奚祺

(武漢紡織大學服裝學院，湖北武漢430077)

獨具魅力的楚文化是在西周文明基礎上，通過對諸侯國先進文化因素吸收融合并發(fā)展而成的，從大量出土的楚文物中得以目睹當年楚國文明的輝煌，這些流動的“藝術符號”是楚藝術能讓我們最先直觀把握的感性特征:變幻莫測的鳥獸紋、花草紋等，直觀表現(xiàn)出當時楚人浪漫情懷和瀟灑自由的態(tài)度，它讓我們感受到一種充滿著運動力量的美[1]。本文以楚地花草紋為出發(fā)點，分析它的結構組織與文化內(nèi)涵，結合現(xiàn)代審美流行趨勢，對楚地花草紋怎樣應用在現(xiàn)代服裝圖案設計上進行研究，用現(xiàn)代設計手法傳承并賦予楚地花草紋以新的生命力。

1 楚紋樣綜述

紋樣作為一種裝飾手段，是勞動人民在經(jīng)年累月的生活中，在實踐生產(chǎn)過程中創(chuàng)造出來的[2]。無論是日常生活當中的服飾穿戴還是精神生活的歲時祭祀等，紋樣裝飾幾乎無處不在。

1.1 楚飾花草紋樣的題材

花草紋樣在早期荊楚紋樣中不多見，這與當時階級嚴厲的社會風氣相關，到戰(zhàn)國時代，由于社會風氣的改變帶來了思想上的解放和文化技術上的日新月異，出現(xiàn)了反映現(xiàn)實生活的圖案題材[3]。而植物花草作為經(jīng)常出現(xiàn)于日常生活中的自然元素，自然出現(xiàn)在器物的裝飾紋樣中，于是花草紋樣作為一種獨立而又新穎的紋樣應運而生。

1.2 楚飾花草紋的藝術特點

1.2.1 創(chuàng)新浪漫之美

楚人生性浪漫，熱愛自由[3]。絲織品上絢爛的花鳥紋飾充分表現(xiàn)了在殷周凝重的裝飾風格突破之初，所特具的不礙于物，不滯于心，無拘束的“流觀”審美方式，體現(xiàn)著一種富于想象、充滿生命激情、發(fā)揚踔厲的民族氣質(zhì)和文化精神。[1]

1.2.2 神秘之美

楚地神話傳說異常豐富，楚俗“信巫鬼，重淫祀”[1]這種濃厚的巫術追求，對人鬼神精神溝通的強烈渴望以及對天文地理幻化空間的探索，體現(xiàn)在楚藝術品的造型思維中，就有了楚地花草紋所獨有的區(qū)別于其他朝代花草紋飾的神秘之美。

1.3 楚飾花草紋的表現(xiàn)形式

在對現(xiàn)有的楚飾紋樣花草紋的研究發(fā)現(xiàn)荊楚藝術十分強調(diào)曲線的應用，具有一種運動的態(tài)勢和流暢、飄逸的動態(tài)美感，這也符合楚人浪漫自由的氣質(zhì)。

在楚式紋樣的圖案構圖中，重復、對稱等形式非常豐富。對稱，是指軸的兩邊或周圍形象的對應，湖北馬山磚廠戰(zhàn)國墓葬出土的絲織品由鶴、鹿組成的動物紋和穿插其間的花草紋構成了非常穩(wěn)定的左右對稱結構。

2 花草紋在現(xiàn)代服裝中的應用現(xiàn)狀

本文主要探討紋樣在服裝中自身的構成方式。在現(xiàn)代紋樣設計中，為了創(chuàng)造更多的構成形式紋樣設計多通過簡潔、夸張設計手法，來表現(xiàn)紋樣的特征，使現(xiàn)代服飾紋樣在簡單中突出個性。

花草紋樣不僅具有較強的裝飾審美性，而且符合時下簡潔抽象、夸張靈動紋樣設計思路，例如衣領、門襟、裙擺甚至整個服裝等。而楚飾花草紋更以它獨特的浪漫創(chuàng)新之美從眾多花草紋樣中脫穎而出，這也是我選擇把楚飾花草紋樣作為研究對象的主要原因。近幾年，隨著復古風潮的來襲，花草紋受到了更廣泛的青睞，各大秀場發(fā)布會和時尚大片以及潮流街拍中隨處可見賦有現(xiàn)代感設計的印花圖案。

3 楚飾花草紋在現(xiàn)代服裝中的創(chuàng)新應用

3.1 花草紋樣在現(xiàn)代服裝中的構成形式

根據(jù)設計結構分析，把花草紋樣在現(xiàn)代服裝設計構成中出現(xiàn)的形式分為以下幾類:第一種是線性構成，即花草紋樣以線型結構出現(xiàn)在服裝邊緣或者整體之中;第二種是面狀構成，即布滿服裝整體的滿花裝飾;第三種是綜合構成，即線面結合或不規(guī)則組合而成。

3.1.1 線性構成

線狀構成在服裝上應用廣泛，因為它可與服裝的結構完全的融合，使服裝產(chǎn)生一種獨特的裝飾美感，顯得細膩、優(yōu)雅?；ú菁y樣的線狀構成形式具體表現(xiàn)為二方連續(xù)紋樣或邊緣紋樣。

以楚飾紋樣“鳳鳥花卉紋”為例，以纖細靈動的線性花枝為主體，架以“S”型骨架有序的排列展現(xiàn)一種清新之美，此圖案單獨用于服裝平面設計中時可以對局部修飾強調(diào)，如:衣領、門襟等，在視覺上增加吸引力使簡單的結構更具韻律美，又更能增加女性柔美嫵媚之感 (圖1)。

圖1

3.1.2 面狀構成

面狀構成通常說的“滿花裝飾”，它是以整花圖案鋪滿整體的形式呈現(xiàn)于服裝上。在鳳鳥花卉紋繡紅棕絹面錦衣這個紋樣中，以團花花卉為主要變形元素，提取原始四葉花造型排列的同時，與現(xiàn)代抽象紋樣相融合，得到一個全新的有楚飾風格的面狀花草紋樣。此類紋樣構成風格裝飾于服裝中可參考圖2。

圖2

3.1.3 綜合構成

綜合構成，將線狀或面狀構成任意組合搭配運用在服裝上的一種構成形式。綜合構成形式中花丼圖案在服裝上的分布形成了中心與邊緣、主體與襯托等豐富的互聯(lián)關系，可使服裝更具層次感和豐厚感。如選擇圖案的一部分，打破原來的完整性，將上下左右位置的調(diào)整與錯位，在時尚的同時體現(xiàn)一種清新之美給現(xiàn)代服裝整體風格注入現(xiàn)代氣息 (圖3)。

圖3

4 結語

楚飾花草紋有著植物紋樣生機蓬勃的精神內(nèi)涵，結構的豐富多變能夠與多種設計主題相融合體現(xiàn)了它強大的包容性，其特有的神秘浪漫色彩與當代年輕人追求個性，保持真我的想法契合，這些形象的神秘大大超出了我們受到種種束縛的想象力范圍，給現(xiàn)代的欣賞者帶來莫大的審美驚奇。通過對傳統(tǒng)楚地花草紋樣的風格特點進行分析研究，結合當下設計流行趨勢，我們可以設計出具有時代審美特征的復古紋樣。我們不但要在服裝圖案設計中繼承傳統(tǒng)楚地花草紋，更要注重它的發(fā)展與創(chuàng)新，使傳統(tǒng)楚地花草紋在當代設計中激發(fā)出新的潛力，以新的視覺效果展現(xiàn)在世人眼中。

[1]皮道堅.楚藝術史[M].武漢:湖北美術出版社，2012:11，13，17，225.

[2]彭建.荊楚植物圖形紋樣探析[D].武漢:武漢理工大學，2010:18，22，25.

[3]吳維偉.荊楚藝術文化考——絲織刺繡紋樣之探析[D].武漢:武漢理工大學，2008:24-26.