趙大因

讀罷王列耀、龍揚志所著的《文學及其場域：澳門文學與中文報紙副刊（1999～2009）》，感慨頗深。本書選擇了從澳門當?shù)乇容^有影響力的《澳門日報》入手，以報紙副刊為重點研究對象，闡述了自1999年澳門回歸以來的澳門文學歷史語境轉換過程。

正如國學大師季羨林所說：“在中國五千年的歷史上，文化交流有過幾次高潮，最后一次也是最重要的一次是西方文化的傳入，這一次傳入的起點在時間上是明末清初，在地域上就是澳門?！钡拇_，澳門算是中國歷史上“西學東漸”和“東學西傳”的橋頭堡，它稱得上是第一個開放的文化特區(qū)。在這里，中華文化與西方文化發(fā)生了密集的對話。從此以后，不僅是在政治和商貿(mào)往來中有了中西交匯，兩種異質文化也在不斷交流、碰撞，產(chǎn)生火花。

然而，同樣曾是西方殖民地，香港和澳門的文學有著不同的發(fā)展，受到的關注也不盡相同。香港大學高級研究員鄭煒明曾提過這樣的觀點：內(nèi)地許多學者自改革開放以來，對臺灣、香港和海外的華文文學產(chǎn)生了濃厚的興趣，但是獨獨對澳門文學冷淡，即便有人寫了評論或研究文章，也是不全面的，甚至是有失公允的。

筆者認為，對于大部分普通的中文讀者來說，提起港澳臺及海外文學，印象更深刻的恐怕是金庸古龍的武俠、瓊瑤的言情。澳門文學則處于一個尷尬的、毫無人知的位置，它更像一個遠游歸來的、外表時髦、內(nèi)在古典的年輕人，在家鄉(xiāng)的長輩與同樣遠游歸來的同輩面前，卻毫不引人注目。

事實上，在澳門400多年的歷史中，作為一塊殖民地，它與很多非洲、拉美、東南亞的殖民地（甚至是香港）的境況都不同——在文化上，它一直都與宗主國保持著疏遠的距離，而與中華文化維持著“源”與“流”的關系。葡萄牙對于澳門的統(tǒng)治與滲透，僅僅體現(xiàn)在器物層面，如先進的現(xiàn)代工業(yè)、南歐的土特產(chǎn)以及各種西式建筑。現(xiàn)如今去澳門旅游，也會有這種感覺。《澳門日報》副刊編輯廖子馨曾說，澳門的建筑，大多是“中國人居住的簡陋房屋，西人葡人的寬闊邸宅，葡人傳統(tǒng)的廣場、大街，聚集中國人的小巷”，而筆者漫步澳門街頭，也確實對此景象印象頗深。澳門人的價值觀念、生活方式和文學藝術活動，也都與西方拉開了不止一星半點的距離。與當?shù)厝私涣鞯倪^程中，也扭轉了自己的一貫看法，原以為澳門人的宗教信仰已是大大偏于西方基督教，然而被告知當?shù)氐娜A人普遍還是信仰佛教的，推崇的也是傳統(tǒng)的儒家思想，講究仁愛，崇尚淳樸。

即便是這樣的澳門，在大多數(shù)人的印象中，澳門的文化或是文學，依然是模糊不清、似是而非，甚至給人一種“既中又西，不中不西”的感覺。澳門回歸后，雖然在政治上的身份得以承認，但是在文化上的身份，卻依然猶如徘徊家門外的歸來游子，迫切地想得到家里人的認可與肯定。

20世紀80年代，澳門文學曾掀起一陣尋求“自我認同”的浪潮，港澳詩人韓牧曾說過，澳門文學的形象，應有澳門本地作家、詩人等文化人支撐起來，鄭煒明、張志和（香港三聯(lián)書店編輯）都曾在不同場合提到過界定澳門文學的標準。而塑造澳門文學形象的“重要陣地”，就是本書的主要研究對象——中文報紙副刊。

可以說，中文報紙副刊對澳門文學的塑造有著重要的作用。一方面，它維系了大量的作者團隊和讀者群，另一方面，也幫助澳門讀者極大提高了對中文作品的接受能力和欣賞水平。而在報紙副刊的文學創(chuàng)作，被報紙版面切割成一個個框框形成專欄，每一個框框所能容納的文字有限，多則幾百，少則百十來字。這種獨特的“框框文學”，也規(guī)約了澳門文學的題材、體裁和主題的發(fā)展變革。在題材方面，現(xiàn)實類題材和情感類的文學發(fā)展得非?？?。在體裁方面，與港臺文學不同，澳門的詩歌、散文、戲劇發(fā)展較快，小說則發(fā)展滯后許多。

說到澳門的詩歌。澳門的新生代詩人的作品，讓筆者頗為贊嘆。有成長在“后回歸時代”的詩人的感悟，有運用對照手法表達現(xiàn)實的壓抑生活，有通過空間建筑感知澳門的歷史變遷，也有回顧殖民地時期的風景并與當下生活構成拼貼交融的慨嘆，更有對照歷史后，更為自覺、強烈的現(xiàn)實反思……