林木的片外話做寫(xiě)實(shí)不炫技的美術(shù)

曾憑借電影《殺生》獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)的林木與導(dǎo)演陸川曾在廣告和宣傳片中有過(guò)合作，并且十分欣賞陸川作品中那種帶有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的東西，“無(wú)論是畫(huà)面還是鏡頭語(yǔ)言，都不是純商業(yè)片的炫技，特扎實(shí)”。對(duì)于這部電影，兩人很快在電影的美術(shù)概念上確定出一條道路：追求一種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，讓觀眾有真實(shí)存在之感。

為了建構(gòu)電影宏大的世界觀，林木和美術(shù)組在創(chuàng)作過(guò)程中嘗試為各種場(chǎng)景，道具和生物設(shè)計(jì)自成風(fēng)格的體系，但有些想法因?yàn)殡娪叭萘克拊谝徊科永餂](méi)能完整呈現(xiàn)。比如大到原著中精絕古城的概念和我們虛構(gòu)出的鬼族文明，小到羿王寶刀法器和西域?qū)嶄浢丶鹊?，也許只能留給大家去想象，也許會(huì)在續(xù)集中展現(xiàn)。就像片中“九層妖塔”這個(gè)建筑，曾讓主創(chuàng)們糾結(jié)了很久，美術(shù)組出了數(shù)十種方案，融合了各種造型元素的演變，從抽象到具象，推翻之后再建立，反復(fù)修改，最終在CG部門的完善下才確立了形態(tài)。“電影是集體的藝術(shù)，是團(tuán)隊(duì)力量的展現(xiàn)。這樣一部充滿挑戰(zhàn)的電影，對(duì)于每一個(gè)全心投入的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是一次歷練，也是一個(gè)自我積累和學(xué)習(xí)的過(guò)程”。

《電影》：影片時(shí)代點(diǎn)設(shè)置在70年代末，而你和陸川也是七十年代生人。

林木：我和陸川，還有攝影師曹郁都是70年代出生的，對(duì)那個(gè)年代有或多或少的認(rèn)知。原著小說(shuō)《鬼吹燈》的基礎(chǔ)時(shí)空也是70年代。而且，童年的記憶帶給我們有更多的情感意味，對(duì)那個(gè)時(shí)代的好奇心也促使我們用一種輕松詼諧的心態(tài)去表現(xiàn)那些時(shí)代烙印。

《電影》：對(duì)于這部片子的美術(shù)，整體風(fēng)格是怎樣的？

林木：陸川的版本打破了原小說(shuō)的框架，改動(dòng)不小，完全是兩種格局，我們不單純想拍成那種打怪過(guò)關(guān)的常規(guī)類型。陸川導(dǎo)演以往的電影都有很強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)感，即便拍這樣一部由盜墓奇幻題材改編的電影，他仍然有獨(dú)到的堅(jiān)持。但寫(xiě)實(shí)不等同于紀(jì)實(shí)。它不像多數(shù)玄幻片那樣完全脫離現(xiàn)實(shí)，讓觀眾看個(gè)熱鬧很快淡忘，而是想更多地接觸到人的層面，對(duì)生命，對(duì)愛(ài)的解讀。這種風(fēng)格更容易有代入感，讓人感覺(jué)似曾相識(shí)也許真實(shí)發(fā)生過(guò)。原著中主人公面對(duì)的墓穴怪獸在這里演化為了對(duì)異族文明和生物的探索。這給創(chuàng)作提供了更大的空間，但在美術(shù)風(fēng)格上我們還是落在實(shí)地。

《電影》：對(duì)于異族文明，是怎么建構(gòu)的？

林木：我們完整設(shè)定過(guò)異族文明，也就是影片中鬼族人的生活習(xí)性，建筑風(fēng)格，動(dòng)物和植物體系，假定它們是來(lái)自另一個(gè)星球，目的就是讓它有自身的合理性，不是隨便捏造出來(lái)的，是可以找到規(guī)律的。所有生物從內(nèi)在屬性到外部特征都可以形成體系。一定要建立一個(gè)完整的世界觀才能讓這樣一個(gè)故事成立，但建立起的世界觀在這部片子里并沒(méi)有充分完整的呈現(xiàn)，期待如果有續(xù)集能夠用到。

《電影》：《鬼吹燈》的書(shū)迷們可能最關(guān)心的是電影中胡八一和王胖子盜墓的部分。

林木：原著中與盜墓相關(guān)聯(lián)的戲份影片里都有涉及，只是沒(méi)有作為重點(diǎn)，故事重心已經(jīng)不在是單純的盜墓，轉(zhuǎn)化成探求地球與外族生物的命運(yùn)糾葛。中間又著力表現(xiàn)了胡八一和Shirley楊的愛(ài)情，主人公感情線的背后，隱藏著人類和異族生物的神秘關(guān)系，甚至是兩個(gè)不同文明不為人知的歷史。

《電影》：石油小鎮(zhèn)作為主要場(chǎng)景可以選擇全部在北京搭建，為什么選擇實(shí)地改造？

林木：最初接受這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候我們計(jì)劃是在北京找一個(gè)大面積的空地搭建這個(gè)小鎮(zhèn)。但隨著創(chuàng)作深入，各種問(wèn)題就出來(lái)了：首先，搭建工程浩大，預(yù)算壓力，制作周期、場(chǎng)地條件、季節(jié)性氣候等都不太適合在北京搭建；其次，作為CG量較大的電影，在實(shí)際拍攝中會(huì)有很多限制，如果沒(méi)有真實(shí)的大環(huán)境支撐，很多鏡頭要依賴綠幕，最終只能靠后期CG修補(bǔ)，但說(shuō)實(shí)話我們當(dāng)時(shí)對(duì)CG并沒(méi)有把握。無(wú)論導(dǎo)演攝影還是演員，面對(duì)大面積綠幕拍攝心里還是會(huì)沒(méi)底，所以盡量把效果掌握在可控的范圍內(nèi)心里才踏實(shí)。

于是，我開(kāi)始把重心放在尋找實(shí)景加工的思路上，因?yàn)槲蚁嘈糯笞匀挥蟹N不可替代的力量，利用天然的環(huán)境改造我需要的場(chǎng)景可能會(huì)有出其不意的效果。最終我們選了敦煌阿克塞，雖然艱苦的工作條件給搭景和拍攝帶來(lái)了各種困難，但換來(lái)了特殊的地貌基礎(chǔ)和豐富的場(chǎng)景變化，最重要的是，它有助于我們對(duì)真實(shí)質(zhì)感的美術(shù)風(fēng)格的營(yíng)造和追求。當(dāng)我們完成拍攝告別小鎮(zhèn)的那一刻，那里的天空，土地，一草一木已經(jīng)融入了每個(gè)人不舍的情感與記憶。