2014年，全世界的戲劇導(dǎo)演好像都在重排莎士比亞，紀(jì)念這位劇作家誕辰450周年。光是在中國(guó)，每隔一段時(shí)間就能看到新的《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。今年夏天的日本利賀也是如此。戲劇節(jié)的主人鈴木忠志復(fù)排《李爾王》，韓國(guó)導(dǎo)演用民俗樂(lè)器改寫(xiě)《仲夏夜之夢(mèng)》，中國(guó)導(dǎo)演黃盈則帶來(lái)了他的《麥克白》。

這個(gè)版本得到了鈴木忠志的好評(píng)。在日本的演出一票難求，回到國(guó)內(nèi)，票房也不低。這讓我想起黃盈此前的《鹵煮》等作品，嚴(yán)肅戲劇的框架下，能看到商業(yè)潛力。作為目前國(guó)內(nèi)最活躍的戲劇導(dǎo)演之一，他有“一戲一格”的名聲，忽而陷入老北京的深情忽而玩的是后現(xiàn)代的頑皮，今年密集交出的《語(yǔ)文課》《棗樹(shù)》等戲，成色都不一樣。

作為土生土長(zhǎng)的北京人，他一邊在北京電影學(xué)院教書(shū)，一邊和自己的哥們兒、一幫業(yè)余演員排戲。在一些戲里，他像老胡同串子那樣懷舊，而另一些，他講述一代人此后的成長(zhǎng)。有時(shí)也罵著三字經(jīng)。在他的善意和調(diào)侃之間，有一種“老實(shí)”貫穿其中，沒(méi)有刻意擁抱什么理論，而是直接進(jìn)入人的反應(yīng)，就像他的朋友、老搭檔、演員王繼濤總是開(kāi)玩笑說(shuō)，“這是真聽(tīng)真看真感受?！?/p>

王繼濤在《麥克白》中扮演馬爾康，在劇中用京劇的腔調(diào)唱了一首英文歌，成為觀眾津津樂(lè)道的亮點(diǎn)。他非科班出身，辭職演了幾年戲，今年得重新上班掙錢(qián)。

在這出戲中，黃盈借鑒了鈴木忠志的訓(xùn)練方法，演員的身體控制在部分場(chǎng)次呈現(xiàn)出雕塑感——鈴木對(duì)演員的臺(tái)詞、身體、注意力進(jìn)行絕對(duì)規(guī)訓(xùn)，尤其強(qiáng)調(diào)腰部以下的力量，因此無(wú)論他排演什么故事，都有驚人的一致性。這是“散漫”的黃盈作品中少見(jiàn)的。演出環(huán)境也受到了利賀的影響，那里的劇場(chǎng)建在合掌屋，室內(nèi)有柱子、推拉門(mén)，換到國(guó)家大劇院的舞臺(tái)后，舞美改成了锃光瓦亮的中式建筑。而改編的核心，他強(qiáng)化了麥克白身上“反英雄”的特點(diǎn)，讓他回到平常人的感情狀態(tài)，尤其夫妻訣別那一幕，一曲貓王唱過(guò)的《Stand by me》響起，一下就把這出四百多年前的戲劇拉到現(xiàn)代人面前。

演員參與了創(chuàng)作的過(guò)程?！胞溈说路蚴且粋€(gè)大智若愚的人，雖然表面上很二逼?！眲⒄闭f(shuō)。他是浙江臺(tái)州人，30歲，從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，回到家鄉(xiāng)的電視臺(tái)做記者，最后還是決定考研。他說(shuō)在日本排戲是面鏡子，讓他認(rèn)識(shí)到自己“還是俗人，要回到俗世，去面對(duì)自己的問(wèn)題?！彼麆傇谏虾Ｎ湫g(shù)學(xué)院找到一個(gè)武術(shù)表演專(zhuān)業(yè)的教職，盡管他舍不得離開(kāi)北京。女主角曹媛媛將進(jìn)入一個(gè)電視劇劇組，她當(dāng)年不顧家人反對(duì)從部隊(duì)文工團(tuán)考來(lái)北京，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的苦悶，終于不再介意自己在表演上的慢熱。她說(shuō)，就像王后對(duì)麥克白的愛(ài)，自己對(duì)待感情也是真摯的。飾演女巫的艾琳來(lái)自海參崴，就讀于對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，父母不給學(xué)費(fèi)，她就唱歌掙錢(qián)。她對(duì)表演興趣一般，一直強(qiáng)調(diào)自己是歌手。扮演麥克白的男主角田沖會(huì)留在利賀跟鈴木排戲，他將是新的“李爾王”。

麥克白式的野心早就有了新的時(shí)代變種，那些已然說(shuō)出的夢(mèng)想，未完成的悲喜劇，多數(shù)還在途中。正如麥克白的獨(dú)白——“明天，又一個(gè)明天，又一個(gè)明天……”而明天的中國(guó)戲劇，不管是改編名著還是原創(chuàng)，形式上可能都要從京劇等傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感，類(lèi)似鈴木那樣把日本的能劇、歌舞伎、狂言帶到現(xiàn)代戲劇中，而主要內(nèi)容，仍將來(lái)自新一代人的性格和生活方式，他們感到好笑或者悲傷的東西。黃盈對(duì)《麥克白》的改編，提供了一種可能性。