摘要：面料是服裝設(shè)計的三要素之一。一件服裝設(shè)計作品要達(dá)到理想的設(shè)計效果，必然是這三要素的完美融合。而面料更是在很大程度上決定著服裝的的個性和風(fēng)格。對面料進(jìn)行創(chuàng)意和設(shè)計，是服裝設(shè)計師常用的設(shè)計手段。本文通過對三宅一生的褶皺系列服裝面料的分析，對服裝設(shè)計中體現(xiàn)的面料處理方法和設(shè)計理念進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：面料 服裝設(shè)計 褶皺

一、 面料在服裝設(shè)計中的作用

服裝三要素是服裝設(shè)計的主要內(nèi)容，包括色彩、面料和款式三個方面。一件完美的服裝設(shè)計作品，必然是這三點(diǎn)的完美結(jié)合。而面料是服裝色彩和款式的載體，它的性能和外觀感受更容易影響設(shè)計師的設(shè)計思路，從很大程度上影響服裝的風(fēng)格特征。根據(jù)國際流行的趨勢，每年最早是流行色彩的發(fā)布，而后是紗線、面料等的發(fā)布，最終才是成衣款式的發(fā)布。所以對許多設(shè)計師而言，根據(jù)擁有的面料進(jìn)行服裝的創(chuàng)意設(shè)計更容易把握也比較符合服裝的生產(chǎn)規(guī)律。

由不同纖維構(gòu)成的面料有著不同的工藝要求和結(jié)構(gòu)方式。不同的面料有著不同的風(fēng)格。比如氨綸晴綸等人造面料的面料挺爽、毛呢面料的粗獷厚重，棉麻類面料的古樸自然。這些本身藝術(shù)風(fēng)格各異的面料豐富了設(shè)計師的服裝創(chuàng)作語言。

二、三宅一生的褶皺系列

三宅一生的褶皺系列的設(shè)計概念是，希望無論是什么樣的體型的女性，無論在什么環(huán)境下，都可以穿著這種褶皺服裝，它更容易清洗，容易穿著，舒適度較高。

褶皺是一個地質(zhì)學(xué)名詞，一般指的是巖層在構(gòu)造運(yùn)動作用下，因受力而發(fā)生的一系列波狀的彎曲變形，就叫褶皺。而在服裝設(shè)計中，褶皺通常指的是服裝面料的系列彎曲變形。許多時尚靚麗的服裝，都有特定的清洗和保存方式，在快節(jié)奏的都市生活中，人們花費(fèi)大量時間對服裝進(jìn)行清洗、熨燙，不免浪費(fèi)穿著者的時間和精力。

褶皺系列代表的不僅僅是一種獨(dú)特的設(shè)計理念，更體現(xiàn)了一種生活方式和生活態(tài)度，當(dāng)物質(zhì)生活極度豐富的時候，用錢能買到的東西都只是一瞬間的喜悅，用錢買不到的才是最珍貴的，穿上衣服的舒適感和帶給客人的自信才是最重要的。出于這種設(shè)計理念，褶皺系列可以根據(jù)不同穿著者的身形塑造不同的曲線，并且當(dāng)它被扭曲清洗后，無需熨燙。依然可以保持自身的柔軟形態(tài)。即使再干練的女性，穿上褶皺也會柔和起來?？梢哉f，褶皺和黑白色一樣，是服裝設(shè)計中永恒的主題?？梢哉f，西方的服裝使用省道使服裝盡量貼合人體結(jié)構(gòu)。同時，胸衣，臀墊和裙撐的使用更形成了凹凸有致的人體曲線，夸張了人體外形，這充分體現(xiàn)出西方社會對人體美的崇拜和對個性的推崇。而三宅一生的褶皺系列則充分表明了東方服裝的設(shè)計理念：服裝多呈H 型，服裝的內(nèi)空間被保留，有利于氣韻的貫通與流蕩。“釋放人體而不是雕塑人體”，這正是東方二維裁剪的精髓所在。也是褶皺系列所要表達(dá)的主題。

三、 褶皺系列中面料的再造

褶皺系列的服裝面料主要是滌綸，屬于聚酯纖維，目前發(fā)展最快產(chǎn)量最大的化學(xué)纖維?；瘜W(xué)纖維是利用高分子化合物為原料制作而成的纖維的紡織品。通常它分為人工纖維與合成纖維兩大門類。它們共同的優(yōu)點(diǎn)是色彩鮮艷、質(zhì)地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適。它們的缺點(diǎn)則是耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產(chǎn)生靜電。它雖可用以制作各類服裝，但總體檔次不高，難登大雅之堂。

目前由滌綸纖維生產(chǎn)的面料在外觀和性能上對毛、麻、絲等天然纖維的模仿已達(dá)到以假亂真的程度。滌綸的最大特點(diǎn)是具有優(yōu)良的彈性和回復(fù)性，可洗可穿性良好。并且滌綸最主要的特性是，熱定型工藝可以使滌綸服裝形成永久性褶裥和造型。這一特性被三宅一生直接應(yīng)用，催生了褶皺系列。在褶皺系列中，三宅一生將安格爾的名作《泉》繪制在長裙子上。然后將裙子按照一定的走向，用寬針腳進(jìn)行縫紉，通過線跡進(jìn)行軋制，然后進(jìn)行高溫定型。定型后拆除線跡，就會產(chǎn)生彈簧一樣的褶皺效果。另一件著名的三宅一生褶皺時裝是一條三色長裙，裙擺看上去像一個折疊紙燈籠。如果模特的肢體動作是隨意的，衣服也將隨之呈現(xiàn)出動態(tài)的褶皺。20世紀(jì)90年代以來，服裝材料已成為服裝流行的重要因素。新的服裝面料的出現(xiàn)，造就了新服裝的流行，而新服裝的流行有促成了新型材料的發(fā)展。由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和生活水平的提高，人們追求更加舒適、輕松的生活方式。具有洗可穿、抗皺免燙、機(jī)可洗、防蛀、防霉、防污性能的面料將會更加受到消費(fèi)者的歡迎。而化纖材料在性能上的不斷改進(jìn)，也使得人們對于穿化纖材料是低檔品的認(rèn)識產(chǎn)生了改變。

三宅一生將自身的設(shè)計直接延伸到面料設(shè)計領(lǐng)域。褶皺系列采用最基本的服裝款式，主要由面料本身特性產(chǎn)生的肌理變化來展現(xiàn)服裝的特性。他對面料的理解和再次加工，使得他被稱為“面料魔術(shù)師”。在褶皺系列中，為了獲得理想中的設(shè)計效果，三宅一生親自對面料進(jìn)行了上百次的實(shí)驗(yàn)和加工。通過不斷的實(shí)踐來體驗(yàn)面料的固有性能和通過改變溫度、壓力、濕度等外界條件后面料的不同狀態(tài)。因而他設(shè)計的服裝面料總是出人意料，有著神奇的效果。他偏愛稻草編織的日本式紋染、起縐織物和無紡布，喜歡黑色、灰色、暗色調(diào)和印第安的扎經(jīng)染色。在褶皺系列中，化學(xué)面料這種通過人為處理而產(chǎn)生了天然面料的質(zhì)感和部分性能。可以說，面料的性質(zhì)及特點(diǎn)是三宅一生褶皺系列的重要靈感來源。通過對普通面料特性的了解和發(fā)揮，面料得到了重生。

四、結(jié) 語

三宅一生每在設(shè)計與制作之前，總是與布料寸步不離，把它裹在、披掛在自己身上，感覺它、理解它，他說：“我總是閉上眼，等織物告訴我應(yīng)去做什么?！辈剂系男再|(zhì)及特點(diǎn)是他創(chuàng)作的靈感來源之一。他的名言之一“衣服穿在外面，但必須用心體會?！?/p>

對于褶皺系列，三宅一生說：“那是個實(shí)驗(yàn)，也是個冒險。”這位血管里涌動著濃郁東方情愫和冒險精神的服裝設(shè)計大師，在西方服飾體系充斥著整個時尚舞臺的年代，他確立了自己的風(fēng)格并建立起以東方審美文化為核心的服裝品牌。三宅一生將東方的平面觀念融入了自己一生的創(chuàng)作過程中，使他的設(shè)計達(dá)到了異乎尋常的創(chuàng)作高度。在褶皺中，面料被進(jìn)行了完全平面化的處理。西方的立體剪裁中使用的省道被面料中連綿不斷的褶皺所代替。服裝不像西式服裝一樣貼合人體，而是保留了完整的氣韻流蕩空間。完美的體現(xiàn)了東方平面裁剪的精髓。而這一切，都是建立在設(shè)計師對于設(shè)計材料的了解與感受之上。對于這位服裝設(shè)計師而言，織物的特性就是設(shè)計的靈感。褶皺系列中重生的面料，無疑印證了這一切。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王革輝.服裝材料學(xué)[M].北京：中國紡織出版社，2010

作者簡介：

宇文塔曼，咸陽師范學(xué)院設(shè)計學(xué)院。