晚上8點(diǎn)多，即使坐在燈光暗淡的咖啡廳里，刁亦男還是一直戴著墨鏡。稱為“黑夜墨鏡”的話，倒跟他的電影名“白日焰火”頗對(duì)應(yīng)。

“我不是要扮酷??！”兩小時(shí)后，他終于摘下墨鏡說：“這兩年我的眼睛因?yàn)槔峡幢O(jiān)視器，對(duì)光的刺激特別敏感。我現(xiàn)在特別理解那些戴墨鏡的人了?！边@位當(dāng)年中央戲劇學(xué)院戲文系87級(jí)最帥小生，露出一雙熬過頭的眼睛，疲倦地眨眨。

2月15日，他的第三部電影《白日焰火》在柏林電影節(jié)斬獲最佳影片（金熊）、最佳男主角（銀熊）兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。這是中國(guó)內(nèi)地電影第4次捧得金熊，也是中國(guó)演員首次獲得銀熊影帝。

3月21日，《白日焰火》在國(guó)內(nèi)上映，10天收獲票房8000萬，總票房有望破億，創(chuàng)造了海外獲獎(jiǎng)內(nèi)地影片的最高票房紀(jì)錄。對(duì)于向來得獎(jiǎng)不叫座的文藝片來說，這可是票房奇跡。在此之前，賈樟柯2006年得威尼斯金獅獎(jiǎng)的《三峽好人》，票房一百多萬；王全安2007年得金熊獎(jiǎng)的《圖雅的婚事》，票房一百多萬；刁亦男的大學(xué)室友蔡尚君，2011年得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)的《人山人?！?，票房也是一百多萬。

傳說中的名利雙收，就這樣在短短一個(gè)多月間，降臨到安靜了45年的刁亦男身上。

瘋狂的理性，不是理性的瘋狂

刁亦男不開微博。前幾年博客火熱的時(shí)候，他也沒開博客。微信朋友圈倒是發(fā)，但一年也就10條?！拔乙惆l(fā)的，電影作為一個(gè)最重要的工具已經(jīng)傳達(dá)了。如果再開別的東西，也許電影就被干擾了?！彼绱丝偨Y(jié)。

《白日焰火》是他在國(guó)內(nèi)公映的第一部電影。他不大去網(wǎng)上看評(píng)論，因?yàn)橄嘈排笥褌儠?huì)把靠譜的影評(píng)發(fā)給他。最近看到的一篇，從他那部文藝迷離的電影里大喇喇總結(jié)出東北的“貂文化”，調(diào)侃“刁亦男，貂亦難，導(dǎo)演的名字就揭示了這部片子的主旨”。逗得他直樂。

五花八門解讀電影的各路影評(píng)，他基本都接受：“有這樣的想象比沒看懂強(qiáng)多了?！睂?duì)于許多觀眾嚷嚷的“看不懂”，他說：“現(xiàn)在觀眾的觀影習(xí)慣，基本上就是飯給他端到桌上，切好了，掰開了，揉碎了喂到嘴里才行?？赡芩麄兒镁脹]看真正的電影了?！?/p>

“你很平靜?！北本╇娪皩W(xué)院教授張獻(xiàn)民最近一次見刁亦男時(shí)說。刁亦男回答：“我內(nèi)心可不平靜了。”

“靜”是朋友們對(duì)他最常用的評(píng)語(yǔ)——平靜、安靜、沉靜、冷靜……

大學(xué)室友蔡尚君現(xiàn)在還記得，二十多年前大學(xué)軍訓(xùn)時(shí)，第一次打靶，沒碰過槍的男孩兒們都挺興奮，大都當(dāng)當(dāng)當(dāng)一下子打光了半自動(dòng)步槍里的所有子彈。一排人都打完了，站起來，只剩刁亦男還有兩三發(fā)子彈沒打完。一排人看著刁亦男，等著他。他也不著急，慢慢瞄準(zhǔn)，一下一下打?！斑@事印象很深。他可以堅(jiān)持自己內(nèi)心的節(jié)奏，不太受別人的影響。他內(nèi)心世界是很強(qiáng)大的?！?/p>

刁亦男的日常生活有一種清冷的文藝味。他不會(huì)開車，也不想學(xué)，覺得走路多好。不在密集工作期時(shí)，他每個(gè)月讀十來本書，每天看一部電影，看了幾千部。他不敢晚上寫劇本，因?yàn)椤绊樌脑捙d奮，不順利的話焦慮，都會(huì)影響睡眠”。平常晚上12點(diǎn)睡覺，早晨七八點(diǎn)起床。必須每天早晨給自己做杯咖啡，接下來開始寫作。

也有聽起來人間煙火的部分，他時(shí)不時(shí)會(huì)去找“斗斗”（導(dǎo)演劉奮斗） 打牌。

劉奮斗總結(jié)自己跟刁亦男氣質(zhì)的不同：“我熱愛生命，他懷疑生命。我也懷疑，但我用熱烈的態(tài)度去懷疑?！睂?duì)此刁亦男表示抗議：“我也是用熱烈的態(tài)度去懷疑。只是他性格比較外向奔放，我比較理性分析。但也是瘋狂的理性，不是理性的瘋狂，區(qū)別你自己體會(huì)吧?！?/p>

最后這句話文藝味十足，典型的刁亦男說話方式。

《白日焰火》主演之一王學(xué)兵體會(huì)過刁亦男“瘋狂的理性”。那是電影里王學(xué)兵出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭：一雙戴著厚手套的手握住方向盤開車，代表王學(xué)兵飾演角色的冰刀從脖子上垂下來，看不到臉。為了這一個(gè)鏡頭，刁亦男把王學(xué)兵從北京專門叫到哈爾濱拍。王學(xué)兵納悶地問刁亦男：你把我弄回來是不是有別的原因？要是為了拍個(gè)手，還戴手套的，至于嗎？刁亦男回答：沒有，就是為了拍這個(gè)，必須全是你演的，要不然我們這個(gè)氣會(huì)不一樣。

學(xué)著靠近市場(chǎng)

如果不是2008年開始的全球金融危機(jī)，《白日焰火》也許會(huì)像刁亦男的前兩部電影《制服》、《夜車》一樣，并不謀求國(guó)內(nèi)公映?！叭绻匈Y金支持你繼續(xù)自由創(chuàng)作，何嘗不可呢？”刁亦男說。

2003年的《制服》獲得了加拿大溫哥華第22屆國(guó)際電影節(jié)龍虎大獎(jiǎng)、第33屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)特赦國(guó)際獎(jiǎng)。2007年的《夜車》入圍第60屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”競(jìng)賽單元，獲得華沙電影節(jié)新電影新導(dǎo)演大獎(jiǎng)、布宜諾斯艾利斯電影節(jié)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、巴塞羅那獨(dú)立電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、里斯本電影節(jié)“里斯本之城”特別獎(jiǎng)。這些國(guó)際聲譽(yù)雖然沒怎么傳到國(guó)內(nèi)，但幫助了刁亦男電影的海外發(fā)行“排在同一時(shí)期這種獨(dú)立制作電影的前三名”。

金融危機(jī)讓海外文藝片市場(chǎng)急遽縮水。導(dǎo)演蔡尚君估算，現(xiàn)在全世界“每年可能也就10到20個(gè)文藝片發(fā)行得還不錯(cuò)”。刁亦男和制片人文晏只能把希望轉(zhuǎn)投國(guó)內(nèi)。

《白日焰火》準(zhǔn)備8年，劇本改出了3個(gè)幾乎完全不同的版本，一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)著靠近市場(chǎng)。

商業(yè)性是刁亦男以前排斥的。他上學(xué)時(shí)受的教育是藝術(shù)化的電影，塔可夫斯基、安東尼奧尼或戈達(dá)爾那種。

這種傾向還可以往前追溯。他的父親是西安電影制片廠文學(xué)部的編輯，負(fù)責(zé)審劇本刊登在雜志上。刁亦男童年住在西安電影制片廠，他的少年時(shí)期正是第五代導(dǎo)演們的巔峰時(shí)期。那時(shí)父親每天回家都會(huì)給刁亦男講廠里誰(shuí)又拍了什么電影，讓他對(duì)電影有了最初的興趣。刁亦男的中學(xué)同學(xué)蔣濤在接受媒體采訪時(shí)記得，刁爸爸曾教育自己：“少干拋頭露面的事，那學(xué)不到什么東西，還是要潛心讀書，培養(yǎng)深厚的文學(xué)功底。寫文章要從社會(huì)效益、對(duì)人們思想的影響考慮，從歷史的角度考慮，不要就事論事，只講皮毛?！鳖H有老派知識(shí)分子的風(fēng)格。

學(xué)著商業(yè)化的過程是痛苦的。第二版劇本受佘祥林案啟發(fā)，王學(xué)兵演的兇手和廖凡演的警察是電影主角，講面對(duì)過去冤案的兩難和掙扎，女人只是背景?！皩戇@個(gè)時(shí)特別激動(dòng)，我們?cè)趺纯礆v史？我們拿出什么樣的勇氣面對(duì)歷史、承擔(dān)責(zé)任？這樣的劇本也很好，但是它不夠商業(yè)?！钡笠嗄姓f。再后來的版本里加入了愛情線、懸疑線。

“后來仔細(xì)想，戈達(dá)爾他們的時(shí)期，也不是沒有商業(yè)，是觀眾愛看那樣的電影?，F(xiàn)在時(shí)代變了，思潮又回到現(xiàn)實(shí)主義，劇本又占上風(fēng)，因?yàn)榇蠹乙垂适?，要在故事中尋找感?dòng)和思考。其實(shí)法國(guó)新浪潮時(shí)期，他們也都是有一個(gè)很通俗的故事，只是用作者的手法來拍一個(gè)低端的故事?！钡笠嗄姓f。

我的電影也要做越獄者

一匹馬突然出現(xiàn)在居委會(huì)的街道里，居委會(huì)阿姨問“哪來的？”有人回答：“它一直在小區(qū)里轉(zhuǎn)好幾天了。主人好像是收廢品的，好幾天找不著人了。”《白日焰火》里，這段沒有前后因果的劇情占了二三十秒，引得諸多觀眾提問：馬到底是什么意思？

刁亦男說，他看到朋友趙亮的紀(jì)錄片《罪與罰》里，有一個(gè)東北的片警，老去解決居民區(qū)的各種家庭矛盾。有一天，居民區(qū)里一個(gè)撿破爛的大爺突然不見了，他的馬還拉著空車在小區(qū)里溜達(dá)好幾天?！翱吹竭@兒我的反應(yīng)是不安和焦慮，擔(dān)心他是死是活。后來才知道他是一個(gè)酒鬼，喝多了到哪睡了3天。但我的反應(yīng)讓我印象很深刻。為什么我的第一反應(yīng)是不安？是對(duì)暴力的恐懼？我們應(yīng)該借此反觀一下我們生活中有多少這種隱性的暴力。在一個(gè)正常社會(huì)不應(yīng)該這樣的。為什么不是想到他玩去了？喝酒去了？”刁亦男把這段引入電影，想作為展現(xiàn)社會(huì)生活的一個(gè)橫斷面。

類似的橫斷面還有：廖凡給人送皮氅，那位配角中的配角參與賭球、開網(wǎng)吧，網(wǎng)吧里的一個(gè)小孩玩游戲走火入魔，發(fā)瘋般砸滅火器；白日焰火夜總會(huì)的老板娘哈哈大笑后掉進(jìn)浴缸里哭，要廖凡開價(jià)告訴她，她的老公在哪兒。“除了案件的真相，這個(gè)電影很多細(xì)節(jié)是反映我們社會(huì)生活的真相和人性的真相?！钡笠嗄锌偨Y(jié)。

刁亦男的3部電影都跟警察密切相關(guān)?！吨品分v的是裁縫小建意外得到一件警服，他穿上警服，冒充警察跟音像店美女店員談戀愛，在街上罰款違章車輛賺錢，從一個(gè)被欺負(fù)的人漸漸成為一個(gè)欺負(fù)人的角色，似乎在逼仄的日常生活之外尋到了權(quán)力和尊嚴(yán)。《夜車》里的女法警吳紅燕工作時(shí)送走一個(gè)個(gè)死刑犯， 生活中經(jīng)常坐火車去另外的縣城參加相親舞會(huì)?！栋兹昭婊稹防锏木鞆堊粤υ谕楸粯寶⒑笙萑腩j唐，5年后他接近一個(gè)女人，出賣她，終于破案。刁亦男對(duì)張自力的評(píng)價(jià)是：“為了正義法律，他輸?shù)袅巳诵浴Ｉ踔翛]有那么多正義，就是為了立功加官。大家各有各的職業(yè)，我的職業(yè)就是滅你的職業(yè)?！?/p>

為什么總是警察？“如果不去想，那都是巧合。仔細(xì)想想，因?yàn)榫焓巧鐣?huì)矛盾的焦點(diǎn)，既代表國(guó)家機(jī)器，同時(shí)也是個(gè)人，非常容易體現(xiàn)個(gè)人和體制的沖突?！钡笠嗄姓f。

刁亦男記得劉奮斗說過，西方樂評(píng)人講，前蘇聯(lián)音樂家里只有肖斯塔科維奇是真正的越獄者，因?yàn)樗囊魳凡豢恳庾R(shí)形態(tài)和政治贏得西方人的喜愛，就靠音樂本身。“這句話挺刺激我的，我的電影也要做越獄者?！钡笠嗄姓f：“憑什么別人拍一個(gè)講故事的電影，西方影展會(huì)接納，而接納中國(guó)電影就一定要有政治意識(shí)形態(tài)或者民族奇觀？我們也可以靠講故事。”柏林得獎(jiǎng)后，他聽到了類似的英文影評(píng)，“我很開心。”

你每天綻放嗎？

刁亦男不大愿意看新聞，他說更愿意相信自己跟周圍生活發(fā)生的關(guān)系和體驗(yàn)?！拔也辉敢庀嘈艣]有表情的新聞敘述，說大了叫政治生活，我沒什么興趣。我們民族的人比較愛煽情，而且愛幻想。如果大家更愿意從悲劇中獲得力量，那我們民族應(yīng)該很厲害。但我們現(xiàn)在不是這樣，我們喜歡要么煽情地哭，要么小品似地笑，我覺得這都不靠譜?！?/p>

刁亦男用一種克制冷靜的態(tài)度來審視他創(chuàng)造出的人物，看他們糾結(jié)。展現(xiàn)他們的惡時(shí)，不批判，也不開脫。大大小小的問題砸下來，其實(shí)都是在講個(gè)人困境?！芭惺裁矗堪l(fā)牢騷是真正生活苦的人，我們不應(yīng)該。你過錦衣玉食的生活，然后去關(guān)注貧苦，這本身是讓人懷疑的，與其這樣，不如關(guān)心自己內(nèi)心有沒有問題。我在這一點(diǎn)上更加向內(nèi)關(guān)注。”

他不大喜歡“濺滿了泥漿的現(xiàn)實(shí)主義”，他覺得一個(gè)好的故事可以像夢(mèng)一樣脫離柴米油鹽：“在寫實(shí)和表現(xiàn)之間是最高級(jí)的，我找的就是這種東西?！?/p>

劉奮斗總結(jié)：“刁導(dǎo)的才華是溫和的、小資的、喝咖啡的、要在雕刻時(shí)光里坐著的，說白了不是鬧哄哄簋街里的東西，也不是麗思卡爾頓五星級(jí)酒店里的東西。我覺得他有別于我以前一貫認(rèn)為的一些媚雅電影，他有很多個(gè)人的東西。這東西需要小火慢燉，需要時(shí)間，是相對(duì)穩(wěn)定的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的審美，剝離開中國(guó)的環(huán)境，剝離開現(xiàn)在，把它放到清朝，我認(rèn)為都是成立的?！钡笠嗄袑?duì)這個(gè)總結(jié)有點(diǎn)疑議：“我們有中產(chǎn)階級(jí)嗎？”

從業(yè)者常講獨(dú)立電影的艱難。問到刁亦男從業(yè)經(jīng)歷中最艱難的一段，他卻說沒有?！耙?yàn)橐恢倍荚谧鲎约合矚g的事情，所以不會(huì)覺得累和痛苦，每天挺平靜的?！蹦切┩顿Y方來了又突然消失的往事，雖然挺痛苦艱難，“但調(diào)整一兩天，馬上就好了?！?/p>

這幾年，業(yè)內(nèi)人士基本都知道《白日焰火》的劇本，卻紛紛建議“不要投資”?！斑@是好事。我的性格是你不要刺激我內(nèi)心的尊嚴(yán)，你一旦刺激到我了，我一定會(huì)讓你知道你說錯(cuò)了。這是我的本能，你要?dú)业脑捑吞焯炜湮??！钡笠嗄姓f。

《制服》的男主角、西安美術(shù)學(xué)院油畫系副教授梁宏理記得，2002年，平時(shí)安靜的刁亦男在片場(chǎng)時(shí)多么精力充沛。這部電影前期只有幾個(gè)朋友湊來的二十多萬元經(jīng)費(fèi)。為了趕工期節(jié)省開支，拍攝的30天里，每天只有三四個(gè)小時(shí)可以睡覺。梁宏理說：“我抽空就會(huì)倒頭睡會(huì)兒，醒來看到刁亦男，永遠(yuǎn)是那個(gè)狀態(tài)，跟打了興奮劑一樣?！?/p>

什么是白日焰火？刁亦男回答：“就是白天放煙火很美。有痛苦有絕望，還是要綻放。你每天綻放嗎？”

我說：“哪兒綻放得動(dòng)??！每天？個(gè)把時(shí)候就不錯(cuò)了?！?/p>

他笑一下：“那也有綻放啊?！?/p>

導(dǎo)演解讀《白日焰火》

你這次拍的城市是哈爾濱，以前是西安，都是大城市，但在你鏡頭里為什么感覺都像三線小城？

刁亦男：說白了就是一個(gè)空間，不是說我要寫實(shí)哈爾濱人民生活在這樣的空間里，不是說因?yàn)榕K亂差造成這些人的墮落。只是給你一個(gè)迷離之夢(mèng)一樣的空間，永遠(yuǎn)醒不了的夢(mèng)的感覺，荒涼、頹敗，恐怖的氣氛在里邊被營(yíng)造出來。在哪個(gè)城市發(fā)生并不重要。

有人說桂綸鎂的氣質(zhì)不像洗衣店小妹，比較文藝清冷。

刁亦男：就是這個(gè)楚楚可憐的氣質(zhì)招蜂引蝶嘛，所以她的麻煩也多。在那么一個(gè)環(huán)境里，她又有一種神秘感。

洗衣店老板沒有被桂綸鎂老公殺掉是因?yàn)樗詿o能嗎？

刁亦男：不是。大家想象力蠻豐富的，我挺高興的。原來有一場(chǎng)戲我刪掉了，張自力跟吳志貞說你們老板欺負(fù)你，我回頭幫你好好修理他。吳說別這樣，他要有個(gè)三長(zhǎng)兩短，干洗店就全歸他老婆了。張說你有干股嗎？吳和老板是互相利用的，老板不僅給她工資，還給她經(jīng)濟(jì)上的額外照顧，殺他無益。還有一個(gè)重要原因，吳志貞有一句重要臺(tái)詞：“這幾年來他殺了追求我、我也愛的人。”梁志軍怕的是自己的女人跟誰(shuí)真的有感情了，離開他。吳志貞不愛這個(gè)老板，所以他不會(huì)被殺。