□ 潘姝苗

輕 裝 在 世

□ 潘姝苗

“八大山人”朱耷是位苦僧。明末清初，年方十九的他遭遇國破、父亡、妻故之慟。為存續(xù)自己，他奉母帶弟“出家”，至奉新縣耕香寺，隱姓埋名削發(fā)為僧，改名“雪個”。

遁跡空門后，八大山人潛心習(xí)畫，筆墨少許，自然寫意。他的《花果鳥蟲冊》所繪對象“少”，用筆“廉”:一魚一鳥，一樹一果，或一畫只一朵花瓣，或七八筆勾勒一只鷹隼，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便構(gòu)成一幅完整的畫面。他的畫構(gòu)圖空靈，筆力蒼勁，疏密有致。圖中魚鳥眼目傳神，運筆虛實無度，于一個白眼，一抹丑怪，一襲清冷中透出孤傲不遜。

人世寂寞，筆墨風(fēng)流。八大山人雖“惜墨如金”，卻將形與趣、與巧、與意緊密結(jié)合，以題跋押印，計白當(dāng)黑，格局布排恰到好處，于墨白留存處，使人感知他一腔闃寂、深沉，無以言表。

凡塵瑣事間，心輕者，可將生活過得如同閑云野鶴一般，任墨隙留白，思緒游走，于神采飛逸中隱去是非，拂袖世俗。好日子，堪比詩之平仄詞之格律，簡短的篇章，悠長的韻味，吟出二分塵土，一分流水，“淡”中見真情，“趣”中得哲理。

清代魏之琇《頭陂塘·萃花》曰:“煙光淡宕搖天影，數(shù)葉弄涼蔥蒨?！痹妼懙醚胖?，頗有意境。也不必將紅塵看破，遠(yuǎn)離繁瑣，于草木間尋青翠，覓清涼，得閑凈，就是一刻自在當(dāng)下。然而塵世紛擾，常使人片刻不得安寧。受網(wǎng)速影響，思路屢屢受阻，請信息部門來人幫助，診斷告知“內(nèi)存太小，應(yīng)將不需之物卸掉”。迫不得已，將新版的功能軟件一一卸載。簡約之后的系統(tǒng)，空間被最大化釋放，頓時迅捷了很多。

自知人懶，卻有一杯蘭草，日日在身邊纏繞。偶爾看著，想它竟已伴我度過了好幾年光景。蘭草淡雅無欲，雖是身形纖細(xì)的一株草，心懷卻堪比樹木。在狹窄的玻璃瓶內(nèi)，它沒有更多可以伸展的空間，除粗壯了根須，稍許密集些枝葉，再不把更多的枝節(jié)招展。

素淡盛不下濃艷，花只消微醺半開，三兩朵便有真意。蘭自顧地低垂下來，一節(jié)一葉間蕩開說不出的韻致。它只為盛載自己的那只器皿量身而長，生怕多余的繁茂攪擾了這片安寧；它不求名分，喑啞無聲，卻不怨不棄，安然保持著本色；它小小的、瘦瘦的、怯怯的，將一莖纖綠，愉悅了一隅寂寞，點綴平淡生活。

每每伏案至頸酸背痛，視線偶與蘭草碰觸，瞬間得到一種生命的頓悟。沒有比這杯子更逼仄的舞臺了吧，沒有比這清水更簡單的澆灌了吧，而蘭草卻為此奉盡片片綠意生機，正是這份淡泊，賦予蘭一副高潔清逸的風(fēng)骨，充滿恒久的生命魅力。

翻看《小窗幽記》，句句珠璣，言簡精辟，“人有一字不識而多詩意，一偈不參而多禪意，一勺不濡而多酒意，一石不曉而多畫意，淡宕故也。”凝神案頭，不禁會意，將人生刪繁就簡，輕裝在世，難道不是一種智慧嗎？

(摘自《思維與智慧》)

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