作家是我從小向往的職業(yè)。上初中時(shí)，我的一篇作文轟動(dòng)全校，從此每篇作文幾乎都成了各班級(jí)的范文。高年級(jí)的同學(xué)下課后蜂擁而至，對(duì)著衣著土氣的我品頭論足，但更多投來的是羨慕的目光。后來我參加了工作，職業(yè)是陶瓷工藝，從普通工人做起，一直到技術(shù)廠長(zhǎng)。我設(shè)計(jì)的陶瓷工藝產(chǎn)品多次參加全國(guó)博覽會(huì)并獲金、銀大獎(jiǎng);陶瓷論文獲陜西省優(yōu)秀科技論文獎(jiǎng);陶瓷項(xiàng)目榮獲陜西省重大科技成果二等獎(jiǎng)……2005年，被陜西省人民政府、省發(fā)改委授予“陜西省工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。

當(dāng)下，有很多著名作家的字畫比作品更賺錢。這些書畫作品陶冶了作家的性情，也成了他們文學(xué)之外的最大副業(yè)。近年來，我從事文學(xué)創(chuàng)作，幾乎與鐘愛的美術(shù)、陶藝事業(yè)絕緣。許多人慕名而來，希望我能繼續(xù)從事陶瓷工藝，資金方面有他們的資助;更有宜興的朋友希望通過我在工藝美術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)權(quán)威，讓我提供設(shè)計(jì)方案，然后利潤(rùn)分成進(jìn)行合作……說實(shí)話，我現(xiàn)在還是個(gè)工薪族，幾部小說的稿費(fèi)也非常有限，因此如果能從事陶藝事業(yè)，收入肯定比文學(xué)可觀。但我知道，魚和熊掌不可兼得，自己正處在文學(xué)創(chuàng)作的高峰期，正是出作品的時(shí)候，如果在這個(gè)時(shí)候把溫度降下來，便很難再回到現(xiàn)在的這種狀態(tài)。而美術(shù)、書法和陶藝則不同，它們可以作為我晚年的一項(xiàng)愛好，那時(shí)候我也許江郎才盡，就可一心一意地搞美術(shù)、書法和陶藝的創(chuàng)作了。

參加工作后，因?yàn)槁殬I(yè)是陶瓷工藝，繁忙的工作使我疏遠(yuǎn)了文學(xué)——直到2000年以后，我因?yàn)橹T多原因離開自己鐘愛的事業(yè)，先后在深圳、威海、西安等地奔波。在公司，我主編一份大型企業(yè)內(nèi)刊，幾個(gè)編輯均畢業(yè)于名牌大學(xué)中文系，他們見我文筆不錯(cuò)，就鼓勵(lì)我在網(wǎng)上發(fā)表文章。這之前，自己曾在報(bào)刊上發(fā)過一些豆腐塊，僅僅是一個(gè)曾經(jīng)的文學(xué)青年，也沒什么信心。我寫第一部作品《沉重的房子》的時(shí)候，并沒想到能夠出版，因此寫得有些散漫，有些隨意，缺少寫作前必要的準(zhǔn)備。小說的起因源于一篇一萬字左右關(guān)于房子的隨筆。當(dāng)時(shí)這篇隨筆發(fā)在一個(gè)大型文學(xué)網(wǎng)站上，掀起了巨大的波瀾。許多人對(duì)此噙著眼淚寫了很長(zhǎng)的評(píng)論，散文在幾天內(nèi)點(diǎn)擊率過十萬，評(píng)論數(shù)百條。網(wǎng)站編輯為此寫了一篇評(píng)論，給予了高度的評(píng)價(jià)，文章被加為精華，頂置在首頁?？梢哉f是受這篇文章的鼓舞，我覺得自己還有很多話想說，不如寫出來讓大家看，與廣大讀者分享。于是開始了長(zhǎng)篇小說《沉重的房子》的創(chuàng)作，寫作的同時(shí)網(wǎng)絡(luò)也開始連載，很快引起了讀者的高度關(guān)注，點(diǎn)擊率居高不下。接下來的日子，我?guī)缀跏窃谧x者的鼓勵(lì)與支持下完成這部作品的，在半年多時(shí)間里寫了近六十萬字。作品隨后被新浪、搜狐、網(wǎng)易等門戶網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，點(diǎn)擊率數(shù)千萬次，引起圖書公司的關(guān)注，最終在上海文匯出版社出版。《沉重的房子》首印3萬冊(cè)，市場(chǎng)上很快出現(xiàn)多種盜版。小說2月份出版，10月份再版，印數(shù)仍為3萬冊(cè)。這部小說出版后，引起文學(xué)界的高度關(guān)注，許多著名評(píng)論家撰寫評(píng)論文章，認(rèn)為這是一部“顯示了作者生活積累和非同一般的藝術(shù)修養(yǎng)，厚重而大氣的優(yōu)秀作品，其生活內(nèi)涵，文化內(nèi)涵，藝術(shù)高度都不可小視。這是繼路遙《平凡的世界》之后，又一部值得重視的關(guān)于陜北題材，農(nóng)村題材，表現(xiàn)‘城鄉(xiāng)交叉地帶生活的重要作品?！保ɡ钚牵骸秾?duì)鄉(xiāng)土中國(guó)現(xiàn)實(shí)和人生的生動(dòng)抒寫——讀高鴻長(zhǎng)篇小說<沉重的房子>》）。

如果藝術(shù)是人類向時(shí)間爭(zhēng)取永恒的手段，那么文學(xué)無疑是其中最理性，最具思想性的一種。我以為，文學(xué)創(chuàng)作中最重要的不是技巧，不是形式，甚至也不是思想。與其他藝術(shù)形式相同，文學(xué)的目的應(yīng)該是創(chuàng)造一種能讓人類從痛苦中升華的美感。文學(xué)除了擁有外在的、實(shí)用的、功利的價(jià)值以外，更為重要的是它還擁有內(nèi)在的、看似無用的、超越功利的價(jià)值，即精神性價(jià)值。寫作是有根的，有原鄉(xiāng)的，所以它的苦難的美感來自生存和生命的深處。據(jù)科學(xué)研究，人的一生記憶最深刻的應(yīng)該是青少年時(shí)代——也就是你生活在原鄉(xiāng)的時(shí)代，許多作家一輩子都在寫自己的“原鄉(xiāng)”。原鄉(xiāng)形象是指作家們創(chuàng)造或想象的原鄉(xiāng)面貌和審美形象，含有審美、文化、生命等多種意味，對(duì)原鄉(xiāng)形象的呈現(xiàn)也成為文學(xué)的一種自覺使命。從五四以來，魯迅對(duì)故鄉(xiāng)的抒寫，到上世紀(jì)三四十年代京派作家沈從文、廢名等緬懷故鄉(xiāng)的淳樸秀麗;從福克納筆下的奧克斯福鎮(zhèn)，到莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)、賈平凹筆下的商州、路遙筆下的陜北，魯敏筆下的東壩，等等。作家們以其獨(dú)特的方式描摹或想象著原鄉(xiāng)，綿延著最具審美特色和人生觀照的原鄉(xiāng)情節(jié)。

每個(gè)人都有自己的故鄉(xiāng)。人的一生中，無論你漂泊到哪里，故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)都是你心靈上最柔軟的那部分，哪怕是輕輕地觸碰，都會(huì)感覺疼痛。記得當(dāng)年剛離開家鄉(xiāng)的時(shí)候，每次回到富縣，當(dāng)車子過了洛川，我的心就會(huì)砰砰跳動(dòng)，激動(dòng)莫名。后來回來的少了，故鄉(xiāng)更多地出現(xiàn)在夢(mèng)里——夢(mèng)中的場(chǎng)景多是童年的景象，生動(dòng)活潑，紛呈多彩。而我的作品，無論散文還是小說，也多是以故鄉(xiāng)為原型的。這是一塊肥沃的土地，取之不盡用之不竭。故鄉(xiāng)在我的精神版圖上永遠(yuǎn)是最神秘和最神圣的那部分，值得畢生歌唱，用心描繪。

那里，是我靈魂安放的地方。