采訪、文/滕朝

搭建《九層妖塔》的13個關鍵詞

采訪、文/滕朝

陸川導演對《鬼吹燈》的改動頗大，內(nèi)容上不再單純的以盜墓、打怪、過關為主，還涉及到很多奇幻情節(jié)，甚至人類與異族的愛情和命運。這種電影空間層次上的復雜性對于電影的美術(shù)創(chuàng)作也是個巨大挑戰(zhàn)，或者說更大的空間。陸川找來電影學院的師弟林木，為影片的美術(shù)設計掌舵。林木向記者展示了美術(shù)組為影片做的一個電影美術(shù)風格PPT，120頁手繪和電腦制作結(jié)合的概念圖。完整展示了《九層妖塔》在場景空間上的瑰奇旖旎，雖然因為體量和篇幅所限沒有全部呈現(xiàn)于電影中，但作為電影美術(shù)創(chuàng)作的一個過程，我們從林木的講述中總結(jié)了14個關鍵詞，揭開電影場景、人物造型、怪獸的幕后故事。

04shirley楊（姚晨飾）

解讀：姚晨在這部片子里一人分飾兩角，除了衛(wèi)生員之外，還飾演一個神秘女性，從美國歸來，身世模糊。她與衛(wèi)生員楊萍長得很像，通過這些線索，我們給她的定位是兼具東西方氣質(zhì)的充滿神秘魅力的女人。所以這個人物無論是烈焰紅唇結(jié)合異域風情的腥紅色長袍，還是波希米亞的發(fā)帶配上干練精爽的西部夾克，都從不同側(cè)面隱現(xiàn)一個超然獨立、邪魅莫測的女王形象，御姐范兒十足。

05王胖子（馮粒飾）

解讀：和原著小說不太一樣，導演給王胖子的開場身份是個搖滾歌手，這是一個比較大膽的設定，這使他的出場更具有戲劇性。胡八一被王館長拉去高大上的馬克西姆餐廳吃飯，在那兒正好遇到了駐唱歌手王胖子。這個角色體現(xiàn)了80年代時髦的搖滾青年特有的一切元素，爆炸頭、喇叭褲、蛤蟆鏡等具有鮮明時代特征的印記集于一身，他的出現(xiàn)給整部影片增添了一抹輕松亮色。

06胡八一（趙又廷飾）

解讀：胡八一最初是在部隊里的工程兵，造型上是以簡潔質(zhì)樸突出時代感。但昆侖山探險事故之后，只有他一人生還，他從部隊退伍回到北京，身處80年代變革的社會氛圍下卻仍活在自己的困惑中，這時造型上的分寸感并不易拿捏，力求使他比周圍人更具有不羈的個性。之后他又重新踏上探尋未知之謎的征程，長發(fā)、頹廢的外在造型下隱含的堅毅感讓胡八一逐漸蛻變?yōu)橐粋€勇于拯救愛情和命運的果敢的男人。

07楊萍（姚晨飾）

解讀：楊萍是七十年代部隊衛(wèi)生員，造型設計主要是體現(xiàn)那個時代的特征，給人一種積極向上，類似工農(nóng)兵的感覺。不宜太過夸張，而是嘗試了簡單的齊耳短發(fā)劉海造型，干練，自然，純樸，充滿了朝氣。

值得一提的是除了原著中的主角之外，導演為增加故事的豐富性和多層次的線索，創(chuàng)立了一個類似中國“神盾局”的機構(gòu)：749局。這個秘密組織的成員各有所長。加上肩負神秘使命的王館長和楊教授，使全片的人物設定更加撲朔迷離。

08“石油小鎮(zhèn)禮堂”解讀：我們找到了一個真實的舊禮堂進行了改造。因為故事的背景是在七八十年代，所以在美術(shù)設計上時代感要很鮮明，尤其對那個年代的人要能產(chǎn)生共鳴。舞臺上演出著極具時代特征的文藝節(jié)目《胡桃夾子》，臺下的群眾造型和看演出的狀態(tài)也是高度還原那個年代，氣氛生動祥和，很具有記憶點。

09墓室解讀：關于地下墓室的搭建。我們沒有考慮時代特征，因為和地面上的建筑相比它并不是寫實的，而是帶一點奇幻感，沒有明確的時代。因為在劇情里墓室將上溯到了久遠的外來文明，與遠古時期侵入到地球的鬼族殘留下的遺跡有關，這給我們的創(chuàng)作也帶來很大空間，于是我們采用了很多風格的混搭。涉及到的參考元素很開放，包括東方少數(shù)民族的，西式復古的，以及阿拉伯的元素都有借鑒，期望形成一種多元融合的地球文明，而在妖塔的部分甚至嘗試采用非人類文明的異樣結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，幫助把故事帶入到更詭異奇幻的層面。

10巨瞳天井解讀：探險隊在昆侖山發(fā)現(xiàn)了一個天井后，開啟的另一個世界。我們找了各類巖層和石材參考，如果做一個常規(guī)的山洞就沒意思了，我們就找些比較異樣的元素，這些素材都貌似有依據(jù)，但實際上又是我們加工過的，希望表現(xiàn)出的質(zhì)感是天然存在的，只不過生活中很少見。比如石材，我們借鑒的是玄武巖的肌理，一種天然、真實的巖體，儼然鬼斧神工，就像是被某種文明觸及過的。

12“749局”解讀：這是在原著里沒有的一個全新機構(gòu)，類似于八零年代中國的“神盾局”（“漫威”漫畫中的一個秘密組織，全稱為“國土戰(zhàn)略防御攻擊與后勤保障局”）。我最初也好奇的問過陸川到底有沒有這個機構(gòu)，陸川很神秘地說，這是真實存在的，他年輕的時候曾經(jīng)有人介紹過他去那里工作。從商業(yè)電影情節(jié)考慮，這部電影確實需要這么一個部門，代表一種勢力。因此在美術(shù)設計上，749局的內(nèi)部環(huán)境有鮮明的秩序感，介乎于半軍事化的組織和政府機構(gòu)之間。

13“圖書館” 解讀：胡八一經(jīng)歷了那次昆侖山事故之后回到北京，陰差陽錯的在這個圖書館探尋著未知世界的秘密。我們選用了一個真實的古寺廟來改造這個圖書館，古建筑本身帶有著歷史的厚重感，在這種基礎上加入我們刻意營造的陳設氛圍，這個圖書館就有了一種說不上的詭異感覺，它和故事的情節(jié)扣在一起，構(gòu)成了那個不同尋常的可以通往另一次元的空間。

11石油小鎮(zhèn)解讀：石油小鎮(zhèn)是影片后半段的主要場景，探險隊員被困于沙漠中一個人煙絕跡，猛獸肆虐的小鎮(zhèn)。這個場景費了我們很大力氣。位于甘肅敦煌附近的阿克塞，這里過去曾是一個被開發(fā)過的小鎮(zhèn)，在遷徙之后已經(jīng)空無人煙。它的基礎具備了我想要的那種時代感。然而那里條件很惡劣，海拔高，氣候冷，處于戈壁與沙漠之間，制作難度不小，但也帶給我們驚喜。我們花了近兩個月的時間把它重新改造成為故事里的石油小鎮(zhèn)。我們給這個小鎮(zhèn)營造出更多廢棄感和被未知力量毀壞后的慘狀，也著意刻畫出那個時代特有的氣息，比如損毀的六七十年代中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)特有的工廠，供銷社和理發(fā)館，掛滿干尸的大禮堂，插入馬路邊的長途公交車…… 另外，我們也設計搭建了幼兒園、秋千、滑梯和兒童們的壁畫，希望在這種極端環(huán)境里傳達一些具有人文情懷的東西。