崔 靜

（河南工程學院，河南 鄭州450007）

0 引言

服裝的每一個局部,都可以成為一個獨立又牽制全局的項目來設計。在局部造型設計的過程中，如果設計者一旦習慣每個部局各自為政的設計方法,其作品就會經(jīng)常出現(xiàn)雜亂無章的毛病。例如只為設計領型而顧及不到袖型,或在考慮下擺時又忘了兼顧袖口，抑或是在進行局部造型時沒有顧忌到服裝整體需傳達的情感，這樣的設計作品只會讓人眼花繚亂，不知所云，甚至產(chǎn)生矛盾讓人啼笑皆非。因此在設計的時候千萬不能局部設計后再進行整體組裝，而應從整體效果來考慮綜合的設計方案。

1 局部造型與服裝風格相吻合

服裝的整體造型風格取決于服裝各局部造型之間的協(xié)調感，服裝局部造型的變化會使得服裝從一種風格向另一種風格轉變。例如在肩袖部的造型設計中，當服裝的肩袖結構偏直線材料較為硬挺時，服裝的整體效果就越趨向男性化風格；而因線條的改變或者一些軟裝飾打破這種視覺感后，服裝的整體效果就越趨向女性化風格。另外，為了相同風格的獲得，服裝各局部細節(jié)如領型、門襟擺角、袋型、及分割線條間的相互響應及其節(jié)奏都要有一個“主旋律”，即統(tǒng)一的格調。如圓領與圓擺門襟、圓底袋與圓袋蓋最為統(tǒng)一，方領最好與方形造型的各部位相統(tǒng)一。其實，這僅是一種最簡易，最容易統(tǒng)一的設計方法。但是除了應用“方對方”、“圓對圓”的原則外，可在某部位適當?shù)夭捎梅綄A，直線對曲線的對比手法，使服裝顯得靜中有動，動靜結合、陽剛同陰柔美巧妙的結合。

圖1 局部與風格的統(tǒng)一

如圖1所示，兩款服裝的廓形雖然比較類似，都近似于x形，但是風格上卻有明顯的差異。首先從兩者面料的選擇上就給人們傳遞著猛烈的風格特征，一個是質感綿軟，富有彈性的毛質面料，一個則選用帶有金屬質感的硬挺面料。拋開面料的影響不說，我們從局部造型的特點來看，圖1-a體現(xiàn)優(yōu)雅女性風格的服裝，其造型在輪廓上大多較好地襯托出女性優(yōu)美的身材，在局部細節(jié)上組成各種造型的線條一般較為圓順和柔和，如袖山的弧線造型與圓角翻領的搭配，衣身上門襟的線條也是曲線形的偏門襟設計。整體服裝通過局部造型的共同協(xié)調，給人們營造出精致、優(yōu)美、典雅的女性風格。而當其服裝的整體風格由女性化轉向硬挺風格時（圖1-b），局部造型的設計也隨之變化。如袖山頂部堅硬的三角造型營造出的線條感，翻領的高度不僅增高，搭配邊緣的直角領型也給人以冷酷尖銳之感，最后配合雙排扣的直門襟，從上至下都透露出猶如建筑一般硬挺堅固的風格特征。

2 局部造型與整體廓形相吻合

在進行服裝內部款式設計時，某些服裝的局部造型會直接成為服裝廓形的一部分，例如：高高立起的領子、蓬起的袖子、突起的口袋等。在這種情況下，更要注意內外造型的協(xié)調。H形廓形使人有修長、簡約的感覺，具有嚴謹、莊重的男性化風格特征。因此依據(jù)H形廓形的風格特征，其內部的造型線設計往往偏重于直線形。肩部通過墊肩的支撐達到直角的造型，由于衣長的增加，領子的駁點也跟著下降到腰部，領子外輪廓也運用直線條而變的細長，口袋與門襟的線性也采取橫平豎直的直線條，內外造型一致，相互呼應，把H形廓形的簡約、莊重的中性化風格特征表達得準確到位。但是如果外輪廓造型發(fā)生了改變，相同局部元素的造型也會發(fā)生變化，例如O形廓形的服裝其特點就是圓潤，膨脹，橫向上夸張。因此不僅服裝內部的一些結構線條由直線變?yōu)榱饲€，局部的造型如領子，依舊是駁領，但是駁點上升減弱了修長的感覺，另外駁領的寬度也隨之增加，擴張了橫向的面積感；袖子的設計減弱了肩部的造型，但是增加了袖身的肥度，與收緊的袖口搭配，形成了兩端小中間大的視覺效果；另外口袋袋蓋的增加及雙排扣門襟的設計都吻合了整體O形輪廓的特征，配合一些圖案對內造型輪廓的裝飾，整個廓形的體積感與造型感呼之欲出。其他的一些廓形與局部造型的關系也會如此，如X形廓形是最能體現(xiàn)女性優(yōu)雅氣質的造型，其內部造型線設計往往偏重于曲線形，具體到局部細節(jié)：波浪狀裙擺，夸張的荷葉邊，輕松活潑的泡泡袖等，都充分表達了廓形的優(yōu)雅與浪漫……我們不一一在此贅述了，總而言之，服裝內部造型的個性特征是必要的，但與整體廓形背道而馳的造型又會使服裝顯得不倫不類，因此，在日常的練習中掌握好局部與整體的廓形關系是非常必要的。

3 局部造型與服裝比例相吻合

局部造型的美感取決于它在整體造型中的面積比例和裝飾感的強弱程度，當細化到點、線、面的美感時，領部、肩袖部及口袋、門襟位置等衣身造型的設計須遵循其各自基本的協(xié)調性規(guī)律。

這里所指的服裝比例包含兩部分含義，首先是服裝局部對整個服裝分割或者所處位置的比例，這個主要體現(xiàn)在分割線的位置，門襟的位置及口袋的位置及大小等等。其次是各個局部所占整個服裝的比例，也可以理解為視覺的比例。首先，若參照人體結構來看，脖子、肩膀、手臂與人體軀干是存在著比例關系的，那么當我們進行服裝設計的時候，這些局部造型的比例應該是原始的。當我們有意夸大某一局部的時候，必然要通過其他部位相應的衰減才能保證視覺及服裝的平衡。換句話說，如果把每個局部都進行夸張?zhí)幚?，或者采取過多的裝飾手法，那么所呈現(xiàn)出的服裝必然視點繁多，使人眼花繚亂，讓人感覺服裝雜亂而無特色。如圖2所示，該圖為一學生作品，猛一眼看上去，覺得內容很豐富，但是視覺中心又不知落在哪里，仔細一看，很快就會發(fā)現(xiàn)問題，首先是肩部做了夸張的堆積造型，接著腰部也跟著做了填充的膨脹效果，并且在胸、腰、擺部均使用了大量的裝飾手法，這樣一來，服裝的整體平衡感就被打破了，讓人抓不到設計的重點，從而也失去了設計的意義。反之，如圖3所示，該作品也是用了夸張的手法，將領子的造型做了堆積的如花簇般效果的造型，因此，整個領肩部位看起來比例感覺一下子就增加了，這樣搭配下半部簡單的裙廓形很容易就體現(xiàn)出T字廓形，而且當觀賞這件服裝的時候，人們的視覺一定會快速的被領子部分的造型所吸引，達到美的享受。另外如圖4所示，服裝的造型簡潔利落，主要夸大了口袋的造型，因此領子與袖子都采取比較基礎的款式，用以突出重點，達到衣身的平衡關系。

因此，在進行服裝局部設計的時候要注意細節(jié)之間的相互關聯(lián)，做到主次分明，有重有輕。豐富的細節(jié)內容，并不在乎設計中運用多少局部變化，關鍵是這些局部變化能不能有效地表達體現(xiàn)出作品的豐富內涵。局部設計不需要面面俱到的畫蛇添足，往往一處精致的點睛之筆，會使整體服裝煥然增色。

圖2 學生作品

圖3 Farah Angsana2010春夏

圖4 Antonio Berardi2012

4 局部造型與服裝功能相吻合

作為服裝設計師不能總是盯住眼前時裝千變萬化的現(xiàn)象而變來變去，這是十分不可靠的。有些服裝的元素都是承載了很多歷史保存下來的，其中也許看起來很不起眼的小細節(jié)都保存著身后的歷史和文化信息，這種歷史和文化信息都是以原始功用性的務實精神體現(xiàn)的。因此，如果設計者不對這些服裝背后的文化有所了解，盲目的進行顛覆性的設計，那就會是服裝的語言喪失。

我們所指的功能性，是從社會歷史發(fā)展的必然和客觀規(guī)律中得到的一種悟性總結，也就是在這個元素出現(xiàn)時所承載的功能性，一直保留至今，成為經(jīng)典。以西裝袖開衩為例，西裝是從古代英國紳士的乘馬服演變而來，但是為了穿脫和洗手的方便，袖衩也就自然形成了，用來固定袖衩的紐扣也隨之產(chǎn)生。時至今日，盡管其功效皆無，袖子也不那么合體了，然而，這種基本形式卻成為了西裝的特征被人們所接受。再從風衣的設計上來看，風衣是從男士戰(zhàn)服演變而來，所以它的很多局部元素都是極盡功能主義的代表。，風衣的肩襻是為固定武裝帶不宜脫落而設置的；領襻、袖帶是作為防風雨保暖而設；胸蓋布是和搭門形成左右重疊結構以防止任何方向雨水的侵襲；后披肩的懸空設計也是為了使雨水不能夠很快滲入；插肩袖的選擇不僅是為了穿脫方便，也是為了減少衣身的分割線而防止雨水的浸入；大翻領與駁頭組合而成的領型也可以翻開或是豎起，尺寸的設計也是能夠豎起能起到保護面部的功效；腰帶的設計也是為了能夠起到保暖的效果。只有通過對這些局部細節(jié)的了解，我們在進行設計的時候才能夠游刃有余，知道怎么去設計，怎么進行更好的設計。

綜上所述，在進行服裝設計當中，服裝的整體造型風格取決于和各局部造型之間的協(xié)調感，服裝局部造型的變化會使得服裝從一種風格向另一種風格轉變。局部造型的美感取決于它在整體造型中的面積比例和裝飾感的強弱程度等。只有對各種服裝的局部造型規(guī)律與整體之間的關系進行全面系統(tǒng)的分析，服裝的造型設計才有可能真正成為服裝設計的源頭。

［1］李小燕.服裝造型的動態(tài)美[J].文藝研究,2006(05).

［2］婁振娥.簡述服裝造型的整體美感[J].山東紡織經(jīng)濟,2008(02).

［3］方越.淺談服裝設計中的藝術性[J].藝海,2012(04).