日劇一向重視細(xì)節(jié)之美，越是回歸傳統(tǒng)，對(duì)于四季風(fēng)物的展現(xiàn)就越到位?！蛾P(guān)于我的命運(yùn)》跨越11年，有充分的季節(jié)流轉(zhuǎn)的余地，春夏秋冬，庭院花草都有時(shí)間充裕的鏡頭展示，平靜和緩，令人愉悅。

男主人公佐藤康是長(zhǎng)岡人，很多情節(jié)都發(fā)生在他開車往返東京和故鄉(xiāng)之間，穿越長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，一頭扎進(jìn)雪國(guó)故鄉(xiāng)，浸入冒著熱氣的溫泉。有一場(chǎng)戲，是女主人公一家人坐在客廳吃蕎麥面，蟬聲與風(fēng)鈴聲作背景，蕎麥面與蘸汁拍得極有質(zhì)感，而女主角的表演細(xì)膩動(dòng)人而又生活化，真實(shí)得仿佛讓人嘗到了食物的滋味。

細(xì)密豐富的風(fēng)物展現(xiàn)只是這部春季日劇動(dòng)人處之一，在光鮮亮麗的青春派日劇面前，《關(guān)于我的命運(yùn)》就像深藏往事的中年人，坐在你對(duì)面靜靜地講故事。小說原作白石一文今年56歲，編劇岡田惠和55歲，導(dǎo)演瀧本智行稍年輕一點(diǎn)，也有50歲，而女主角冬木亞紀(jì)的故事，則從29歲一直講到40歲，跨越了日本泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰、緩慢復(fù)蘇以及“9·11”等標(biāo)志性事件。故事始于上世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，冬木正是在這樣的環(huán)境中慢慢成長(zhǎng)為優(yōu)秀的職場(chǎng)女性。

故事的主線當(dāng)然還是愛情。冬木與男同事佐藤康相戀又分手，各自結(jié)婚戀愛，卻又歷經(jīng)疾病、離婚、家庭變故等重重考驗(yàn)，終于放下心結(jié)，重歸于好，但是故事最后卻以悲劇終結(jié)，正如劇中女主人公所說，“沒有無法選擇的人生，只是這些選擇恐怕也是命運(yùn)?！倍髡甙资晃脑诓稍L中說，“孤獨(dú)是人的基本要素，也是生命中最難熬的一件事。”因此，劇中男女主人公大部分時(shí)間邊牽掛對(duì)方，邊獨(dú)自面對(duì)人生困局，明白無能為力是人生的底色，而活著就是要在那個(gè)基礎(chǔ)上添加別的東西。

《關(guān)于我的命運(yùn)》與近年那些大火的日劇不一樣，沒有刻意制造話題，沒有個(gè)性奇葩怪異的主角設(shè)定，每一集開篇與結(jié)尾的情節(jié)都傳統(tǒng)得不能再傳統(tǒng)了。擔(dān)綱主角的永作博美和江口洋介都已經(jīng)年過四十，倒是可以本色演繹同齡角色。而全劇刻意放慢的節(jié)奏、細(xì)致全面的風(fēng)物展示以及膠片工藝之下畫面顯得非常有昭和時(shí)代的電影質(zhì)感，讓人想起小津安二郎那些百看不厭的經(jīng)典之作。

原作者白石一文在中國(guó)知名度有限，但在日本已是紅得發(fā)紫，被看作村上春樹與吉本芭娜娜之后最可期待的流行小說作家。他的作品多次入圍直木文學(xué)獎(jiǎng)，終于在2009年以一部《給特別珍惜的人》如愿以償。白石的小說敘事流暢，人物鮮明，節(jié)奏適中，又具有很強(qiáng)的寫實(shí)性和極高的可信度，因此非常適合電視化。但是《關(guān)于我的命運(yùn)》原作有非常豐富的女主人公心理描寫，佳句迭出，因?yàn)槌尸F(xiàn)形式不同，到了編劇手中，這些心理描寫并沒能派上用場(chǎng)。

身為作家的白石也是一個(gè)身體不好、脆弱蒼白的人，因此他永遠(yuǎn)著迷的是同樣的主題，關(guān)于生死、關(guān)于孤獨(dú)和寂寞，“這一生，我們都是孤獨(dú)地來又孤獨(dú)地去，因此才會(huì)想和其他人一起努力推翻這宿命，彼此還能互相安慰。我非常害怕寂寞，害怕到說起來自己都有些害臊，不過這寂寞的情緒驅(qū)使我主動(dòng)向外尋求協(xié)助，也才可以和其他人發(fā)展出深刻的情誼。所以或許可以說寂寞是一把鑰匙，開啟的那扇門扉，帶我們通往冒險(xiǎn)犯難的人生?！?/p>