摘 要：在接演廉湘這個(gè)角色的時(shí)候，感覺(jué)對(duì)自己是個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)楹臀抑暗娘L(fēng)格、習(xí)慣完全不同，年齡段也有著很大差異，但是演戲需先入戲，當(dāng)真正了解了廉湘這個(gè)敢愛(ài)敢恨、識(shí)大體、善良的人物形象后，就會(huì)演繹的很好。這也為以后我的演藝生涯奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，自己也會(huì)在戲劇這個(gè)舞臺(tái)上不斷求索、努力、進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：發(fā)差；贛?。涣?；

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-05-00-01

接到贛劇現(xiàn)代戲《雪花不是花》中廉湘一角的任務(wù)時(shí)，心里是矛盾了許久的，因?yàn)槊媾R了許多的壓力與挑戰(zhàn)。說(shuō)起來(lái)年輕，但在舞臺(tái)上也已摸爬滾打了十幾個(gè)春秋，不過(guò)，那大多是鄉(xiāng)間的戲臺(tái)，演的幾乎都是有樣板的傳統(tǒng)戲角色，老師們?cè)趺唇?，我就怎么演，不需要自己有太多的思考與創(chuàng)造。

但是，廉湘這個(gè)角色讓我實(shí)在有些措手不及。第一，這是我第一次演新戲，而且是從沒(méi)有接觸過(guò)的現(xiàn)代戲；第二，這是個(gè)頗有難度的人物——中年，角色年齡比我大，知識(shí)分子，角色文化水平比我高，干部家屬，這種身份還沒(méi)有怎么體驗(yàn)過(guò)。這與我的反差實(shí)在太大了。演還是不演，內(nèi)心著實(shí)掙扎了許久，最后在編導(dǎo)老師和家人的鼓勵(lì)下，我抱著試試看的態(tài)度，接下了這個(gè)角色。既然接下了任務(wù)，就得好好考慮怎么完成它了。細(xì)細(xì)研讀劇本，把握好戲的主題和人物形象是塑造好人物至關(guān)重要的一環(huán)。

一、針對(duì)廉湘的人物介紹

這是一部以反腐倡廉為主題的戲，通過(guò)誰(shuí)該吃低保的問(wèn)題，反應(yīng)了當(dāng)前民眾關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)，題材非常切合當(dāng)前的形式，也非常符合老百姓的需求。劇中的廉湘是某縣民政局扶貧辦主任姜山的妻子，按照劇本規(guī)定，她是個(gè)報(bào)社記者。從家庭身份來(lái)說(shuō)，她是一個(gè)妻子，一個(gè)賢內(nèi)助，從社會(huì)身份來(lái)說(shuō)，她是個(gè)知識(shí)女性。她對(duì)丈夫無(wú)論生活上還是工作上都溫柔、體貼，對(duì)有養(yǎng)育之恩的舅父能知恩圖報(bào)，當(dāng)個(gè)人利益與公信力產(chǎn)生矛盾時(shí)，她又深明大義。通過(guò)對(duì)劇本和人物的分析，我逐漸把握住了人物的基調(diào)，廉湘的形象在我心中漸漸明晰起來(lái)。

首先，在人物造型上，為了彌補(bǔ)與角色的差距，我采用了編結(jié)雙辮再盤(pán)成髻的發(fā)型，既突出城市中年婦女端莊賢淑的儀表，又顯示出知識(shí)女性典雅高貴的氣質(zhì)，服裝上家居時(shí)為黃色開(kāi)襟毛衣，外出時(shí)為米色風(fēng)衣搭配白圍巾，顯得得體而又脫俗。

而在表演上，我深入挖掘人物的內(nèi)心世界，力求找到人物的動(dòng)作依據(jù)，充分運(yùn)用戲曲程式化的規(guī)律來(lái)設(shè)計(jì)人物的肢體語(yǔ)言。

二、戲劇中任務(wù)的戲份及性格特點(diǎn)

廉湘第一次出場(chǎng)是第三場(chǎng)，在“夜色濃，寒風(fēng)起”的女聲伴唱中，光漸亮，我扮演的廉湘手捧書(shū)本正在等候丈夫的歸來(lái)，看了一會(huì)兒，放下書(shū)本，凝望一會(huì)兒，又搖搖頭，嘆了口氣，進(jìn)到了內(nèi)屋。這個(gè)出場(chǎng)，雖然沒(méi)有臺(tái)詞，也沒(méi)有強(qiáng)烈的外部動(dòng)作，但很好地體現(xiàn)出人物的身份氣質(zhì)，以及等待丈夫的焦慮不安和有話欲吐難吐的內(nèi)心活動(dòng)，為后面情節(jié)的展開(kāi)埋下了伏筆。當(dāng)丈夫回來(lái)時(shí)，我熱情而又自然地迎上前去，幫他脫掉外套，迎合著他的打趣。我知道，這一段表演，分寸的把握非常重要，不能露出心中有事要有求于丈夫而討好之嫌，那會(huì)同時(shí)損害兩個(gè)人物的形象。

接下來(lái)向姜山提出為自己舅媽爭(zhēng)取低保的事，開(kāi)始有些為難，我主要在神態(tài)和語(yǔ)氣上加以表現(xiàn)，既突出廉湘一貫不管丈夫工作上的事情的賢內(nèi)助形象，也是她深知自己的要求一旦提出，極可能被姜山否定或者給他增添為難情緒。而當(dāng)她陷入往事的回憶中時(shí)，一種對(duì)舅父的報(bào)恩思想不由自主地涌上心頭，要求低保的語(yǔ)氣變得越來(lái)越自然，越順暢。這里，編導(dǎo)沒(méi)有認(rèn)為拔高這個(gè)人物形象，而我也深深領(lǐng)會(huì)了編導(dǎo)的意圖，通過(guò)撒嬌致氣來(lái)表達(dá)對(duì)丈夫的不滿，只是這撒嬌致氣仍然要掌握得恰到好處，不能演成庸俗的家庭婦女甚至是輕浮撒潑的女人，也只有這樣才能為下一步表現(xiàn)廉湘的隱忍提供性格上的依據(jù)。

雷四牛上場(chǎng)后，廉湘與姜山的矛盾告一段落，這時(shí)，廉湘隱忍、識(shí)大體、善良的一面得以展現(xiàn)。當(dāng)然，也不能忽視家庭主婦的共性，在熱情招呼客人的同時(shí)，語(yǔ)氣中不時(shí)流露出對(duì)眼前這個(gè)不速之客貿(mào)然上門(mén)談工作表示隱隱的不滿甚至抱怨。

“走雪”一場(chǎng)是唱做并重的考驗(yàn)演員基本功的一場(chǎng)戲。雪地里，廉湘與丈夫?yàn)樘角逭婕傺┗ǔ缘捅５那闆r，急切地在雪地上趕路。由于地處偏僻，道路狹小而又崎嶇不堪，他們只能步行，這樣的特定情境，為演員的表演提供了很大的發(fā)揮空間。在這場(chǎng)戲中，學(xué)習(xí)時(shí)打下的扎實(shí)的基礎(chǔ)幫助我很好地完成了人物塑造和體現(xiàn)特定的情境。我在表演時(shí)化用了古裝戲中舞斗篷，甩水袖，蹉步等動(dòng)作，表現(xiàn)出風(fēng)狂雪猛和道理艱難的場(chǎng)景，同時(shí)通過(guò)唱腔也把人物對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和對(duì)父老鄉(xiāng)親的無(wú)限同情表現(xiàn)了出來(lái)。也正因?yàn)橛幸陨媳硌莸慕淮?，所以全劇矛盾化解時(shí)，廉湘很自然地就放棄了自己曾經(jīng)對(duì)姜山提出的為舅媽辦低保的要求，觀眾也不覺(jué)得突兀了。

三、“廉湘”帶給我的動(dòng)力

對(duì)廉湘這個(gè)人物的創(chuàng)造，是我一次全新的嘗試，這給我今后的演藝生涯將提供寶貴的表演經(jīng)驗(yàn)。該劇在第五屆江西藝術(shù)節(jié)展演時(shí)，受到了觀眾與專家的一致好評(píng)，本人也榮獲配演二等獎(jiǎng)。我將以此為動(dòng)力，繼續(xù)在贛劇表演藝術(shù)道路上探索，前進(jìn)。