仲余

上世紀八九十年代曾經出現過一次文學改編影視的熱潮。紅極一時的《紅高粱》就改編自莫言小說《紅高粱家族》，《菊豆》改編自劉恒小說《伏羲伏羲》，《紅粉》和《大紅燈籠高高掛》分別改編自蘇童的同名小說和《妻妾成群》，《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說……影視與文學大規(guī)模碰撞的火花，綻放出巨大的合作與商業(yè)潛力。

時過境遷，當文學改編影視的又一次浪潮來臨之時，領軍者搖身變成了網絡小說。

網絡小說經過十多年的發(fā)展，類型逐漸豐富和完善，吸引了相當多的讀者。與此同時，將網絡小說改編成影視作品亦成為一種潮流。據《解放日報》報道，在首屆影視數字內容文化投資與版權交易會上，盛大文學與國內6家影視及演藝機構簽訂了作品改編授權協(xié)議，總價近1000萬元。

網絡小說改編火爆電視熒屏

隨著《風中奇緣》在湖南衛(wèi)視的熱播，網絡小說的影視改編再次吸引了觀眾的注意。早前風靡大江南北的影視熱劇《步步驚心》、《甄嬛傳》就帶動了網絡小說改編的熱潮。現在正在制作中的《大漢情緣之云中歌》、《蘭陵王妃》、《花千骨》、《華胥引》等一大批根據網絡小說改編而成的電視劇也受到書迷和劇迷的追捧。據了解，2014年，根據網絡小說改編的電視劇已制作完成的就有16部，還有50部正在籌備中。

據中國互聯(lián)網絡信息中心的數據顯示，中國網絡文學用戶早在2011年便高達1.95億，且這一數字還在不斷攀升。有79.2%的人愿意觀看網絡文學改編的影視劇。相比名作經典的改編，網絡小說的改編版權價格雖然有走高的趨勢，但仍屬于物美價廉，性價比很高。

網絡小說包羅萬象，其中不乏古裝、懸疑、科幻、情感等熱門劇情，已經成為影視大佬們爭相奪取的新領域。據《解放日報》報道，盛大文學與國內6家影視及演藝機構簽訂了作品改編授權協(xié)議，6部原創(chuàng)網絡小說被儒意欣欣、希世紀影視、樂視網等購得，總價近1000萬元，單本價格突破100萬元，其中《史上第一混亂》、《鬼吹燈》單價更是高達200萬元。

另外，據金牌監(jiān)制、導演李國立介紹，唐人影視的劇本庫里有30%至40%來自網絡小說，他表示， “我們和盛大文學有固定聯(lián)系，他們有新的網絡小說都會在第一時間知會唐人，我們也有員工專門去負責挑選合適的網絡小說?！?/p>

可以說，網絡小說改編成影視作品已經是不可逆轉的新潮流。

網絡小說改編是雙贏局面

事實上，網絡小說改編成影視作品，對小說或是電視劇來說都是一個雙贏的局面。

一方面，與傳統(tǒng)小說相比，網絡小說從一面世就帶著多媒體的屬性，同時也成為電視劇市場的新寵兒。據了解，《鬼吹燈》系列小說自2006年發(fā)表后，引發(fā)一場“盜墓類”小說的風潮。日前，由《鬼吹燈之尋龍訣》改編成的同名電影正在拍攝中，并定檔2015年上映。同時，改編成影視劇，對于網絡文學作家來說，是擴大影響力的最好方式。業(yè)內專家指出，現在中國傳統(tǒng)電影行業(yè)已經向全社會全方位開放了，越來越多來源自網絡、有很強社會話題性的題材出現在大屏幕上，讓中國電影走出了傳統(tǒng)大片的商業(yè)模式。

據盛大文學副總裁汪海英表示，過去，網絡小說影視改編權價格一般在20萬-30萬元以內，而知名編劇一集酬勞就達到二三十萬元，差距非常大。而如今，盛大文學的作品能破百萬甚至沖到二三百萬元，得益于這些年網絡文學為影視圈輸入的優(yōu)質版權“反哺”了自身的影響力，也得益于網絡作家知名度和社會地位迅速提高。

另一方面，網絡文學擁有龐大的粉絲群，若將網絡小說搬上熒屏，會帶來巨大的粉絲經濟效應，這是影視大佬們樂于見到的。據《中國電影產業(yè)研究報告》藍皮書編委、中國藝術研究院副研究員劉藩表示，網絡文學受眾面大，并且網絡文學的受眾對娛樂消費和精神消費的需求比較強，這和影視劇的受眾人群是重合的，因此，熱門網絡文學作品影視化后，受眾會更有保障。不僅大大降低了制作拍攝的風險，帶來大量的基礎受眾，還創(chuàng)造出更多商機。

打造精品勢在必行

網絡小說改編成電視劇，雖然擁有大批書迷可以成為人氣保證，但與此同時，又有可能因為劇情安排以及角色不符合讀者先前的想象而成為詬病。可以說，網絡小說的改編已經成為一把雙刃劍。

根據小說改編的如《盛夏晚晴天》就被冠以平淡無奇的稱號。早在多年前，擁有“燃情天后”的明曉溪筆下的《會有天使替我愛你》就曾經被搬上熒屏。但遺憾的是，這部改編的電視劇只是粗劣的制作。另外，生澀的演技也讓這部劇成為作者和讀者心中的痛。今年，打著《步步驚心》第二部旗號的《步步驚情》，被業(yè)界認為是乘著前者東風的大肆撈錢之作。業(yè)內人士調侃道，步步沒有了“驚心”，只剩“二”。網絡小說改變成影視劇，全民吐槽下收視口碑與前者實在難以媲美。

就目前來看，雖然不乏《甄嬛傳》、《步步驚心》等這樣成功的改編演繹作品，但因改動較大或視覺呈現不理想而被書迷吐槽的劇不在少數。業(yè)內人士表示，小說人物往往是讀者心中完美的幻想，而被拍成電視劇，幻想往往與現實難以重合，不滿意，吐槽便是不可避免。

對影視作品來說，良好的劇情內容是電視劇成功的先決條件之一，因此網絡小說要不斷出精品，這才能為影視劇的精品制作打下良好的基礎。同時，影視作品出品方也要在選角、服裝、化妝和道具等方面精心打磨，致力為觀眾打造一部又一部精彩紛呈的影視作品。

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大數據時代的網絡小說與

電影敘事

近年來，國產電影與文學的互動呈現出蓬勃之勢，甚至被業(yè)界稱為“文學改編影視的第二次浪潮”。不過這撥浪潮不再等同上世紀90年代傳統(tǒng)文學改編影視劇的熱潮，其中“文學”的主體已由傳統(tǒng)文學置換成為網絡文學。這種狀況亦是在互聯(lián)網語境下中國電影的一種美學轉型，也體現出了創(chuàng)作者和運營公司充分利用大數據來營造影視熱點、講述中國故事的新趨向。

互聯(lián)網以及由此而引發(fā)的大數據傳輸，成為當下中國傳媒的新主體。呈現出這一時代特色、特別是充分利用這一主體進行電影敘事，也是在新媒體時代講好中國故事的關鍵。大數據原本是一些無序、混亂甚至碎片性的數據形態(tài)，呈現為人們在現實生活中無聲無息留下的社會化存在痕跡，比如微博的更新狀態(tài)、網上購物行為、醫(yī)院體檢記錄、在線觀影過程、谷歌搜尋內容、地理位置狀況、瀏覽器收藏網頁等等，甚至包括日常生活中一切可供數據化記錄的行為習慣和生活方式。面對這些信息，資本的思路卻非常清晰，那就是經過數據挖掘、云計算、可視化等大數據技術的分析和處理，使其變得更具秩序化和邏輯性，最終形成具有一定預測潛力的模式和規(guī)律。而創(chuàng)作者和運營公司便按照這一模式生產出適合不同社會族群的標準化產品。對這樣的產品而言，無論其表現內容還是運營模式，都更適合特定人群、更接地氣，因而也更能體現具有本土的社會現實、時代精神以及歷史特質。中國電影的創(chuàng)作也正在遭遇大數據時代，由此也產生出不同特性的定制化但又體現出某種標準化的電影文本來，其中具有開創(chuàng)意義的當屬樂視影業(yè)推出的幾部作品。如該公司根據郭敬明的書迷有多少，其讀者的分眾情況和特性、愛好等大數據形態(tài)，推出了主要針對其粉絲的定制之作《小時代》系列片;根據對不同年齡和受眾對象的調研等大數據形態(tài)推出了動畫電影《熊出沒》等等。

由網絡文學改編的文本，則是大數據時代的另一類典型定制產品。網絡文學是一種高度類型化的寫作。其在2000年前后起步，隨著文學創(chuàng)作在網絡時代的途徑拓展，無門檻寫作的網絡優(yōu)勢，開啟了通俗寫作時代。網絡文學十多年來經歷了三代寫作者的交接，也完成了從校園青春、新言情、新武俠、新舊玄幻、盜墓、官場、公案、職場、商戰(zhàn)到穿越、宮斗的題材轉換。網絡文學的出現復興了民間視野，它雜糅了中外傳統(tǒng)文學的類型精髓，又有思想解放后的豐富想象力，是對固有題材表述形式的翻新演繹。另一方面，由于網絡文學依靠點擊率來維持創(chuàng)作，在創(chuàng)作時的連載開放和網友參與互動，使其在無意識中體現出“用戶體驗”的特點。在作者與讀者的互動中，那些更受讀者歡迎的類型會越來越固定。網絡文學的寫作以及類型生產，很大程度上與受眾群體的喜好有著密切關系，也使得網絡文學成為最貼近讀者的文學，如職場故事的流行，這與都市白領作為網絡文學的主流受眾是一致的。這種類型化使得網絡文學的受眾更加細分，比如女性讀者、男性讀者閱讀的不同類型。很顯然，網絡文學擁有穩(wěn)定的受眾群體。正因為商業(yè)模式的成熟以及類型化寫作，使得網絡文學培育了以青少年和都市白領群體為主的消費者和粉絲，而這些15歲到35歲的受眾群正是中國文化產業(yè)消費的主力軍，這也成為網絡文學可以轉換為電影等藝術樣式的基本前提。近年來口碑和票房均表現良好的影片如《杜拉拉升職記》、《失戀33天》、《遍地狼煙》、《山楂樹之戀》等都是由網絡小說改編而來的文本。

和大數據時代生產出的其他產品一樣，由網絡小說改編電影的第一個特點表現為其適合不同的受眾;且這些分眾化作品的電影敘事功力較為深厚，文本的故事性較強。這一特點充分體現出了大數據時代的文本特征。在大數據時代，運營公司或者創(chuàng)作者通過分析網絡小說讀者的各種大數據，便能為其定制不同的電影作品，在這種語境下，國產電影中出現了青春題材的《致我們終將逝去的青春》，職場題材的《杜拉拉升職記》，失戀題材的《失戀33天》，純情題材的《山楂樹之戀》，還有表現社會問題的《搜索》等等。這些影片各自擁有不同且廣泛的受眾，均取得了良好的經濟效益和社會效益。由于有著扎實的文學基礎，這些影片均顯示出了較強的敘事功力。前一時期，在國產電影遭遇美學同質化而出現了普遍的弱化敘事、意義缺失的狀況下，這類以敘事見長的影片成為了在反同質化的美學努力中一股很重要的力量，對改善國產電影的品質起到了至關重要的作用。

這批影片的第二個特點是由在地性和現實性等融合而成的接地氣性，這也是大數據時代娛樂文本的突出特性。網絡小說的作者，均在現實社會中浸潤了很多時間，他們所接觸到的社會面更廣、更近、速度更快，對現實生活的發(fā)現、揭示的能力強于他人，且對生活的領悟與感受也特別深。他們大多都是從自身現實生活的角度去進行創(chuàng)作，或者反映職場競爭，或者反映生存掙扎，或者反映婚戀愛情等，都和百姓時下最關心的話題相關，因此，現實意味特別強，極容易引起社會共鳴。而網絡小說擁有眾多的讀者，這些讀者在年齡上和那些作者相當，有著相似的生活經歷，他們和作者也有著同樣的感受，所以對這些作品深愛有加，成為作者的粉絲，使其具備了較為廣泛的受眾基礎。如此一來，網絡小說的作者和讀者共同營造出了極其接地氣的網絡文學作品。以此為藍本改編的電影，編導在進行二次創(chuàng)作時，加入了自己更具接地氣的思考，使得電影文本較原網絡小說文本體現出“講述中國故事”的當下性和在地性。

如《致我們終將逝去的青春》曾經引發(fā)了較強烈的社會共鳴。而在由網絡小說到電影的過程中，編導又進行了更加接地氣的改動;再如張藝謀執(zhí)導的《山楂樹之戀》亦是根據同名網絡小說改編，影片較小說的最大改動便是將主人公老三和靜秋的愛情刻意純潔化，打造出一部表現“純愛”的影片，影片進行的這種“純情化”表現，意在與當下已經變化的愛情觀進行比照，呼喚純美的愛情，喚起現實社會對曾經不帶絲毫物質目的單純地去愛和被愛的愛情的向往。這種“純情”是當下中國社會的夢想，亦能引發(fā)整個社會的共鳴，而對這種夢想的表述亦是敘述中國故事的重要體現。此外，由日記體網絡小說《小說，或是指南》改編的影片《失戀33天》特意選擇了貌不出眾的白百何出演女主角黃小仙，也正因為她的“平凡”而讓這種幾乎每一個人都曾經經歷或者正在經歷或者即將經歷的失戀情愫，顯得更加的真實可信、讓人共鳴。影片最后插入的紀錄片式的訪談，總有一處讓人從中看到自己的影子的感覺。陳凱歌執(zhí)導的《搜索》，亦是源于網絡作家文雨的小說《網逝》，影片在原作關注現實的基礎上，將現實問題表現得更加尖銳，人性呈現也更為真實。凡此種種，均體現出了這類由網絡小說改編的影片所體現出的現實感、在地感和社會共鳴性。

將網絡文學搬上銀幕的風潮，在中國影壇愈演愈烈，還會有多部這種跨界整合的影片與觀眾見面，如根據豆瓣名帖《與我長跑十年的女朋友就要嫁人了》改編的電影《十年女友》、根據網絡探險小說《鬼吹燈》改編的影片《鬼吹燈之尋龍訣》等等。但也應當看到，這種跨界在拓寬電影創(chuàng)作渠道、完善“中國敘事”的同時，亦出現了新的問題。其一，這類電影出現了新的題材同質化現象。目前，國內影壇出現了婚戀類、都市情感類、古裝類、民國類和穿越宮廷類題材網絡小說扎堆改編影視劇的現象，此類題材資源枯竭、難覓創(chuàng)新之作、市場滯銷的問題日益凸顯。這種狀況需要業(yè)界認真研究和反思，特別需要搜集各種大數據進行重新分析評估，找出新的規(guī)律，并開辟一些非常規(guī)但跟時下對接的題材路徑。其二，影視界出現了將網絡文學盲目改編電影的現象。有些創(chuàng)作者對各類題材和內容的網絡文學都打起了主意。其實并不是所有的網絡小說都適合改編成為電影。有專業(yè)人士給出了適合改編的四個要素：第一，作品具備改編的文本價值，包括作品呈現的畫面感、故事本身的邏輯性、故事的線索搭配等，其中好的故事最為重要;第二，需要一個非常強大的創(chuàng)意支持，影視公司比較看重小說的創(chuàng)意，包括整個框架和題材是否新穎;第三，要考慮到可操作性，一些外太空的科幻題材在操作上就不太現實;第四，一定要積累一定的人氣，這是網絡小說得天獨厚的優(yōu)勢，而不具備這一優(yōu)勢的網絡小說是無法被搬上銀幕的。這些日益顯現的問題，應當引起創(chuàng)作者和運營公司的高度關注。

（資料來源：《通信信息報》、《中國藝術報》等）