型，總是顯現(xiàn)著“是物也非物”的理念———真實存在的物體和無形的精神內(nèi)涵存在于他刻畫的每一個自然體形之中，他刻意追求物體的堅實與挺拔，物體的質(zhì)感也是表現(xiàn)體形的最重要的因素。在他看來，真正的造型藝術(shù)絕不是只抄襲自然來取悅他人，而應(yīng)是“超出象外、得其環(huán)中”。他的作品絕不是僅僅描繪物體表面的真實。在他的靜物畫中，襯布都有如塞尚式的用餐過后皺皺巴巴的造型。劉壽祥的水彩靜物畫在努力挖掘物體本身的造型特征。

二、王肇民與劉壽祥作品中構(gòu)圖的特色

王肇民作品的構(gòu)圖最主要的特征是強調(diào)畫面的均衡，主次分明。在《畫語拾零》中他說到：“所以作畫，只要把對象的主要部分突出地表現(xiàn)出來，其他的東西都可以忽略掉”。②在作畫時，他對物與物間的從屬關(guān)系要求十分嚴格，從始至終都會對每個物體的點、線、面作有序合理的安排。他習(xí)慣把歸納成讓人一目了然的幾何體在鋪平的襯布上穿插著擺放。如作品《水果》（見圖1）中，為了突出畫面的主要部分———水果，他把背景和桌面進行了簡化處理。畫面的總體構(gòu)圖形式上類似夏爾丹的三角形主構(gòu)圖，顯得純樸而謙遜，布丁李的組合形成一個隱約的S型次構(gòu)圖形式，與深色背景遙相呼應(yīng)，為畫面增添了勃勃生機；黃香蕉、淺色鮮桃、白瓶及盤子的明度接近，和諧而微妙。畫面的黑白紅色塊組合極具現(xiàn)代裝飾味，符合人們的審美追求。

劉壽祥在構(gòu)圖時，他會再三冷靜地思考布局是否平衡，他的靜物作品中構(gòu)圖“尺法嚴謹合度”，是其畫面視覺效果上最明顯的特征之一。每個物體的高低、繁簡、前后、黑白、粗細、輕重都有著嚴謹?shù)某叨?，畫面呈現(xiàn)出來的狀態(tài)都是恰到好處。如在作品《鮮果》（圖2）中，畫面的總體呈現(xiàn)半圓形構(gòu)圖，顯得圓滿而富足；墻壁、水果、襯布呈現(xiàn)上中下三段式的次構(gòu)圖形式，使畫面平穩(wěn)而和諧。在色塊的布局上，淺色的墻壁包圍深色的襯布，深色的襯布襯托黃色水果，明度對比強烈，主體物突出，主次分明。然而，他巧妙利用了灰色瓷壇將白墻和深色襯布協(xié)調(diào)起來，弱化對比強度。紅色水果分布隔開，起到呼應(yīng)作用。總體來說，他是在強烈對比求和諧的過程中，表現(xiàn)自己的思想情感。

三、王肇民與劉壽祥對光與色彩的運用

對王肇民來說，作畫色階越少越有力，少則對比性強，強則有力。畫面物體的明度高度概括，一般只有兩至三個色平面。在用光方面，他的畫面平光和側(cè)光居多，平光有力于投影的弱化，凸顯畫面的平面特征；使用側(cè)光時，凸顯物體的體積感，將投影巧妙組織起來，融入到畫面的整體中去，使畫面凝重而鮮明。他作畫前，先在紙上做過粉底，這層粉底使畫面色彩既鮮艷又厚重。

劉壽祥用光也十分講究。在他的靜物作品中，我們看到畫面中的光往往是正側(cè)面照射，幾乎從不畫逆光，他的黑白灰相對王肇民的水彩靜物畫來說，色塊層次要豐富一些。他畫面標志性的黑色襯布沉穩(wěn)而含蓄，與白色墻壁映襯，再加上淺色投影，折射出他對中國水墨畫中墨色的留戀。在色塊的表現(xiàn)上，他不像王肇民一樣的做底，他早期喜歡用保定紙作畫，充分利用保定紙的紙紋，在第二層色使用干擦、枯筆的技法，呈現(xiàn)畫面既保存透明效果又能進行塑造。這同王肇民的皴擦用筆效果還不一樣。

王肇民畫蘋果“往往是根據(jù)蘋果的生長過程中的顏色變化而畫出色彩關(guān)系的。比如：先畫綠，再畫黃，再畫紅，再畫素描關(guān)系：這樣就可以使蘋果的色彩層層透出，更具有真實感?！雹鄱鴦巯楫嬏O果時雖然“喜歡按其生長規(guī)律去畫它，先畫蘋果的綠色，然后畫紅色，畫時，注意蘋果間的整體和諧關(guān)系?！雹艿窃谶@一步驟之前，他會“在蘋果上用紫灰色畫一遍，以示蘋果處高光顏色?！庇纱丝芍?，劉壽祥在借鑒了王肇民畫水果的用色方法上，又有自己的獨創(chuàng)。

四、啟發(fā)

通過研究王肇民和劉壽祥的水彩靜物畫，從他們的藝術(shù)實踐成果中得到了許多啟示和可借鑒的地方。（1）兩位水彩畫家在造型上，雖然都有著自己獨到的見解：王肇民是主張以形寫形，劉壽祥則注重用色造型，但不管是哪種造型手段，都可以概括地體現(xiàn)出藝術(shù)家對物體造型的理解。我們在學(xué)習(xí)的過程中，學(xué)習(xí)大師的造型風(fēng)格是必要的，但是不要千篇一律地把別人的造型風(fēng)格當作自己的創(chuàng)作方法，這不是創(chuàng)新，只是別人藝術(shù)成果的抄襲。我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上加上自己的繪畫元素，形成自己的特色。（2）我們在看王肇民和劉壽祥的作品時，在構(gòu)圖上的風(fēng)格是不同的，前者從西畫和中國畫中吸收了不同的營養(yǎng)，能夠做到每一幅畫的構(gòu)圖形式不一樣，沒有固定的構(gòu)圖模式。而后者雖然借鑒了王肇民的形式，但是形成了他自己的構(gòu)圖特點。我們從劉壽祥的作品中，可以看到，它在不斷探索著新的構(gòu)圖形式。（3）在光與色的運用上，王肇民尊重繪畫的本體語言，強調(diào)畫面的平面性，追求色彩的裝飾性和畫面的厚重感，借以凸顯自己的藝術(shù)理念。劉壽祥則注重光線的角度和物體本身的顏色，細微體會色彩的微妙變化，借以抒發(fā)自己的思想情感和時代審美追求。（責(zé)任編輯：楊建）

注釋：

①王肇民：《畫語拾零》，長沙，湖南美術(shù)出版社，1983年版，前言

②王肇民：《畫語拾零》，長沙，湖南美術(shù)出版社，1983年版，20頁

③王肇民：《畫語拾零》，長沙，湖南美術(shù)出版社，1983年版，35頁

④劉壽祥：《劉壽祥水彩畫集》，湖南美術(shù)出版社、香港心源美術(shù)出版社

參考文獻：

[1]王肇民.畫語拾零[M].湖南美術(shù)出版社，1983

[2]梁江.孤獨的王肇民[J].《美術(shù)》.1993年9期

[3]楊帆.以《鮮果》系列解讀劉壽祥水彩藝術(shù)[J].美術(shù)大觀.2009年8期