跨出國門到歐洲國家結(jié)隊(duì)旅行，與其說是開闊眼界，不如說是一場(chǎng)中國人在歐洲的成長之旅。

這檔“旅歐真人秀”由劉濤、許晴、鄭佩佩、張翰等7個(gè)成員構(gòu)成，是一個(gè)男女老中青的中國游客團(tuán)。平時(shí)在大銀幕和電視屏幕上被保護(hù)周全的明星，還原到生活中，既有節(jié)目反差效果，也更加能夠體現(xiàn)真實(shí)的旅途中，人與自己、與他人、與外界的碰撞。

以往中國游客的典型形象，是初富起來的部分人在高檔消費(fèi)，大買奢侈品，言語大聲粗暴，其實(shí)《花兒與少年》里體現(xiàn)的，才是最普遍的旅行常態(tài)：自帶行李，搭乘公共交通，住三四個(gè)人擠在一間房的酒店，用最經(jīng)濟(jì)的開銷來吃和玩，客客氣氣向外國人問路致謝。

意大利和西班牙的美麗自然、風(fēng)物人情、建筑藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)消費(fèi)水平，惟有用雙腿親自去丈量，全面接觸異國他鄉(xiāng)日常的面貌，才有真切實(shí)在的體會(huì)；我們才能感受到不同文化的差異，了解異國值得學(xué)習(xí)的方面、可以借鑒的優(yōu)點(diǎn)。正是這種“接地氣”的真實(shí)故事，有笑有淚的趣味細(xì)節(jié)，吸引了全國5500萬觀眾。

旅行的本質(zhì)，是人與外界的碰撞融合。旅行電視節(jié)目的本質(zhì)，就是講述人在動(dòng)態(tài)當(dāng)中的故事。美景當(dāng)前情不自禁陶醉了，年輕男孩華晨宇品嘗著海水的味道，演員凱麗揮著紗巾。語言不通、遇到失竊，有人喝醉了，隊(duì)員走丟了，面對(duì)各種意外和緊急狀況怎么辦？觀眾會(huì)從他們的表現(xiàn)和反應(yīng)里聯(lián)想起自己。

字幕、對(duì)話、情景、動(dòng)畫，特別細(xì)膩用心。挑選的人物，每一個(gè)都性格鮮明，極具代表性，所以能夠自然而然醞釀出“戲劇性”。一檔優(yōu)秀電視節(jié)目應(yīng)有的生活共鳴和啟示，如鹽化水一般呈現(xiàn)出來，交給觀眾細(xì)細(xì)回味。

之前的《爸爸去哪兒》《舌尖上的中國》等節(jié)目都有一個(gè)共性，沉到生活當(dāng)中去，過濾掉浮躁火氣，貼近人性人心，用人情之美感動(dòng)人。中國電視藝術(shù)的日益精致，恰恰也體現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的整體良性進(jìn)步。早期粗糙的選秀、煽情，漸漸被觀眾和電視臺(tái)自身所拋棄。胡編亂造吸引眼球的內(nèi)容，滿足不了人民群眾不斷成長的電視文化需求。

《花兒與少年》在生活度上更進(jìn)一步，能夠刺激大家進(jìn)行探討與反思，間接起到了促進(jìn)國民素質(zhì)提高的功能。美麗的許晴是否生活能力太低？獨(dú)立又能干的劉濤好評(píng)如潮，也許體現(xiàn)了大眾對(duì)主流價(jià)值觀的共識(shí)。青春一代和上一代人，在為人處世上，誰對(duì)誰錯(cuò)？今天的我們?cè)趺春屯鈬舜蚪坏馈也患敝ハ陆Y(jié)論，節(jié)目給出了足夠的留白。我們正處于一個(gè)發(fā)展的時(shí)代，電視是社會(huì)和群體的窗口，透過這個(gè)窗口，我們看見外國，也照見中國。

我們對(duì)異國的態(tài)度，異國眼中的中國人，都有一個(gè)趨向平視的演變。崇洋媚外仰視捧高，暴富之下貶低瞧不起，兩種心態(tài)都不足取。大到國家，小到個(gè)人，都可以更加柔軟而開放，堅(jiān)定而自強(qiáng)。節(jié)目內(nèi)外，都應(yīng)該重塑中國人的形象：懂得生活，會(huì)過日子，彬彬有禮，懂得欣賞本國和他國的美，樂于與他人、與世界交流。