玉琳

哪些特技效果令你終身難忘？《少年派奇幻漂流》中惟妙惟肖的老虎、《霍比特人》中流泉飛瀑的精靈國仙境還是戰(zhàn)爭中的激烈對抗？這些影片中的特效都相當驚艷，而電影《變形金剛4：絕跡重生》中的視效更是讓人大贊過癮！

工作人員怎么能讓觀眾相信故事中被殺的人真的死在他們眼前？怎么能讓一位普通的演員化妝之后變成一只令人毛骨悚然的獸人？變形金剛又是如何變形的呢？想了解這些電影特技嗎？你愿意親自導演一部科幻電影嗎？讓我們一起來探尋電影特效這一魔法的秘密吧！

《變形金剛4：絕跡重生》的最大看點就是它的視效，無論是新角色機器恐龍的制作，還是人造變形金剛華麗的變形都令觀眾耳目一新。這些看起來很過癮的視效，其制作幕后有什么秘密呢？

最閃亮的角色——機器恐龍

擎天柱騎機器恐龍鋼鎖可以說是《變4》中最能賺取票房的戲份之一，對此，視效制作人員也是興奮不已，他們對于制作機器恐龍抱有極高的熱情。在畫鋼鎖的草圖時，他們就想到讓擎天柱騎著鋼鎖，英勇地去救汽車人小伙伴們。

為了制作這些機器恐龍，視效制作人員參考了其他動物，以確保每只機器恐龍都有自己獨特的個性。例如，機器三角龍懶漢看起來更像狗，總是在刨地、抓地，并用頭到處亂撞。

這些機器恐龍是有著外星科技的生物。導演邁克爾·貝不希望他們的外形或動作像傳統(tǒng)的恐龍，所以邁克爾·貝想讓他躍入戰(zhàn)場時用背上的棘刺作為武器。而鋼鎖則像鯨魚躍出水面一樣高高跳起，然后像鯊魚一樣張開嘴咬住空中的某個敵人。

為了體現(xiàn)機器恐龍的體積和重量，使其更加真實可信，制作人員需要呈現(xiàn)出機器恐龍對周圍環(huán)境造成的影響，例如當他們行走時，地面會被他們的爪子抓爛，周圍會揚起沙塵石礫。沙石發(fā)射器都被綁定到機器恐龍腿上，根據(jù)腿跟地面的接觸情況，自動地發(fā)射沙石。

人造金剛的“粒子化變形”

除了機器恐龍，本集第二大亮點就是人造金剛的變形方式?；仡櫋蹲冃谓饎偂匪牟壳?，可以看到每一部中都會出現(xiàn)驚艷的變形特效?！蹲?》中，擎天柱首次露面便來了個360度全方位無死角的變形展示；《變2》中，大力神復雜而龐大的身形又一次體現(xiàn)出機械組合背后蘊含的美感；《變3》中，鉆孔機的出現(xiàn)突破了視效的極限；而在《變4》中，我們同樣接觸到了一種奪人眼球的變形特效。

《變4》中變形金剛是由變形元素做的。變形元素像是一串串金屬方塊，可以變化成任意東西。在設計人造金剛的變形時，制作人員有時候會將他們的整個身體分解成變形元素方塊和碎片，有時候又只是讓他們的身體表面產(chǎn)生漣漪，從而呈現(xiàn)出另外一種變形方式。

視效制作人員通過粒子模擬技術來制作一串變形元素方塊在空中移動的效果，例如，在車轉彎后開始變形成機器人的效果中，汽車的某一角開始分解成小方塊簇，然后這些方塊在空中飛舞，最后變形成機器人的樣子。

在制作人造金剛的大型變形效果前，制作人員先用規(guī)模小得多的變形效果來做測試，先測試變形元素從球形變成方塊，再測試它變成金屬線、槍和其他道具。制作人員手動調節(jié)變形的相關參數(shù)，來控制變形效果。他們用動畫制作了身體的基本組成部分，這些部分將發(fā)生與汽車人不同的變形效果——晶體效果，還有點搖擺的效果，然后再添加合適的擠壓、伸展、拉拽等變形效果。

變形動畫最大的挑戰(zhàn)是控制每一個變形元素方塊在空中的運動，突出它們的位置，為它們著色，為它們的每個面貼圖，然后再變形成機器人。

變形的最后一步，也就是重新組合成機器人時，需要縮小方塊各個面的尺寸，并讓機器人的各個部件從方塊簇內部“生長”出來。整個動畫制作完成后，燈光師們便會為這些動畫制作炫麗的燈光效果。

機器人的面部動畫

與前三部相比，《變4》中加入了許多新的角色，而擎天柱和大黃蜂這對保留下來的主角也有了明顯的外形變化。例如，擎天柱在片中有多種身體形態(tài)，而且隨著影片的發(fā)展，他也遭受了不同程度的損傷。

為了給新角色、新造型和各式傷口做動畫和視效，制作人員大費了一番功夫，尤其是面部動畫上。視效團隊動用60多人的動畫組，來制作變形金剛和眾多機器人角色的面部動畫。

團隊使用了公司內部的軟件，程序化地處理面部動畫，從而節(jié)約了大量時間。除此之外，他們還啟用了面部動作編碼系統(tǒng)，動畫師們既可以輸入變形金剛該有的所有表情，也可以進行手工調整，這種程序跟手工結合的方式確保了機器人的表情既富有生物感，同時又保持了機械感。

在為表情豐富且復雜的禁閉制作面部動畫時，制作團隊甚至還參考了禁閉配音演員的配音錄像，觀察演員在配音時的面部表情，然后用專門的系統(tǒng)把其表情復制到相應的角色禁閉上，雖然這一技術尚未成熟，但是卻顯著提高了面部動畫的準確性。

在拍攝現(xiàn)場，工作人員還搭建了虛擬攝影系統(tǒng)，替身演員穿上動作捕捉服進入片場，而在攝影機畫面上看到的就是一個跟他同步運動的擎天柱了。這有助于讓導演和動畫師尋找最好的視角和動作節(jié)奏。

逼真的爆炸和破壞場面

物理模擬指的是用計算機算法來模擬煙、火、爆炸、破碎等物理效果，這是特效制作中最為高深的環(huán)節(jié)。

《變4》中，視效團隊制作了大量的破碎和爆炸效果。他們大量使用了基于圖像的照明技術，以獲得更逼真的光照，從而在合成到畫面中時能與現(xiàn)場特效完美結合。

當禁閉的飛船吸起各種金屬時，大樓間和地面上也在發(fā)生著激烈的打斗。為了制作建筑物破碎的效果，制作人員需要研究各幢建筑的結構和材料，了解其材料是水泥、金屬還是鋁合金，這樣才能使破碎效果更加真實。他們首先利用各種模擬算法來得到破碎的方向、規(guī)模等，區(qū)分出金屬、玻璃、水泥等材質，并制作材料扭曲的效果。然后，在此基礎上添加更為細致的煙塵、碎屑、火球等。

除此之外，制作團隊還為戰(zhàn)斗場面添加了許多飛行器，這自然涉及到推進器噴火效果的模擬。而在機器人被打敗時，他們會添加四散的零件，甚至還有血一樣的液體，以及大量的火光和白煙，使整個畫面更豐富、更鮮活。

超級大片里的特技常識

在《變4》中我們了解了一些電影特技，下面就再來了解一些超級大片里的特技常識吧！

刺激的打斗場面

槍火追逐、山地落傘、盤路追車、街梯纏斗、多角度爆破，這些戰(zhàn)斗場面總是會應用到電影特技中。就說跳機場面吧，會有幾名特技演員當替身。制作人員在設計戲服時會把戲服做大一點，大到足以在衣服里藏一個降落傘。這樣，當替身們跳出機艙時，剛開始好像就是要落下去摔死，但是拍攝一會兒后，攝影機就不用對著他們拍了，這時替身們就可以從容地打開降落傘安全著陸。

那打斗場景呢？當然，演員們不能真的互相毆打。他們的動作是事先精心設計好的，打的時候拳頭只是輕輕碰到對方的臉，或者根本沒有碰著，而在攝像機鏡頭里，看起來則是狠狠地打中了對方。

從玻璃窗摔出去是非常刺激的鏡頭。但即使是專業(yè)特技演員也不會去撞真玻璃，那太危險了。以前傳統(tǒng)的方法是使用糖玻璃代替真玻璃?，F(xiàn)在常用的玻璃替代物跟道具花瓶的替代物一樣，是樹脂。它清澈明亮，不像玻璃那樣結實，安全系數(shù)比較高。

鮮血是如何噴出的？

大片中常用的一種“噴血法”：在拍攝時，演員把一塊吸滿血的海綿用塑料包包好，小心地藏在衣服下面。這種塑料包的頂部有一些小洞，當演員用手擠壓血包時，血就會從海綿里噴出來，使衣服上染滿鮮血。另外，在拍攝一些受傷倒地的鏡頭時，演員必須倒在一個預先安排好的地點，那里的地面上有個小洞，從小洞里伸出一支導管，與導管相連的是插在一大桶人造血里的水泵。當演員倒下后，水泵就會從桶里抽出血來，通過小洞里的導管送到地面上去，造成大量的血從演員身上流出來的震撼效果。

坍塌爆炸和起火

在充滿敵意的炮火中，猶如多米諾骨牌般相繼崩塌的建筑物，是科幻大片里的招牌災難鏡頭。這又是怎么拍出來的呢？你肯定想不到，那些塵土飛揚的倒塌鏡頭有很多都是在攝影棚里完成的。

特技師們首先要模仿真實建筑物的形狀和結構，在攝影棚里搭建起按比例縮小的模型建筑。然后再根據(jù)倒塌的需要，給模型制作出固定部分和活動部分。接下來，他們會用可以翻動的木板支撐起需要塌落的活動部分，并把一些事先準備好的輕質模型石塊和大量塵土鋪在木板上。這樣，等到正式拍攝時，工作人員就能不斷地向下推動它們，渲染氣氛啦！為了使鏡頭更加真實和刺激，攝影師也會改用比普通攝影快得多的速度來拍攝這些場面，再配上惟妙惟肖的音響效果，令人驚呼的“建筑群倒塌場面”便被無比真實地展現(xiàn)在了電影中！

當然，為了把危險減到最小，特技師會事先在爆炸發(fā)生地點的地面下埋一個裝有少量炸藥、軟木和塑料碎片的膠泥混合物——這些東西很容易就能飛濺到空中，看起來像極了泥巴和小石子。最重要的是非常安全！

到處都是水

有人在河水或海水里掙扎的鏡頭，通常都是在片場的大游泳池里拍攝的。用鼓風機和造浪機可以在游泳池里制造出逼真的風浪來；而放在鏡頭外的發(fā)動機則可以讓池子里的水翻騰得就像湍急的河流；至于影片里那些巨浪滔天的鏡頭嘛，大部分都是后期用電腦加進去的。

在某些鏡頭里，必須要有大量的水才顯得真實可信。比如，電影《泰坦尼克號》中有這么一個鏡頭：大量的水奔騰而來，沖破一道門，沖走了一個大人和一個小孩。這個鏡頭是這么拍的：在鏡頭外放置一個超大的水箱，然后從中放出幾千升的水來沖到走廊盡頭，沖走的大人是由特技演員扮演的，而那個小孩，是個模型小人！

制作外星異形和UFO

電影特技師用來制作飛行特技的最重要的一種手法，就是用吊繩吊著演員在空中飛行：首先，給“外星蒼蠅”穿上一套馬具，他必須把馬具穿在戲服里面、緊緊地套在髖部和大腿上部，以免被觀眾看見，露出“馬腳”。在這套馬具的兩邊各有一根細繩，分別掛在兩根橫在片場上方的線上。而在細繩和線的交接處，還有一套特制的滑輪系統(tǒng)，這套馬具不但可以用來拍攝飛行場面，還能用于拍攝大跳躍的場景，在《蜘蛛俠》中，男主角許多騰空而起的鏡頭，就是借助這個系統(tǒng)完成的！

外星飛船突然地出現(xiàn)又突然消失，這在科幻大片里也是一種極為重要的表現(xiàn)形式。制作這種特技的方法其實很簡單——運用停機再拍或調換演員、道具的方法。在拍攝時，當精英戰(zhàn)隊的全體隊員走出外星飛船時，攝影師就會立刻關閉攝影機，把飛船模型“請”出場，然后再開動攝影機，讓隊員們繼續(xù)表演。這樣，由于飛船模型被移到了鏡頭之外，但演員們又保持著固定的姿勢在原地不動，所以等影片播放時，觀眾就會覺得外星飛船是從原地突然消失了。

活靈活現(xiàn)的動物

看到這里，大家一定迫不及待地要問動畫片中的特技了吧！那些會表演的狗，會說話的豬，吃人的鯊魚，它們看起來惟妙惟肖，大家寧愿相信它們是活的。但事實上，它們都是電子動畫的產(chǎn)物。

電影《101只斑點狗》里，不僅使用了電子動畫狗，還制作了電子動畫牛。《小豬寶貝》是一部既使用電子動畫動物，又使用真動物拍攝的電影。特技制作人員用電腦制圖的方法做出了小豬說話的鏡頭，使那些小豬的畫面顯得栩栩如生，極其完美。

猜猜這些畫面是怎么拍出來的？

看了這么多電影特技，你是不是也技癢難耐了，快點進入下面的互動環(huán)節(jié)——超級大競猜！制造特效的途徑有很多，請你猜猜下面這些電影畫面是怎么拍攝出來的？

1.電影《鬼哭神嚎》中，一所房子內部發(fā)生爆炸，坍塌，最后在中心形成一個黑洞而消失，這種效果是怎么制造出來的？

A.制作人員使用了一個充氣房子，把塞子拔掉，在它收縮時進行拍攝。

B.制作人員做了一個模型屋，在屋里面裝了一個漏斗、一根線和一個真空吸塵器，并將它們相連。

C.制作人員拍攝的是真實的房子，用一輛快速移動的卡車通過線纜把屋子拉塌。

2.喜劇演員哈若德·洛伊德在熒幕中老是站在屋頂?shù)倪吘?，掛在窗臺上或是在高架子上保持平衡，為了拍攝這種場面，他怎樣做？

A.在真正的建筑物上拍攝。

B.用了特技替身演員。

C.使用了特制的攝影棚，其實他離地面也就只有一米。

3.在《x檔案》里，有一只蜜蜂穿過斯古麗的領子，特技制作人員是怎么做到的？

A.他們用的是一個無線遙控的蜜蜂模型。

B.在后期制作中用電腦加了一只蜜蜂。

C.用的是一只真蜜蜂，但是需要在斯古麗的領子上抹上一圈香氣。

4.在電影《小魔怪》中，有一個小鎮(zhèn)受到一群惡心的小動物的恐嚇，電影制作人是如何制作出這些小動物的呢？

A.用的是一群無線遙控的小玩偶。

B.用的是手套式木偶。

C.用的是牽線木偶。

5.在電影《第三類接觸》中，有幾個場景描寫外星人從太空船中走出來，是什么老出錯？

A.外星人是由木偶扮演的，這些木偶的線老纏在一起。

B.外星人是由一些6歲的女孩扮演的，她們一直在跳迪斯科。

C.外星人是由小猩猩們扮演的，它們總是互相打架。

6.電影《勇敢者游戲》中，有一個場景是表現(xiàn)大象、斑馬和犀牛等動物的狂奔，這個場面是如何做出來的？

A.用電腦制作出這些動物。

B.分別拍攝這些動物，然后在后期制作中把拍到的場景剪接到一起形成一個完整的場面。

C.制作人從洛杉磯動物園雇傭了很多動物，然后讓它們拼命追逐一輛裝滿食物的大卡車。

7.在《終結者2：審判日》中，主角不得不用一根金屬管穿過自己的身體，特技制作人員是如何做的？

A.用的是一根魔術管，當它接觸人身體的那一端就縮進去了，然后在后期制作時，這一端又從他背后伸出來。

B.用的是一根魔術管，它的前端插向主角的戲裝，然后從旁邊彎曲過去繞到后邊再伸出來。

C.用的是一個跟真人大小一樣的假人，所以管子穿透了人的身體。

8.在《外星人》中，艾略特同他的外星人朋友一起坐著那輛帶著筐的自行車飛上了天空，特技人員是怎么做的？

A.這個自行車實際上有一個平面螺旋槳，在后期制作時給抹掉了。

B.扮演艾略特的演員騎了一輛真自行車，自行車是用線給吊著的。

那些電影畫面中的特技，你被忽悠了嗎？

你見過沒有特效的電影畫面是什么樣子的嗎？你能想象少年派懷里抱著的那只大老虎，居然是個布娃娃嗎？《鋼鐵俠2》中的史塔克和隊友身上的流線型裝甲和氣派的頭盔竟是兩條背帶和一個“塑料頭盔”？《加勒比海盜2》中嚇死人的章魚怪物臉上的觸角其實是特效師給他裝的一臉的鋼釘……

一塊“神布”

流泉飛瀑的精靈國原是塊藍幕

在魔幻大片《霍比特人》中，流泉飛瀑的精靈國仙境讓人賞心悅目，而看過拍攝照片我們才知道，原來拍攝地一點也不美麗——只是人工材料堆起來的一堆“山石”，背景就是一塊巨大的幕。而在影片中，巨大藍幕成了奇幻的山巒和城堡。

《少年派》中有很多海洋上的場景，后來導演解析的時候其實大多數(shù)場景都是在一個游泳池完成拍攝的，但我們卻看到了各種奇幻場景，完全就是一場視覺之旅。

其實好萊塢的很多影片都選擇在“綠布”或“藍幕”前拍攝人物或物體，再通過后期軟件加工，將其“置入”各種場景之中。

“007”丹尼爾·克雷格也曾在采訪中承認，《007：大破天幕殺機》中澳門水上賭場中大量的中國元素（如燈籠、龍船等）都是依靠特效制作而成，而他們并沒有真的去澳門取景。

對于電影拍攝中的藍色和綠色背景，專業(yè)人士稱，主要是為了方便摳圖。在后期制作中，特技效果處理人員把演員從綠色或藍色的背景中摳出來，再放到情節(jié)需要的背景中去，可以實現(xiàn)許多現(xiàn)實拍攝中無法完成的動作。

一件“神衣”

“咕嚕姆”穿了一件緊身衣

動作捕捉技術也是特效電影拍攝中常用的?！痘舯忍厝恕返奶匦П挥懊苑Q贊，其中咕嚕姆的扮演者安迪·瑟金斯也是通過一系列的動作、表情捕捉技術將這個長相怪異的小生物演繹得活靈活現(xiàn)。

這在好萊塢特效電影中的應用非常普遍，《加勒比海盜》、《阿凡達》等影片中出現(xiàn)的造型或體態(tài)夸張的角色，都是通過穿戴上用于捕捉動作而特制的服裝和用于捕捉表情的特殊頭盔，后期電腦加工而成。

這要求演員有極其豐富的想象力，他們往往是套進緊身連衣褲中，衣服外面埋有不少傳感器，然后演出自己扮演的角色，經(jīng)過數(shù)據(jù)傳輸后，電腦再進行后期加工。

一支“神筆”

未來世界的街道都是畫出來的

《特警判官》的特效沖擊點在科幻場景的打造上。觀眾看完的直觀反應是影片“肉搏打擊”穿插“槍林彈雨”、“科幻背景時空”搭載“真實犯罪場景”的虛實完全達到了無縫連接。

而最令人難忘的是影片中向觀眾展示了一個和真實世界非常接近的“巨型城市一號”和“桃樹鎮(zhèn)”街區(qū)。

在《特警判官》的拍攝中，有一幅是實拍場景，一幅是電影中呈現(xiàn)出的場景。對比后發(fā)現(xiàn)，拍攝時，其實拍的是一條普通的街道，但通過數(shù)字繪景，就可以添加很多科幻元素在里面，比如橫在空中的高架橋，遠處聳立的未來派高樓等。

在網(wǎng)友貼出的《少年派》照片中，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)演對手戲最多的那只大老虎理查德·派克，居然是一個藍色的布娃娃，還是一只眼睛被水筆畫得亂七八糟的布娃娃。這其實也是運用了繪景技術。

無論是《霍比特人》的中土世界，還是《特警判官》的科幻街區(qū)，都少不了運用數(shù)字繪景技術。在后期，藝術家們會在基礎的場景中用電子畫筆繪出復雜的高仿真的場景，比如《少年派》中，工作人員繪制了老虎身體結構中的每一層次。看起來簡單，但要照顧到各種細節(jié)，僅這只老虎的繪制過程就花費了一年時間。