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        秦腔史研究的新收獲
        ——簡評高益榮教授《20世紀秦腔史》

        2015-01-05 11:26:28
        渭南師范學院學報 2015年13期
        關(guān)鍵詞:秦腔師范大學江蘇

        趙 興 勤

        (江蘇師范大學 文學院,江蘇 徐州 221116)

        【秦地文化研究】

        秦腔史研究的新收獲
        ——簡評高益榮教授《20世紀秦腔史》

        趙 興 勤

        (江蘇師范大學 文學院,江蘇 徐州 221116)

        近年來,戲曲史的重寫一浪高過一浪,諸如發(fā)展史、演出史、口述史等等,各種方法迭用。以往學者們在積極營構(gòu)的同時,也或多或少地留下了一些遺憾,即偏重于在自己所經(jīng)營的學術(shù)園地里精耕細作,喜歡養(yǎng)育些“孤芳自賞”的“奇花異卉”,卻很少有人愿意去“墾荒”,種些富含營養(yǎng)的“五谷雜糧”。所以錦上添花的著作比比皆是,篳路藍縷的成果卻少之又少,以致所謂“富礦”被扎推開采,而學術(shù)空白依舊是空白。高益榮教授的《20世紀秦腔史》(陜西師范大學出版社2014年第1版,以下簡稱“高著”,如圖1),上承焦文彬等《秦腔史稿》(陜西人民出版社1987年版)、蘇育生《中國秦腔》(上海百家出版社2009年版)之余緒,又能自出機杼,多有創(chuàng)獲,確是一部具有較高學術(shù)價值的著作。筆者再三咀嚼回味,竊以為“高著”具有以下幾個特點:

        圖1 《20世紀秦腔史》書影

        一、賡續(xù)前賢,陶鑄新篇

        秦腔乃梆子戲家族的鼻祖,有三秦文化活化石之稱。它誕生于陜西,在西北五省均有廣泛的群眾基礎(chǔ)。由陜西學者研究秦腔,在非遺保護和研究如火如荼的當下,無疑兼具天時、地利、人和之便。20世紀80年代,焦文彬等五位學者撰寫的《秦腔史稿》,第一次以專著的形式把秦腔納入史的視域中進行通盤式的考察,對后來的秦腔研究產(chǎn)生了廣泛、深遠而積極的影響。然而該書只寫到1911年易俗社創(chuàng)建前,其后百年的秦腔發(fā)展史則付之闕如。高益榮教授在焦文彬先生的指導下,立志順著《秦腔史稿》的思路,完成對20世紀秦腔發(fā)展歷史的爬梳與總結(jié)。此課題一經(jīng)申報,即獲得國家社科基金立項資助,足見其學術(shù)價值已獲得相關(guān)專家首肯。焦先生原本是“高著”的主要參與人,可是在課題正式立項后,他就身患疾病,“不能從事研究工作,不久就離開了人世”(“高著”第378頁,以下引自該書者只注頁碼)。益榮先生奮七年之力,孜孜矻矻,賡續(xù)前賢,陶鑄新篇,終使《秦腔史稿》練就完璧,向?qū)W術(shù)界交出了一份厚重的答卷。

        二、縱橫交錯,點面結(jié)合

        在紛繁蕪雜的歷史線索中,怎樣才能抓住問題的關(guān)鍵,不為枝葉所干擾,牽住脈絡,順藤摸瓜,考驗的是學者發(fā)現(xiàn)問題的識力與學術(shù)研究的能力。益榮先生采取的是縱橫交錯、點面結(jié)合的辦法,“采用以時間為縱線和以社團、劇作、演員研究為橫斷面縱橫交錯的結(jié)構(gòu)方式,突出重點社團、劇作和名角,盡可能既全面、又有重點地展現(xiàn)出20世紀秦腔發(fā)展的面貌和成就”(第3頁)。其中既論及易俗社、榛苓社、三意社、正俗社、秦鐘社、尚友社等久負盛名的戲曲班社,也關(guān)注民眾劇團、七月劇團、關(guān)中劇團、競存社、八一劇團這些陜甘寧邊區(qū)時期的新秦腔社團,尤其是對李桐軒、孫仁玉、范紫東、高培支、李約祉、李儀祉、呂南仲、封至模、淡棲山等劇作家以及劉箴俗、劉迪民、沈和中、路習易、蘇牖民、馬平民等著名演員的專論,在廣泛占有資料的基礎(chǔ)上,形成自己的判斷,其中頗多精彩傳神之處。如稱丑角奇才馬平民 “能恰到好處地表現(xiàn)出不同人物的不同個性來,而且活靈活現(xiàn),形神兼?zhèn)?,以至達到使觀眾入迷的程度”(第122頁),他扮演《忠義俠》里的封成東,臺下入戲頗深的戲迷,竟然忘記是在看戲,以至認假作真,甩出磚頭砸至其臉上,足見他藝術(shù)表演之感人至深。還有,書后所附“20世紀秦腔大事年譜”,提綱挈領(lǐng),頗具參考價值。

        三、披文入情,平實曉暢

        有的學術(shù)研究成果,往往以生僻的選題、冷冰的姿態(tài)、晦澀難懂的語言,把普通大眾隔離在外,未免為人所詬病。反觀“高著”,選題頗接地氣,語言平實曉暢,通俗易懂。尤為可貴的是,作者追求的是一種帶有體溫的學術(shù)研究,很多地方洋溢著濃濃的父子情、師生情以及民眾情。益榮先生的父親“非常喜歡秦腔,而且是超級票友,他的演出水平接近專業(yè)水平”(第378頁),正是受此影響,高教授與秦腔結(jié)下了不解之緣。他的一筆一墨間,無不隱藏著濃摯的情感。前面已提及,益榮的秦腔研究,是在焦文彬先生的鼓勵下起步的。他在研究戲曲的同時,還進行過戲曲創(chuàng)作,秦腔劇本《潑水難收》,就是在霍松林先生的鼓勵下五易其稿而完成的。巧合的是,我的老師錢南揚先生,也曾對我有過類似的教誨。三四十年前,在戲曲研究之余,我也曾嘗試創(chuàng)作有《龍尾硯》《綠牡丹》等幾部劇作,有些還被搬上戲曲舞臺,故對地方戲曲如江蘇梆子、山東梆子、河南梆子之類,至今仍保持著高度熱愛。

        本人與陜西學界亦頗有些淵源,得以拜識古典文學研究名家霍松林先生。早在二三十年前,我參與主編的《中國古代戲曲名著鑒賞辭典》(中國廣播電視出版社1992年版),就是由霍先生領(lǐng)銜的。后來,又結(jié)識了陜西師大的不少老師。與益榮先生認識雖說稍晚,卻很投緣,在日本一起出席學術(shù)會議時的些微小事,他仍每每提及,足見是個重感情的人。這次他的新著出版,不忘贈我一冊,我閱后便有如上的看法。我研究戲曲四十余年,對秦腔卻少有涉足,所觀賞過的幾部劇,不過僅《鍘美案》《竇娥冤》《火焰駒》《清官冊》數(shù)種而已。所以“高著”的精彩之處,或未能論及,但是自己對該書整體的學術(shù)判斷或距事實不遠。應該說,“高著”是一部史料翔實、具有開拓精神的學術(shù)著作。也希望這部書的出版,能引起更多學者的研究興趣,把精力投入到地方劇種的研究上來,以改變目下戲曲研究失衡的格局。

        趙興勤(1949—),男,江蘇沛縣人,江蘇師范大學文學院教授。曾任江蘇師范大學戲劇戲曲學學科帶頭人、研究生導師組組長、古代文學研究生導師組組長?,F(xiàn)兼任中國元好問學會理事、中國元代文學學會理事、江蘇省明清小說研究會副會長、常州市趙翼研究會副會長等,主要從事中國古代文學及戲曲學研究。

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